爱华网李碧华 青蛇 李碧华编剧、徐克导演的《青蛇》的价值在哪里？
（我敢打赌有人会说王家卫）
我觉得对80后来说，徐克一定是武侠的代名词吧？
我们所理解的武侠，义气，流浪，孤独，不羁，恩怨，儿女情长……
还有最重要的，也是被徐老怪把握最好的，就是那种幽怨、如梦似幻。
木心写过一首《从前慢》：
记得早先少年时 大家诚诚恳恳 说一句 是一句 清早上火车站 长街黑暗无行人 卖豆浆的小店冒着热气 从前的日色变得慢 车，马，邮件都慢 一生只够爱一个人 从前的锁也好看 钥匙精美有样子 你锁了 人家就懂了
武侠是什么？是慢，一生只够爱一个人，为一种爱和恨而生。
形影不离也好，孑然一身也好，总之，大家就是要看你浪迹天涯。
去皇宫里当官了，勾心斗角了，不叫武侠；但那当官的出宫和江湖里的人打打杀杀了，就又和武侠沾上了边。
我们所知道的莽撞小儿必将经历生离死别，最后成为后生眼中一个潇洒不羁的影子，比如仙剑里的李逍遥，在游戏的第五代时，他是蜀山上那个吟诗作赋、不问世事的潇洒老头（我喜欢仙剑的游戏版本，不喜欢连续剧版本）
比如徐克版本里，真正笑傲江湖的却不是令狐冲，而是东方不败。
在徐克编剧版的笑傲江湖里，令狐冲也只不过还是一个莽撞小儿罢了。
武侠可能是一种入世，但总有一个入世到出世的过程。这就是徐克。
不知道有多少人看过徐克的处女作《蝶变》（剧透警告）。
虽然很稚嫩，但也有了武侠的全部要素：灵气十足、武功刁蛮、神出鬼没的女孩，阴谋，陷阱，江湖派别的不断争夺，你死我活，各种堪称阴毒的武器，不知道为什么总是要自相残杀的同门……还有最重要的，就是那个看似不起眼的旁观者，那个将江湖世事记载成书的人。
他是整场阴谋里，唯一的一个旁观者，同时，也是那些善恶之争中，唯一的一个幸存者。
（对了，沈堡主的饰演者，是张震的爸爸噢。）
我想这大概是徐老怪对武侠的初步定义。
无论谁生谁死，但总有人会从此淡出。
这几年的徐克，不知道为什么，依赖了3D技术，反而作品不太喜欢了……
但即使是前几年拍《狄仁杰》，也要将狄仁杰中毒后疗养、只能徘徊于人间与地狱的裂缝一带作为结局，电影虽然不尽人意，但最后那个画面，真是意味深长。（想贴图来着，我找不到那张狄仁杰背对屏幕看日出还是日落的截图）
以上只是自己对徐克的一点点看法而已。
现在讲对徐克版本《青蛇》的一些观点。
《青蛇》是李碧华的原著，即使是写传说，也有一股浓厚的港味儿。
李碧华写的《霸王别姬》，原著再普通不过了，但她很适合写《青蛇》，文笔自带小女人的委婉哀怨，再加上江南一带依山傍水，就可以写出那种仙气，妖气。
我们玩的游戏，不就是大多数都喜欢选这种场景嘛？
《青蛇》讲了什么？
无非是修炼成人的蛇妖，在短暂的浮华世界里，从贪图人间，到心灰意冷，与人世诀别的故事罢了。
这里面有一个固执的、要杀遍妖孽的法海，最后却讽刺地收养了妖的后代，有一个看似毫无伤害值的怯懦男人法海，却成了白蛇毁灭的直接原因。
千年修炼，若是撞上命运，也终究是功亏一篑。
俄狄浦斯终其一生反抗命运，最后也只是步步踏上命定的自毁之路而已。
为什么是《青蛇》而不是《白蛇》？
因为在这部戏里，更加饱满、也更加模棱两可的角色，是小青，而不是白素贞。
小青游走在道德的边缘，用她的离经叛道，考验着每个男性。在传说中，青蛇本来就雌雄难辨（据说先是男性？），在电影里，她有女人妖媚，古怪，邪气，但又有仗义。
她对白素贞那句：“我们姐妹五百年，难道你对我就没有情？”，更是让人浮想联翩。
性和道德的暧昧
徐克的版本里，性不再像我们小时候看的《新白娘子传奇》一样，哈啊哈，哈啊哈，西湖美景……这样唱个歌就怀孕了，而是有痴缠，有考验，有邪念。
法海的性，有一个过程，从诱惑后的觉醒，到克制。但没有人知道，接下来会发生什么，因为觉醒这个过程，比克制的短暂，更为重要。
这部戏里的道德，是一个灰色地带。
那个为白素贞痴迷的许仙，成了典型的伪君子，他怯懦，贪色，在小青的勾引下他动摇，在法海揭穿真相时，他逃避，妻子产子时，他闭目塞听。
人类总是要强行把性和道德混为一谈，妖可不会。
所以白素贞和小青坦诚面对自己的欲望，白素贞爱上了许仙，想尽办法设下陷阱投怀送抱，我们却不知道小青爱的是什么。她爱许仙？绝对不会。许仙只是激起了她的嫉妒和占有欲，她本来和姐姐共享所有的东西，此时却有横生了一个人，要挡在她和姐姐中间。她爱法海？那大概只是出于本能的挑战他的忍耐极限而已。
奇怪的是，那个讲道德的君子许仙，贪恋美色与痴缠，动了真心真情的，却又是妖了。
更奇怪的是，这部戏里从入世到出世的，竟成了法海。
音乐
只能是黄霑了。
除此之外，陈淑桦这首《流光飞舞》，配合剧情，也是绝妙
辛晓琪的《人生如此》，更是哀怨至极。
场景设定
容我和仙剑系列做个对照。
仙剑的概念，是有鬼域、妖界、神域、魔域、仙域，而人与兽共存于人间。
鬼域的阴森、孤独，魔域的不羁，仙域的缥缈……
所以，我认为在概念和场景的设计上，仙剑已经把武侠的想象力发挥到了极致。
而青蛇也做到了，很多场景都美得像概念设计图一般。
《青蛇》里的场景
美得和做梦一样呀。美得和做梦一样呀。
再看看徐老怪其他电影里的场景设计
大漠孤烟直（我在家里觅食）
“武侠”不就是这样的感觉吗？
演员、服装等等
王祖贤和张曼玉，已经把两蛇的妖气媚气，演得无人可比
据说，这张图是小青和蛇交尾，出现在考验法海定力的那场戏
看一个造型是不是成为了经典，就看有没有人模仿它了（并且很拙劣的）
比如
↓
至于为什么陈凯歌版本的《霸王别姬》，要将死写作程蝶衣的结局呢？
我的看法是，
1，他们经历了几个时代的变迁，却没有他们看到所处的环境越变越好。
那种失落，就像《末代皇帝》里，溥仪的失落，就像《海上钢琴师》里，1900的失落，就像《大幻影》中，德国和法国贵族将军的失落。
2，他们是戏子，他们的身份，从清朝末期的下九流，到民国时期的被疯狂追捧，再到解放初期的被冷落，最后到了十年斗争时期的牛鬼蛇神。最好的都已经见过，最糟糕的也不过如此。
3，陈蝶衣本身就被塑造成了一个极端的性格，极端的理想主义，和极端的完美主义。他一生只为爱情和演戏而活，爱情得不到，便也罢了，偏偏遇上一个抹杀理想主义的时代。
4，戏里戏外，对他来说，早已浑然一体。死是一种成全，也是他唯一可以实现“蝶变”的一种方式
终上所述，程蝶衣，必须死。
还有，我私以为，程蝶衣的死，不仅仅是个人的死，也是一种艺术的死。
写完那么多才发现自己偏题了……
另外，家里网络出了问题，好像有图片不小心传了几次，不过我一张都没看到
不是修改建议，是强迫修改啊。不知道谁举报了，谢谢你让我有了重新登录的理由 4/4 首页 上一页 2 3 4
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