爱华网亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多，这个拥有着拉丁人特有的让人头晕的名字的导演出生于1963年的墨西哥城，与阿方索卡隆、吉尔莫德尔托罗并成为“墨西哥三杰”。作为导演的伊纳里多才气十足，处女作《爱情与狗娘》就获得了当年的奥斯卡最佳外语片的提名。随后10年伊利纳多又接连奉上了《21克》、《通天塔》、《美错》这三部佳片。伊纳里多每部电影都涉及一个不同的主题，从爱情到家庭、从生命到死亡、从种族歧视到非法移民，唯一相同的是，都充满了人文关怀。伊纳里多一步一个脚印，不断磨练自己的导演技法，直到今年，他交出了自己至今最好的作品——《鸟人》。在《鸟人》中，导演把对泛滥成灾的漫画英雄电影的讽刺与拉美风十足的魔幻电影语言相结合，用实际行动向我们全是什么才是真正的“好电影”。
那么我们都已经知道在第87届的奥斯卡中，《鸟人》获得了包括最佳影片在内的9项提名，与《美国狙击手》一起领跑。
所以，当我们谈论鸟人时我们到底在谈论什么？
泛滥的漫画英雄电影
《鸟人》的故事再简单不过，用一句话概括就是一个过气的漫画英雄演员Riggan试图通过舞台剧找回自己却越陷越深，最终走火入魔的故事。在今年的金球奖颁奖典礼上，手握最佳原创剧本奖杯的伊纳里多面对台下众多好莱坞的帅哥美女们说出了这样一段话：“这个剧本的概念就是，在荧幕上建造一面可以反射我们所有人的镜子，但我们不会被反射出来，因为我们就在镜中。”导演的意图在明显不过了，这部电影就是在讽刺现今的好莱坞，讽刺越来越热门越来越泛滥的漫画英雄电影，就是要在好莱坞的地盘狠狠地扇那些虚伪的电影人一个耳光。影片当中这样评价小罗伯特▪唐尼：「那个小丑天分不及你（Riggan）的一半，靠钢铁侠挣了个盆满钵满」；Riggan听说杰瑞米▪雷纳（鹰眼饰演者）也去演了《复仇者联盟》，便破口大骂：“操，他也披斗篷了？”可以说影片中对于好莱坞的讽刺已经不是暗讽，而是揪住其衣领破口大骂。这样的台词或许会让粉丝感到反感，但是真正爱电影的人真的会对这些盲目堆砌特效甚至不用想就能故事发展的电影有多少好感吗？漫画英雄电影没有错，错的是一心想躺着把钱挣了的制片公司，他们花大价钱请那些“真的会演戏”的演员，按照既定公式改编剧本，紧接着就是上映捞钱。这样的电影看不出新意，看不出一点点导演想要表达的想法，我们能看到的，只是制片人眼中崭新的钞票。鸟人的讽刺无可厚非，漫画英雄电影的确在一步步的侵蚀着好莱坞，一步步侵蚀着我们热爱的电影。
偏执狂艺人的自我救赎与堕落
影片的另一主题也是一个被反复提及，那就是过气演员偏执狂艺人的自我救赎与堕落。主角Riggan是一个彻彻底底矛盾体，在自我认同和自我否定中摇摆不定，他的“第二人格”仍然向往着饰演“鸟人”的光辉时代，希望重新披上那一身“羽衣”；自己的内心却想苦心演好舞台剧，整点真正的艺术，可无奈大众关注的焦点却总是一些无关紧要的狗血桥段。这样的矛盾心理最终击溃了Riggan，在舞台上将手枪对准了自己的头颅。从半个多世纪前的《日落大道》到最近的《黑天鹅》，再到今年的《锡尔斯玛利亚》，很多影片都试图探讨这个主题。如何拍出新鲜感才是《鸟人》所要解决的问题。伊纳里多选择从演员入手，由曾经演过老版《蝙蝠侠》并过气的迈克尔▪基顿担当主角，几位配角则挑选了“绿巨人”爱德华诺顿和“蜘蛛侠女友”艾玛斯通，可见本片选角之用心。看着那个曾经风流倜傥的“蝙蝠侠”挺着一个大肚子只穿内裤在大街上裸奔，再加上压迫感十足的长镜头，这样的临场感是之前的电影所无所奇迹的。而迈克尔▪基顿的表演更是出神入化入木三分，让人们有理由相信这个谢着顶的老男人是在用自己起起伏伏演艺经历来本色出演，不由自主被剧情发展扼住了喉咙。迈克尔基顿也凭借这次的表演，也拿到了其演艺生涯中第一个影帝提名。过气艺人通过饰演过气艺人重返公众视线，并取得职业生涯最高成就，说起来还真是有点讽刺。
超长长镜头与虚实不分的特效
66年前，希区柯克在他的传世杰作《夺魂索》中实验性的使用了“一镜到底”的拍摄技术，碍于当时落后的技术，80分钟的片长一共做了九处剪辑，其中五次是不动声色的隐性剪辑（即利用人或物体的大特写形成一片黑暗，利用这个黑暗画面进行剪辑）。这样的长镜头实验在当时看来几乎是一个不可能完成的任务。而在66年后的2014年，伊纳里多接过了希胖手中的接力棒，用更加先进的技术，完成了难度更高，镜头调度更加绚丽的《鸟人》。从影片开场到第一个“传统意义”上的剪辑点，这个长镜头一共持续了足足103分钟。在这103分钟的时间里，观众跟随着摄影机从室内到室外，从白天到黑夜，从人物特写到空中航拍，即使是在电影工业如此发达的今天，这样的长镜头的难度也是无法想象的。而这一个长镜头绝不是导演单单为了炫技而拍摄的，摄影机毫无死角的记录了每一个演员的每一个表情细节，给观众带来的临场感与压迫感是传统剪辑手法无法达到的。而《鸟人》在技术层面上的高明之处绝不仅仅只有长镜头这一项，影片中无缝衔接的特效处理更是令人拍手叫绝，Riggan在盛怒之时轻轻一个响指，一枚导弹便从镜头中划过炸毁了街边的汽车，镜头一转观众又看到Riggan已经浮上了天空，紧接着便跟随“鸟人”的羽翼翱翔在百老汇街道的上空。诚然，在特效技术被滥用的今天，我们可能在一部低成本恐怖片内都会看到很多这样的特效场面，但《鸟人》却将这样大众耳濡墨染的特效场面拍出了新鲜感，这样虚实结合的镜头语言，让麻木的观众再次找回了久违的震撼。
在我看来，《鸟人》在技术上是一部满分之作，它不仅仅有对传统电影手法的继承，更有自己独特的创新，将大众熟知的技术重新包装，再融合导演自己的魔幻拉美电影语言，拍摄出一部在技术上无可挑剔的优秀影片。
亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多，在拍够了《爱情与狗娘》，《通天塔》，《21克》这样的多线叙事讲述深刻主题的套路之后，这次几乎直接一镜到底，线性叙事，将技术与艺术完美的融合在了一起。用这样一部从各个方面都无可挑剔充满魔力的电影，达到了自己导演生涯的第一个顶峰。而这位拉美鬼才未来会给我们带来什么样的作品呢？我们没有理由不期待。
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