爱华网习惯高质量的生活的人，如何在梦想和钱之间抉择？
对我来说，或许最大的困惑是人生太短，而梦想太多。
对我来说，编程是业余玩的东西，写小说才是一直当做梦想和事业的。
赚到的第一笔钱是稿费。
最开始大概几十块，印象太模糊了。
后来初中有好几次，每次不多，不到一百，通过指导老头的关系，直接推荐给了某编辑投稿，据说由于编辑按照千字最低稿费给，还骂了他们一次，于是涨了，结果还是那么点。
对我来说不算巨款。到底怎么用了我也忘记了。
我是初一的时候看了《挪威的森林》，当时其实不是特别喜欢现实主义的作品，只是觉得村上此君颇有意思，于是去书店开始买他的书。我当时有一个习惯，从某人的处女作开始看，当时是看了《青春三部曲》，也即《且听风吟》、《1973年的弹子球》、《寻羊冒险记》。
中间夹杂看了《世界尽头与冷酷仙境》。当时初二。对于村上，《且听风吟》我一直不觉得写得好，就那样，我写过模仿作，后来发现阅历不够，但是仔细想想，村上此作本身不过如此，更多是让人觉得一种空虚感。
模仿作*（初二的作品）被某君评论*（因为太羞耻就不丢上来了）：
这种风格是什么风格？在我看来，是一种“建立在‘超脱’上的针对半现实世界的旁观者”文风。有点绕口，简单来说，就是说，首先，文章并不朴实，写这种文章的作者一定首先是一个“衣食无忧”的城市人，其次，文章中的一切几乎都没有任何按照现实世界中的“规则”在运行，所有的人物、言语、情节都以一种由作者“内心而生”的“架空模式”在失控地塑造、发展着，最后，本文只是在用叛逆的笔法尝试讨论、揭示一些“现实”，且交杂了大量已存的文学作品的思想，可以说本文并没有就如何解决这个作者将现实与虚拟糅合在一起的世界的“问题”的解决方式告诉读者，一句“我被进去了”了事，只图抒了胸怀，到头来只是“世界的旁观者”，没提出任何建设性的看法——就像西方民主一样，强调了一种“过程大于结果”的思想。
首先，我们要学习小说做得好的地方。这篇小说的写作风格虽然不敢苟同，但是一种淡淡的“幽默感”始终萦绕于全文，这种“幽默感”或许可以拿来分析一番，但这里，只把它视为一种单纯的幽默。
终于忍不住要夹杂私货了，老实说，这种类型的文，正如我讨厌我那同学写的东西一样，我看着非常难受，有种视线受污染的感觉，因为虽然我能容忍很多类型、各种程度的文章，但那种完全没有任何审美情趣的，扭曲的，“现实世界”的旁观者的文，让人简直火大，这大概就是“根本原则”的问题了吧。虽然想说自己果然还是不够成熟，虽然想写轻松基调的评测，但最后还是变严肃了，但果然，无论是写手，还是评测者，都应该有自己的原则，不向有违自己原则的东西妥协也算是必须坚持的做法吧。
说得太对了。因为衣食无忧，感觉不到任何生活的压力，我所写的东西只是寻求内心的刺激，但是玩着玩着又玩腻了。
同时看了塞林格的全集。 在摆摆书架上借了我《九故事》。至今一直喜欢《九故事》，把英文版啃了一次，又忘了。
《大方》有一期村上的访谈。在此之前我看过更多村上的访谈。村上春树此人，能作为小说家是在《寻羊冒险记》之后的事情。而我一直没有找到作为小说家的自信，倒不如说，我很多时候怀疑自己只能做写杂文博客的作家，而缺乏一种更加尖锐的东西。
我其实很不想学村上。一是他起步太晚，30岁才开始写小说；二是他有一种奇妙的倾向，虽然在技法和思想不断磨砺的现在，已经隐藏了很深了，但是我是从处女作开始看，还是充满了一股浓浓的钱德勒味道，但他又完全游离于描写对象之外的感觉。但是我很同意他的观点：把菲茨杰拉德当做小说家的尺子。
菲茨杰拉德24岁写出了《人间天堂》。对其评价我还是可以套用前面某人对我的模仿作的评价；但是菲茨杰拉德的确是小说家的尺子，我，很想，很想，很想，即使只是在处女作方面，超过他。
初中时候的指导老头，和教我的老太太，都是非常有水平的老学究。关于小说，两人持截然不同的观点；但是两人的确对于我的杂文有过一些评价，对于小说家，都不太看好，说以好好学习为重。
因为成绩一直好，所以被保送了。初中花了一年，写了乱七八糟很多东西。杂志投稿大抵是拒绝，我也用笔名瞒着爸妈，也没写自己多大；那时候开始接触 VB 和 C，但是都是有一搭没一搭玩，写代码不写注释，对单片机比较感兴趣，很多乱七八糟的都接触过。
因为很讨厌针对学生办的比赛，所以高中以后都没怎么参加过。初中那些东西我只是感觉我在虐别人，没有实感。
高一的时候，我放弃了。
我是无法超过菲茨杰拉德的。
*
后来看了奈须蘑菇的作品，感觉：「拿小学生作文出来骗钱了吧？」。
期间开始看更多乱七八糟的书。我不喜欢看英法的一些，于是一直没看。倒是高中开始自学日语*（很差呢），于是把夏目漱石等人看了；之后是日本的三大同人奇迹，对于龙骑士07的剧本比较赞赏。
再之后，看了冲方丁的作品。据称他是19岁写出《Mardock Scramble》的。当时，我觉得以他为目标还是能超过的。
初三，写了《乌鸦》和《第三类永动机》的初稿。
《第三类永动机》的话，第一稿完全是中二暴走的作品。第二稿已经改的面目全非了，但是还是没有足够的自信进行投稿。
《乌鸦》是试水。
以冲方丁为目标，我还是有自信的。来回做了多个版本的乱七八糟的东西，当然投稿也有拒绝的，也有发回来让我大改的。至少是有了回复。
高一的时候，另一件事让我有了自信。某个网站的编辑看了初稿，主动联系了我。不是某点，但是也是不小的网站，问我想不想当签约作者。
以冲方丁为目标努力，这条路也不是不可取。我详细问了一下待遇，发现在新人里面已经算是非常高了，但是……钱还是太少。
那时候我在看神巫六六的东西，发现作者其实也能混很好，钱也可以不少。当然，在最后与父母长谈了一次。
我妈妈说「我觉得你养不活自己」。
于是我花了一个月，想了一下我一个月会花多少钱。后来发现，以我以前的生活水平，一般作者的稿酬是完全负担不起的，网络作者虽然可以靠打赏，但还是够呛。
但是我害怕，非常害怕一件事。
菲茨杰拉德没钱之后，艺术水准其实也在下降。
同样的话，父亲也对我说过。
「创作者当然可以在艰苦的环境下创作。基本的吃喝，就你说的稿酬数量完全能搞定。但是你有没有想过，你创作出来的，所谓有追求的东西*（暂且不把网站叫做量产工厂），是从你内心的哪个角落里流露出来的？是担心明年后年能不能攒到出去玩的钱的角落？还是衣食无忧，每天躺着可以不担忧的角落？」
「米兰昆德拉说，感谢有一个多灾多难的祖国；然后他现在是法语作家。菲茨杰拉德也是过不了苦日子的。当然有笔下尖锐，或者是笔下很悲伤的作家，就像是史铁生的作品，是一直离不开他的残疾的；但是你不一样，我不是说你水平还不行之类，而是说，你体现出来的那种『幽默』，那种『大都市的旁观者』，是跟你高水平的生活环境息息相关的；」
「创作者也是要吃鸡腿的。而你得躺在舒舒服服的床上先。当然，我可能说错了，但是我觉得你需要考虑考虑。你的生活注定了，高品质的日复一日才是真正能滋养你心灵的东西。」
所以我停手了。我现在把从初中开始一直有一搭没一搭在干的编程当做未来的职业；但是每一个看到我完整履历的人，都会说「你对媒体很感兴趣？」。
还好，写小说是不着急的事情。村上的话，是30岁，总之慢跑也来得及，先舒舒服服开一家叫做《爵士猫》的咖啡店先。 3/4 首页 上一页 1 2 3 4 下一页 尾页
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