爱华网我国的违宪审查体制是 在现有的审查体制下，中国有可能拍出韩国那样优秀的犯罪片吗？
在你们深爱的小紫老师还不是老师而是个宝宝的时候，曾有一段时间非常喜欢看韩国的犯罪片，像是《老男孩》、《追击者》等名作，都给我留下的印象非常深，但是也没有特别研究过，本来看到邀请，想说你们就另请高明吧，但是刚刚看了magasa老师专栏中的一篇访谈，忽然觉得还挺想说说的。
关于这个问题，我首先觉得，在现在的大环境下，中国是很难拍出韩国水准的犯罪片的，就算有，也是异数，不可能形成韩国哪有的规模与体系。这其中的原因，可能主要在两个方面：
第一个是美学观的不同。
一个国家擅长于什么类型的电影，与其历史文化的关系很大。譬如，我之前的答案中曾经讲过日本美学和中国的不同，特因日本国土狭小，自然灾害频繁，养育出的国民天然对于生命有一种浓重的不信任感，从这种不信任感中产生了物哀等一系列的美学观，他们的文学创作，常常体现出一种狭艳的美。而中国体量庞大，所孕育出的美学观就丰富很多，我们有过类似于日本美学的艺术（譬如晚唐诗），但是也有博大的一面。而且中国人始终觉得，狭艳是不如博大的。
相似的，韩国之所以犯罪片昌盛，很大一个原因就在于朝鲜半岛近现代以来的经历，在他们的民族性格中深深种下了悲观和压抑的因子，从而衍生出对「犯罪」这一主题的深入挖掘。限于篇幅，这方面无法过多阐发，但也可以明显察觉到，在中国人的传统美学中，这一路的东西，明显是等而下的，去大笔墨描摹世间之恶，从来在中国就不是一个流行的题材。
第二个，是题主提到的，无数人都在吐槽的审查体系。
犯罪电影，一直就是很敏感的领域，不独中国，譬如库布里克《发条橙》这样的名作，也曾因引发模仿犯犯罪，导致在英国被禁近三十年之久。赤裸裸地表现罪恶，展示罪恶从诞生到死亡的全过程，是可以有警醒之教益的，然则，在中国这样一个迟迟未曾实现分级制度的国家，情况就大不一样了。
体现在审查上，通常体现物严防死守。我们一直在说有中国特色的，犯罪片，最重要的就是对人性真实的刻画以及对现实深刻的把握，起到警醒世人的作用，而在犯罪片前头加一个定语，有中国特色的，可能就不大一样了。宏观因素不再过多赘述，毕竟暂时也无法解决，只能期待我国早日实现影视剧的分级制度吧。
所以，最苦的是电影人们，如果想在这一领域取得突破，只能在有限的空间内腾挪，这考验导演的才具胆识，也在很大程度上考验导演的技术。然而，就算搞出来了一部，却很可能面临着踩了红线，最后无法上映的尴尬。譬如之前宁浩的《无人区》，最后也是硬加了警察的戏份才得以进入院线，但整个故事因此大大减分。
但庆幸的是，虽然难，但依然有人在做这件事。只要做，就能在难上面做出可能性来，我上一个答案探讨了为什么没有关于宋代的历史正剧，提到了一部电视剧，《大明王朝1566》，难么？难得很。但中国始终还是有这样的大才，能够通过虚构，拈出一条精确的线索性事件，将一段历史准确传达给我们。但这都是异数，终究太少了，扯回犯罪电影，虽然大环境不利，但是依然有着一些厉害角色。
比如，我印象很深的《天注定》。
贾樟柯导演的这部戏，由四个故事串联起的一部电影，每一个案子都有着真实的蓝本——胡文海杀人案，周克华杀人案，邓玉娇案，富士康跳楼案，皆是轰动一时的大案。
这部未曾在国内上映的电影，或许才是我心中最真实的中国。譬如胡文海案，就发生在我的家乡山西，记得当年街头巷尾议论过很久，QQ空间上，也很多人在疯狂转一篇《是山西人就转：山西杀人犯胡文海死前的一段话，震惊十三亿人》，民间当时称之为「侠客」。后来，在太原那几年，在著名的城中村许西也曾听闻，当年胡文海杀人后，曾在许西住过。再后来，榆次乌金山开了一个游乐城，我还去过，看电影的时候，听着熟悉的方言，看着乌金山那三个字，有一种很奇怪的真实感。
电影中，姜武扮演的胡文海，为了公理也为了自己的一腔愤怒，扛着一杆枪，连杀数人，最后打爆了富豪同学的半个脑袋。然后他笑了，这个笑容让他的面目变得复杂起来，就像是真实的胡文海，他是一个杀人犯，但也不可否认，在民间的街头巷议中，他也是一个所谓「大侠」。
再如，王宝强扮演的周克华，闹市杀人，冷血残酷。但最让我在意的却不是他杀人的那一段，而是他在重庆老家的时候，小饭馆里几个陌生年轻人的对话，麻木，没有希望，诉说着熟识的女孩卖淫得艾滋病的故事。
邓玉娇案中，我们看到一个被世界裹挟着不知该去往何处的女人，那些人用人民币抽打着她的脸，然后她暴起了，那一夜，她在街上看见了充满隐喻的兽类，人皆嗜血，撕咬相屠。
至于最后一个关于自杀的故事，那个年轻人和家里的长途电话，生活的庞杂、无聊、沉重，一起压在他的肩上，他面对家人的沉默比之后的跳楼更让人绝望。
赤裸裸地把这个世界上溃烂化脓的伤口给我们看。这样的电影虽然不会公映，但绝对对于我们却是有价值的。敢于拍这样影片的贾樟柯导演，通过这部电影传达给我的气质，是一位锋芒凛冽的独行侠。但贾樟柯导演的作品，却不能用犯罪片这样一个类型化的标签涵盖，他要走得远一些，视野也宽阔很多。
再比如，刚刚看到magasa老师专栏中采访的曹保平，也是一位我很尊敬的导演。曹保平带给我的印象，也是一位逆势而行的独行侠，去年的那部《烈日灼心》，自编自导，给我留下了非常深刻的印象。
我上一个聊关于宋代电视剧的答案中说过，有商业目的的影视剧，基本上都会对故事进行简化处理，一般考虑到观众的耐心，都会给出能明显分辨出的好人、坏人，最多三波势力，再多的话，一般人就很难驾驭住，也会给观众带来云里雾里搞不清状况的恶果。
但也有很多电影，在人设方面给人带来的印象非常深刻，譬如很多人极爱的《无间道》系列，就在这方面用了很大的心思，在《无间道》里，两位主角的身份是错位的，出身帮派家族的陈永仁，作为警方的卧底潜伏帮派；帮派出身的刘建明作为帮派的卧底进入警察局，升职加薪，有了自己的未婚妻，想要做一个好人。全片的矛盾，都是由这种身份错位产生的，尤其是刘建明，可怜可悲可叹，恰似沉沦无间地狱。
《烈日灼心》也深谙此道，片中的辛小丰，七年前的一个罪犯，七年后内心仍旧深深不安，不断做好事去赎罪。他成为了一个协警，办案时总不要命地冲在最前。因为这种身份的错位，从来不曾睡过一天好觉，惶惶终日难以心安，他害怕却又期待着鞋子落下的那天。
冷静犀利的伊谷春办案经验丰富，行为处事精准，抽丝剥茧步步逼近，在一次次调查试探中寻求真相，一面对辛小丰保持怀疑，一面又与其惺惺相惜。他无疑也一直是挣扎的，在法律与人情的抉择中艰难地拿下辛小丰，最终变成了推动结局的棋子。所以他继续收养了尾巴，接替那仨人犯下过错的救赎，也完成自己冤假错案的救赎。这个警察形象不再是单薄的代表正义、权威，他是一个有血有肉有情有义的人。
这是一场关于罪与罚的对决。主题丰富而且深刻，以辛小丰和伊谷春俩人复杂的警匪关系为主，相爱相杀的追击过程中不断挖掘事实真相，丰富人物性格，涉及到人性探讨、情法矛盾以及自我救赎等深刻命题，并且，涉及到同性恋、强奸、灭门这些敏感内容，这在我国审查环境下算是个很大的突破。
在看完《烈日》后，我陆陆续续补看了曹保平之前的一些影片，像是《李米的猜想》、《光荣的愤怒》都让人觉得非常惊艳（《狗十三》一直在网上找不到资源，哪位有资源的求私信我，好人一生平安）。从此我抱有期待的导演名单中，又加入了一位。
所以朋友邀请我去看曹导的新作《追凶者也》提前放映的时候，我真的毫不犹豫就答应了。看完整体感觉还是很满意的。（为了避免剧透我就只说一些结构上的优点）从一开始的悬念铺排，到后来事情的一波三折，令人哭笑不得。
片子挺好笑的，是一种高级的玩笑感。以前我评价今敏《妄想代理人》的答案里说过，很多导演容易在获得成功后陷入对自己的模仿，再也追不上自己的过去，而伟大的导演却总在探寻自己的可能性，今敏在《妄想代理人》中，尝试了很多新花样，这些新的思路在他本人英年早逝之后显得尤为宝贵。
而曹保平在《追凶者也》中做的尝试主要是这两方面：
第一，黑色幽默。我一直认为，悲剧的核心在于毁坏美好的东西给你看，而喜剧的核心是展示出生活的荒诞和无奈，曹导在自己惯有的凌厉之外，通过一个憨厚耿直的犯罪嫌疑人追查真凶的过程，让整个局势变得「不可控」了，这种不可控是世界的本质，恰好也是幽默感的来源，不过第一次尝试这个风格，总觉得有点说不出来的滋味，觉得少了点什么。
第二，曹导在这部新作中也玩起了叙事手法上的花样，采用了三条线索叙事，最终合而为一。值得赞美的是，这种叙事手法的选择，是适宜于讲述这个故事的，而并非为了花巧强行使用。这在中国如今很多电影压根连基本故事都讲不好还强行玩花招的氛围中，显得格外出挑。
去年在写过一些影评，也深知夸一部即将上映的电影是很「蠢」的行为，应该要去避嫌。但在想想还是太麻烦了，还是不应该为了避嫌而放弃表达自己内心的权利吧。
做个总结，在中国，出于种种原因，很难在犯罪片这个领域赶上韩国的高度，但是虽然难，但所幸还有人冒着风险在做，最开始看《无人区》的时候，就觉得很佩服宁浩，愿意去拍一部几近无法上映的电影，后来贾樟柯的《天注定》，曹保平的《烈日灼心》、《追凶者也》，都让我看到了这一类型片的希望。
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