宫崎骏评价今敏如何评价今敏？-爱华网

我是今敏脑残粉，他是我接下去二十年的目标。
正文：
现在回想起来，入今敏坑还是因为《妄想代理人》，第一次看正值考研复习冲刺，每天只看一集短短二十分钟，那时候只觉得太好看了。半年后准备长篇故事的构架时，想参考《妄想》的叙事结构，于是一板一眼做了笔记，这一次我才真正察觉到，今敏在把控故事节奏方面，简直是个天才。每一集都在对之前一集认知进行颠覆，每一集的悬疑核心都在变化，从现实事件过渡到幻想世界，故事主题变化的过程中，即不露声色也不造作，让我直呼amazing！
自那以后，我就成了今敏fan，也开始了对这位技巧感十足的导演的研究。要说我为什么狂热地喜爱今敏，我觉得可以罗列以下几点（主观的）：

1.画风（最近还买了原画集临摹）
我讨厌那种脸型一个模子，换发型就解决一切的画风。今敏的画风很写实，笔下多是不怎么美型的角色，最近看他早期创作的漫画作品《海归线》时，更加有这种感觉。

2.元主题
所谓“元”，就是各类作品中的母题，即幻想现实的融合。这大概和学习心理学以及看荣格有关，精神分析的魅力就在于说不清道不明的潜意识，今敏的幻想包括梦，记忆，妄想，身份倒置等，这些可以填充大量主观内容的载体。人们对潜意识中的罪恶总是能够谅解，就像芥川的“黑暗”也常常假托于历史作品，因为过往的事物与自己没有直接关联，所以观众和读者才能隔着一面纱面对丑陋的自己。至于今敏为什么喜欢表达这些主题，就不得而知了，大概和他是狂热电影迷有关，受了黑泽明很多影响吧。

3.故事内核
今敏虽然是一位技巧感强烈的导演，但他的作品倒是不缺乏人文关怀，故事内核通常是“现代人如何适应多重身份下的生活”——舞台上下，银幕内外，梦醒之间。今敏关注的问题正也是社会心理学研究的对象，无论从去个体化还是自我偏差这样的点上去描写社会压力下人的精神困境。而在人文性这点上，《千年女优》表现得尤甚。当年（2001年）《千年女优》与《千与千寻》并列获得日本动画部门大赏，但宫老爷子名声显赫，当然盖过了初出茅庐的今敏，于是《千与》大卖国内外，口碑票房皆丰，报得金熊奖和奥斯卡最佳长篇动画奖，而《千年》只拿了零星小奖，在纽约和洛杉矶仅有的6家影院上映，怎一个寒酸。想想也是，吉卜力花钱用数位化技术打造的《千与》，确实值得回电影票，而今敏在《红辣椒》之前，一直穷的叮当响，影片预算少得可怜。然而那么多年过去了，回头看《千年》，有限的预算里今敏展现的千年追逐，没有恢弘（烧钱）镜头却历史磅礴感十足，这本身就是个奇迹。千代子这个形象饱满厚重，如宿命般的爱情执念，比起千寻和白龙这样的过家家更深入人心。平心而论，当年《千年》总体是胜于《千与》的，当然宫老爷子的水平毋庸置疑，只是作为观众，不禁想到，老爷子退休之后，手中这杆旗，除今敏谁还有能力接呢？细田守，原惠一之流，想想还是算了吧。所以只能叹一声：往者不可追，来者犹可惜。

4.不同电影类型的把控力
《未麻》是悬疑惊悚，《千年》是历史题材，《东京教父》是公路片，《红辣椒》则是推理悬疑，虽然今敏总是用一种方式讲不同的故事，但题材之间还是有很大的区别，如此题材把控力的导演除今敏之外，顺便提下李安（我书读的少，其他导演就不知道了，或者你说张指导，那我只能呵呵），台湾风格的父亲三部曲，美国年代片《冰风暴》，英伦范儿《理智与情感》，战争片《与魔鬼共骑》，武侠《卧虎藏龙》，爱情动作片《断背山》和《色戒》，更不用说《少年派》了。时常改变电影类型，对导演来说完全是吃力不讨好的事，市场容易不买账，投资也有风险，所以这样做完全是导演对自己有要求的表现。所以想想宁浩这家伙，就是个不恰当的反面例子了。

5.叙事和镜头语言技巧（摘录了其他文章的部分内容）
我称今敏为导演，而不是“监督”，是因为他的动画作品中有“机位”的概念，说简单一点，做动画的人需要考虑摄像机摆在哪里这个问题么？所以今敏是名副其实的“导演”，他在早期创作漫画的时候就已经能处理出漂亮的电影分镜了。且，今敏对动画电影的发展具有影响深远的贡献，主要体现在对匹配剪辑这种技术的开发上，像图形匹配，双时空交叉剪辑这种真人电影玩烂了的方式，今敏有他独特的理解，这也是今敏电影风格化的重要标志。今敏发展了这种剪辑技术，创造了如影片倒带，越轴换场，电视画面后拉，用黑场做跳切，前景遮挡物划切，连续性闪回转场等花样繁多的新方式，更重要的是这种剪辑技术通过影像和声音来捕捉切入点，带给观众时间，空间，真实和幻觉之间的联结，用构建性镜头+主观镜头的combo使时空经验主观化，做到真人电影难以企及的流畅感和视听体验。所以新房昭之之流，还是too young too sample。
今敏除处理镜头厉害之外，叙事能力也是卓绝。今敏的故事不是传统上的“外向型叙事”。即主人公在不断在新的地方展开冒险，遇到新的人物，故事的广度很大程度上是由广阔的外部空间带来的。而他的叙事是一种“内向型叙事”：片中基本上所有的角色都在开场时交代了，故事围绕着前面几个角色的关系变化展开，从而不断挖掘主人公和其它人物的内心深处，最后斩断乱麻，形成新的人际关系。这种方式的展开广度是由不断探求角色内心领域和角色间关系带来的，用几个人封闭的内心空间代替了广阔的、用以冒险的外部空间。这点上，百年前的日本作家包括芥川早已熟练运用，但在电影领域，还是比较少见的。
今敏的厉害，在于内向型叙事中加入了特别的叙事结构，简单说即在叙事主线的周围加入若干与主线旋律相似、目标相同的支线，它们共同作用将主题推向高潮。他的故事本身都很简单，甚至能用一句话概括，但是百看不厌的秘诀在于层层递进的情绪渲染。《未麻》中女主不断追问“你是谁”的剧中剧，《千年女优》中所有的剧中剧又以不同的侧面来“回放”主剧情旋律，《红辣椒》则是通过不同人的人格分裂与梦境的相继上演来强化精神危机的主题，即使在今敏力图突破已有风格的《东京教父》中，讲叙也是一种人生命运在三个人身上的不同变奏。而《妄想代理人》更以系列剧的形式不断展示不同人在压力下的逃避与面对。情绪轴上不断地强化，才能在结尾给人一种“余音绕梁，三日不绝”的审美感受。
我记得前段时间与朋友讨论《东京教父》时，他说这个片子的推动力全由各种偶然堆砌而成，过于强调巧合，带有喜剧化色彩。隔了一段时间我看到今敏博客上的一段话，会心一笑，感觉是他本人回答了朋友的问题，他说“我之前从未在现实生活中看到过如此多的巧合事件同时发生，有条不紊，毫无违和感，我几乎无法相信。毕竟，这又不是电影《东京教父》。”所以毕竟，这是动画电影的魅力啊！

以上列了一个list，看起来很客观的样子，但觉得他好，更多还是主观上的盲目。今敏的遗书中，我对这段话特别触动：“这十几年当中，我以动画导演的身分充分施展自己的本领，达成了我的目标，也得到了相当的评价。唯一遗憾的是不算很卖座，但我觉得已经足以报答他们（父母）。特别是这十几年来，我的生命密度是别人的好几倍。”我一直在想，对于一个四十几岁就要面对死亡的人来说，他能安心离开是因为“我的生命密度是别人的好几倍”，他已经充分证明了自己在这世上存在的价值，他肯定比别人更努力地度过了每一天。我常常想起这句话，每次想每次都觉得我挂掉的时候能不能也有底气说自己的生命密度是别人的好几倍，或许也不需要好几倍，但起码要在平均值以上吧。
最后，我永远都记得第一次看《千年女优》时，从42分钟开始的那段横向摇摄镜头，千代子骑上马从战国一直穿越到昭和时代，配合平泽进那电子乐风格的《Run》，让我前所未有地产生了一种奇特的兴奋感。
你是电影世界真正的造梦大师，去他妈的达伦·阿罗诺夫斯基。
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宫崎骏评价今敏

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