爱华网-----------------------------------以下是一些详细的内容，多出自《作家笔记》一书
【一】动机
我这里有一个我认为是标准的“动机”的东西。来自毛姆的《作家笔记》，是一段话。
“我们正坐在卡普里的一家酒肆里，诺曼走了进来，告诉我们T要开枪自杀。我们都很震惊。诺曼说，当T告诉他自己要做什么时，他实在找不出什么理由去劝阻，我问：“你不应该做点什么吗？”“不。”他要了一瓶酒，坐下来，等待枪声响起。”我觉得动机就类似是这样的东西，应该是一段话，当你产生了某个念头，来不及马上写出来时，最好像上面这样，在本子上完整记录下一个情境。（上面这段话，多看几遍其实很有意思，可以是一个小说的结尾，也可以是开头，但毛姆最后好像也没写出这个故事）
【二】故事结构
我有一个不成熟的准则，叫有绝杀才是好故事。
14赛季NBA总决赛，马刺和热火相遇算是目前地球上最有看头的篮球赛了。我想用一场精彩的球赛来类比一个精彩的故事，从而说明一个精彩的故事的构成。
首先做一些前期对应的工作，一场完整的球赛对应一个完整的故事，场上球员代表故事中的人物，球场的观众代表这个故事的读者，四节比赛就对应故事的结构，主要是这些，当然也可以算上裁判，对应文学评论，教练，对应写作者，啦啦队，就对应作者夹带的私货好了。如果说的玄乎点，两队的教练可以对应写作者在创作过程中的自我博弈。
裁判这一点值得再说明一点，今年NBA的裁判受到不小的非议。裁判在比赛中的作用是保证游戏的公平，我用来类比文学评论，不是特别的恰当，但也有可取的地方，比如裁判毕竟是人，更多靠临场的经验，就像做评论，也有个人的意志，裁判可能会左右一场比赛，而评论有时候也会左右一部作品的口碑好坏。但今天我不会提到裁判，也不会提啦啦队，作者夹带的私货毕竟不能当主菜，赛前开开胃可以，等到后面兵败如山倒的时候，啦啦队再起劲也拦不住退场的球迷啊。也不会提球迷，有人说主客场球迷的作用在一场比赛里不可小觑啊，但毕竟热火球赛时候，贝克汉姆也不是场场都到，而且非要说读者的效应，那扯远了。
怎么理解故事中的绝杀呢？仅仅是结局出人意料？令读者目瞪口呆吗？
我的理解是，有绝杀的故事意味着多种可能性。
篮球比赛中的绝杀本身就意味着直到比赛最后一刻，仍然无法确定最终的胜负，双方都有取得胜利的可能性。牵动观众神经的是双方运动员的一举一动，并不是最后几秒钟的那一次进攻。最后比分交替时候的每一轮进攻都至关重要，都决定胜负。而再细想，要想故事最后能发展到这个地步，需要的是整场比赛的配合。诚然，前45分钟不必打的如最后几分钟一样胶着，节奏可以有快有慢，有紧有松，一方掀起一个高潮，另一方推动一波反击。最后促成了一个英雄的诞生。
故事的绝杀同样如此。不是说到最后一句话时来一个结局反转，来一个忠奸逆转，而是从故事开始就应该紧锣密鼓开始布置。就像球赛中的运动员一样，故事的人物也会疲惫，会状态下滑，会被激怒，会振臂，会沮丧，会慌乱。这些构成了情节的推动，铺垫，高潮的进行。比赛中的双方队员在故事中可以对应不同人物间的性格冲突，也可以对应人物自己内心不同选择间的博弈。
【三】细节
还是用毛姆《作家笔记》里的话。
“小说家觉得棘手的一件事是描写人物的外貌。最普通的方法当然是一本正经地列清单：身高，肤色，脸型，鼻子的大小，眼睛的颜色。这些信息可以一次性给出，也可以在需要的时候再提，某个明显的外貌特征，若是在合适的时候反复提起，会引起读者的注意，加深他们的印象。可以在初次介绍人物的时候描写他的相貌，也可以在吊足读者对他的兴趣时再写。但不管哪一种情况，我觉得读者都不会对他的有多么明确的认识。老一辈的小说家列举人物的外貌细节详尽细致，但是作者如此详细描述的任务，若是世上真有其人，我觉得读者要是遇到他，也是认不出来的。我认为我们很少能读了那么文字后，心中就勾勒出一个确切的形象。我们若想知道小说中的重要任务到底长什么样，就得等插画家把想像汇总的形象强加给我们，比如菲茨画的匹克威克先生，坦涅尔画的爱丽丝。像这样列举外貌特征的确很无聊，为了让自己的描述生动起来，许多作家改用写意手法，完全忽略客观事实。写到任务相貌时，他们多半妙语连珠，只用一两句隽语，或者只通过描写某个活跃的旁观者对他容貌的反应，就妄图能让读者在心中构建出一个任务形象来。阅读这样的描述通常是件乐事，这是干巴巴列举特征没法做到的。但要我说它也就止步于此，没法再深入下去了。我觉得那些作者心中对自己所塑造的人物根本没有勾勒出一个清晰的形象，只是他们写得轻松活泼，便掩盖了这个事实。他们是在逃避困难。有一些作家似乎一点儿也没有意识到外貌特征有多重要。他们似乎从未发现人物体态特征对人物性格有多大的影响。一个身高五英尺七英寸的人和一个六英尺二英寸的人眼中的世界是截然不同的。”【这里提到一个很关键的点，也就是，即使读者也不能凭你的描写真正想像出人物的样子，你也不能完全用写意的手法代替】
【四】素材
还是来自毛姆的《作家笔记》“小说家总面临着这样一个风险：随着他对社会深入了解（正是这个社会给了小说家他的创作主题），随着他越来越能把我思想、使之连贯，随着他对写作艺术技巧的运用愈加娴熟，他可能不再会对芸芸众生千奇百怪的经历感兴趣，可总的来说，这些经历就是他的写作素材。随着年龄、智慧，以及满足感的增长，他不再拼命关注那些有关人类普遍特征的事情，于是他就迷惘了。一个小说家必须一直同孩子一般，坚信那些以常理而言并不重要的事情其实是关紧要。他一定不能彻底长大。就算有些事已经和他这种年纪大人无关，他也一定要打破沙锅问到底，自始至终感兴趣。一个五十岁的人，需要特殊的思想方式，才会把姑娘小伙儿的火热情感当回事儿，严肃对待。如果一个人悟出人事之琐碎庸俗，那他就没法儿再当小说家了。你时常能察觉到某些作家意识到自己深陷这种困境，心中苦闷不已，你亦能看到他们是如何应对的：有时他们试图从另外的写作题材中找寻深意，有时他们抛开现实写科幻，还有时，因为他们和自己的过去渊源颇深，无法挣脱现实的罗网，他们便用尖牙利齿的讽刺来处理以前的素材。于是乔治·艾略特和Ｈ．Ｇ．威尔斯不再写被诱惑的少女和多情的小职员，而转向了社会学；托马斯哈代从《无名的裘德》过渡到了《列王》；福楼拜不再写向下感伤派的爱情故事，转而创作了《布瓦尔与佩舒舍》这样残酷的故事”
最后如果要总结的话，还是如开头的那段话，换算下来，大概就是一个月有3000块钱到处游历5年这样吧。
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