爱华网无间道三部曲 如何评价《无间道》三部曲？对香港电影有何影响？
——臧克家
个人认为，若要《无间道》三部曲论对香港电影的影响，第一部的分量可占六成余。因此，不妨把这个问题缩小一些，暂且就从第一部《无间道》展开来说。
历史地位
2002年无间道上映之时香港电影业很不景气，港片出一部死一部，单片票房大都在200万港币左右，有500万已经很好了，但最终《无间道》在香港收获5500万票房，并被美国华纳公司以175万美金购入重拍权，创造了亚洲电影之最，重拾香港电影的自信。这是《无间道》系列在商业上和品牌上的成功。
随后，在2003年的香港金像奖颁奖礼上，《无间道》获得16项提名，并最终获得了最佳影片、最佳导演、最佳男主角等7个重要奖项，成为最大赢家。这是对《无间道》艺术上的肯定。
黑帮电影一直都是港片最主要的类型片之一，但95年以后却有不复当年之感，很多此类影片难以拍出新意，观众因此流失。《无间道》了不起的地方在于它大无畏地选择了黑帮卧底题材，并且匠心独运，笔墨最重的部分并不放在黑道与警察的对立，而是置于人心的纠缠、警匪身份的倒置、人世的道义这样精神境界极高的层面上，在某种意义上打开了香港警匪电影的思路。此为《无间道》潜藏的、深远的威力。
至于其美学内涵， 老师已经讲得非常详尽。不赘述。
影片本身具体分析如下：
卧底
这个答案里 老师有一段话谈到做卧底的悲哀：你要获取别人的信任，以此来达到你的目的，但你又注定要背叛这种信任。你做的越是成功，你的失败感就越强。
和人们日常中的“卧底体验”（隐藏自己、牺牲立场）不同的是，《无间道》里的卧底没有任何自主权，从始至终都只是受尽刑法的玩偶、棋子，他们的失败感和压抑感被一次次“成功地活着”以指数型放大。刘伟强暗地里给了卧底这个身份的主体一条线性发展的轨迹：
“接受使命”→“挣扎反抗”→“无奈屈服”；
转化一下似乎人物状态更为明显，即：
“被动”→“主动”→“被动”。
如此安排，卧底身上极端悲凉的宿命感便成为一切写绘的底色，挥之不去。
本片卧底主要刻画了两人：
陈永仁：本是警察，九年卧底（接受使命）；除掉韩琛，用录音带威胁刘健民想恢复身份（挣扎反抗）；被警局的另一卧底枪杀（无奈屈服）。刘健明：本是卧底，九年警察（接受使命）；除掉韩琛，隐瞒自己卧底的身份（挣扎反抗）；被陈永仁发现威胁，眼看卧底身份就要公之于众（实为解脱），不料陈永仁被杀，不得不继续无边无际的卧底生涯（无奈屈服）。曾经和朋友讨论过一句话：“人与人无仇，与自己的仇不共戴天。”这话放到《无间道》里解读，“自己”亦可译为“命运”。人这一生都在于命运搏斗，原以为至死方休，谁知鬼也有鬼的命运。《无间道》在对待命运的态度既绝望，又苍凉。
天台与电梯
这里谈两个意象。作为摄影指导，杜可风对天台的呈现冷制，不抒情。天台之上光线明亮，之下则邪恶隐藏着“城市 ”，城市里又居住着“众生”。我把这里的天台理解为“地面”，把天台下的“城市”则理解为“地狱”。电梯，就是这无间地狱内的通道。
《无间道》中有四场天台戏：
第一次：陈永仁跟黄督查抱怨卧底工作迟迟没有结束；
第二次：陈永仁跟黄督查在最后一次见面，讨论内鬼。
第三次：陈永仁在天台给刘永建打电话约好三点见面；
第四次：陈永仁跟刘建明在天台见面。
每场天台戏陈永仁都出现了，直到他死去，电梯下降，通往“阎王殿”。“人间即地狱”的意旨呼之欲出。
“无间”
港人好佛。《无间道》的英文名是《Infenal affairs》，直译为“地狱之事”。片头直白地表述，“《涅槃经》第十九卷：八大地狱之最，即为无间地狱，为无间断遭受大苦之意，故有此名。”“无间”从语法上切入，意为“不断”，放到“地狱”这样斥满神佛观念的空间里，它的含义则立刻被宗教化。传说其义有五：
一为“时无间”。即日夜受刑。
二为“空无间”。即随处受刑。
三为“罪器无间”。即用刑方式不限。
四为“平等无间”。即受刑无关身份。
五为”生死无间“。即受罚不关生死。
这五条每一条都与剧情紧密扣合。
无间，即“轮回”。如人生如意，世人皆愿“生生世世”。若不如意呢？逃脱不掉的宿命感之下是《无间道》绝望与悲苦交杂的思辨。
有一个问题是：最高票 的答案非常细心的看到了日期之下蕴含的轮回。其实还有一个暗示：孩子。
陈永仁在马上上偶遇前女友：
——“好久不见了。”
——“六七年了吧。”
——“还好吗？”
——“我结婚了。你呢？还在道上混？”
——“你女儿呀？多大了？”
——“五岁。”
——“妈咪，我今年六岁了。”
——“对不起啊，妈咪说错了。”
表面上看，似乎陈永仁的前女友已经结婚生子这毋庸置疑。但是最后“五岁”与“六岁”的口误以及葬礼上前女友泣不成声，女儿感到万分惊讶的镜头，都不禁让人得到一个猜测：前女友的女儿即陈永仁的女儿。
联系剧情来看，也就是说，陈永仁虽然死去了，但是她的女儿作为他的延续仍在世间活着，“生死无间”，痛苦、悲伤将“无间”地在她身上开花结果，生生不息。
“道”
“道生一，一生二，二生三，三生万物。”“道”这种极其抽象的东西我本不乐于理解。但是在《无间道》里，若将“道”浅显地理解为“选择”也未尝不可。
——韩琛：“算命的说我是’一将功成万骨枯‘，不过我不同意，我认为出来混的，是生是死要有自己决定。”
—— 刘健明：“你选的。”
整个无间道的故事里，一切选择均不可逆，不可改。陈永仁一出警校，就再也回不去了。刘健明选择了走黑道，就意味着杀了一个（韩琛），还要杀第二个（手下）、第三个（......）。每一个简单的细节背后都为后面的情节以及影片主旨埋下伏笔，没有一个多余的镜头。
例如：黄督查与韩琛当面对峙的那场戏中，黄督查说：“如果谁输的话就会死。”
结果没想到黄、韩两人都死了。这也许意味着在刘伟强看来，人生没有赢家，大家都在承受苦难。
黑白
《无间道》最叫人令人凝神的一点哲学思考在于，黑白的界限并不分明。
警察与黑道，好人与坏人，坚强与脆弱，这当中的主体并不唯一，身份也经常变换。而人生呀，常常就是这样，当任何符号、事件和背景都成了一种陷阱，原先它们所承载的意义也许就会变得完全被相反的意义替代。若执念于明明白白、清清楚楚地对一切事情进行划分，容易变得无趣不说，还变得疲惫、苍老与绝望。
才不喜欢疲惫、苍老与绝望。
如果实在黑白太分明，不知道如何匀一匀的话，嘿，我教你一招儿，看我 —— 眯着眼睛往前看，就像眼镜蛇没戴眼镜一样。嘻嘻。
最好莫不过少女心气。
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