爱华网演员张瑞琪的影视作品 在影视作品中，如何评价一个演员演技的好与坏？
李亚鹏在谈及解放天性课上遭到胯下之辱的视频：
姜广涛先生在一席的演讲，有80年代译制片情怀的可看，想看看好演员声音符合角色特质的可看：
老版用话剧方式演的电影《茶馆》：（应该是中国最会演戏的一群人了吧，做人做戏，戏比天大）
冯远征先生的访谈：（顺便说句，冯远征先生在《一虎一席谈》中参与李阳家暴案的辩论也很精彩，人家就是艺术家）
老一辈人艺艺术家鲁豫有约的访谈：；；还有蓝天野先生的，找不到了
男版天鹅湖，原来在电驴上有高清资源，现在不知道资源还在不在。实在想看adam copper的表演推荐电影《Billy Elliot》（又译为《跳出我天地》最后一场戏，是copper演的
话剧最好的现场看，但是欧美的音乐剧什么推荐25周年歌剧魅影在皇家阿尔伯特大厅的表演：，高能段落在138分钟之后，萨拉布莱曼，寇叔，joj等一种大神的歌唱与表演，可以洗脑循环，注意表情，眼神，每一代饭桶（魅影）不同的气质的区别
每周影评《中国合伙人》关于黄晓明先生的演技评论，很中肯
先说答案
主观评价一个演员在某一影视剧中演技的好坏，如果放弃讨论剧本完成度完整度，导演对于基本视听语言的运用程度和影视剧把控，那么对于我的主观判断来说，越符合冰山理论的表演，越是好演员
（1）评价一个演员是否开窍（这个阶段很难描述，我是一个二流电影学院导演系的学生，基本处在被老师们说不开窍的阶段，并且自我认知也是有层窗户纸没捅破，所以自创了开窍这一说法）
剧本是否华彩是通过演员的动作和语言推动，细节表现是否精彩是演员通过与导演沟通之后，演员完成导演创作意图的自我表现
演员的镜头前表演可以说是一个剧组结出的果实，是直接直观的呈现在大银幕上的东西，所以观众最普遍的认可演员的方式应该是认可演员的动作和台词
评价演员好坏最基本的东西也大多在此：
是否真正的解放天性：这个没什么可说的，对镜头或舞台没恐惧感，解放肢体身心什么的，例子可以去看看鲁豫有约采访中戏新疆班的一期节目，有李亚鹏在中戏表演系第一课关于胯下之辱的纠结
能否真听真看真感受：基本能达到这个层次的演员能解决所有表演任务了，这个不怎么好举例子
动作是否符合人物的身份地位：具体记不清了，一个牛叉富商的妻子在说除了XX产的咖啡我不喝，但是当那个女人喝咖啡的时候，用的不是咖啡勺，而是汤勺，一种劳斯莱斯被乡村爱情主演代言了的感觉
台词的音调音色重音是否符合人物特质：比如，都是演太监，可以比较下冯远征先生在《万历首辅张居正》中饰演的冯保，金士杰先生在《绣春刀》中的魏忠贤，和国产二三流电视剧的各种太监的声音；还可以看看（这里是链接）：姜广涛《声音流浪者》对王志文先生在《风声》中的声音描述
嗯，除了一些具有出众票房号召力的当红小生小妞，或是特型演员，比如奇形怪状流，产奶量异常丰富流，我的恩师说，达到上述标准就基本能演电影了，达不到的基本都在演各种大陆国产电视剧（演过电影特别是好电影，却活跃在电视剧中的演员属于前者）
透露一下，在电视剧演员中，如果你的专业不是相关专业却能明显察觉某个演员演的非常假，矫情，作，你可以亲切称呼他们为“狗鸡霸”演员
继续透露一下，如果在电影中，遇到上述情况，不要在大庭广众之中亲切的称呼他们是“狗鸡霸”演员，因为你惹不起他们的粉丝，更可怕的是你惹不起他们的后台...
（2）一部剧中的定海神针
开了窍的演员的上升阶梯基本就是一部剧的定海神针，他们可以不是主演，但是只要某部剧有了他们的存在，整体表演就不会差，我们习惯讲他们称为“戏骨”或是“黄金配角”或是大咖，因为他们的表演不仅直观，还能让你多琢磨出一些东西
这时候，你只要对她们过往作品有些许了解能很清晰的分辨出他们演技的流派，看到他们的第一人格与第二人格之间的疏离，甚至能模模糊糊的把握他们所塑造的人物的行动台词背后的需求，动机，甚至时代或是价值观世界观
演技流派这东西没办法细说，因角色而异，因演员而异，因观众的喜好而异，每个流派都有好演员，但是容易表演固化成为习惯
比如某些演员，通篇表演都非常优秀，但是只要一发怒就面露狰狞，额头青筋暴起，开始筛糠似的抽动；一吸毒就如同前列腺高潮一般的嘶吼加上摇头晃脑，然后开始满地打滚，看一次两次很惊艳，看十次二十次就可以提前发觉，甚至可以与电影中的角色同步表演了
不点名了，小李的粉丝或者谢霆锋的粉丝我都惹不起，嘿嘿
关于第一自我和第二自我：演员自身的自我是第一自我，角色的自我是第二自我，角色越接近第一自我越是本色演出，这个没有好坏，只有难度系数，因为你演别人通常情况下比演自己容易，而大多数演员只要在演得好的程度上稍微不本色一点点，就很容易出新，而出新就是出彩
比如王宝强的傻根与《hello，树先生》的表演，都好，只不过《树先生》告诉了观众，王宝强是会演戏的，而不是总是演自己
比如李连杰先生之前的所有表演和《霍元甲》之中的表演，都是演大侠，只不过前面的表演基本是我天生是大侠，所以我就是大侠；而《霍元甲》中，角色是个小人物，吃得苦，走的路，受的罪比人多了，才成的侠（超级英雄黑化）
有关于动机，需求，行动：这是剧作概念，但是能把剧作概念演出来确实是能耐，表演的分寸，层次，这些东西需要通过千百次的训练与模仿才能达到
电影毕竟时间很短，不能从出生演到坟墓，只能截取角色的华彩部分演，所以一个演员所塑造的角色是否令人信服，必须依靠动机推出人物需求再推出行动，才能让观众直接感受的到；而能否让观众通过行动感受到需求动机，自我发挖掘该角色的人物前史，甚至预测角色将来的人生轨迹，来让观众对角色产生认同甚至带入，则要靠演员的本事
例如：《钢的琴》中秦海璐女士与王千源先生的表演，都不是大牌，但是真的很牛，李福菊的表演；《1942》中冯远征先生的表演；《女王》中海伦米伦的表演（这个貌似是大师级表演了，我想想有没有不那么大牌的），以上是主角；林雪，吴孟达，午马，艾德哈里斯，约翰斯宾塞，迈克尔凯恩等等，都是配角，但是在电影里看到他们，感觉就一个字，稳
以上随便说说，任何一个演员只要有过一个你能记住的角色，只要给他们对的剧本和导演，基本都能呈现教科书级的表演，注意是角色，不是演员名字。比如是杰克，不是维密模特阴道收集者小李子童鞋
（3）大师级表演
这些人都是有表演天赋的人，并且比一般演员更努力的人
他们经过最专业的训练，有最朴实的追求，从最有底蕴的学院或剧院出来，时时刻刻想着把自己角色雕刻的更美好的人（这里有点戴高帽，但是真的没有纯粹靠天赋出来的大师级演员）
古代将他们称之为“角儿”，现在叫他们大师（可自动脑补《霸王别介》中小赖子的台词：他们是怎么成的角儿啊，那得挨多少打，吃多少苦啊，我什么时候才能成角儿啊！！！！）
通常具有一下特点：身上每一块肌肉都会讲故事，面部器官尤其是眼睛会说话；具有牛逼至极的静态张力；不仅有气质，还有气场；有无数的奖，有无数次精彩的表演。用刘念大湿文章的话：人的一辈子大约有一万八千天，他们过了一万八千天，而我好像只过了一天，重复了一万八千次一样
毕业院校：北电中戏UCLA纽约大学电影学院表演系够牛了没，可视中国还有人艺，校训“做人做戏，戏比天大”，出来的演员真的整体素质根本不是明星而是艺术家的规矩；美国有百老汇，英国还有皇家阿尔伯特大厅，女王剧院
实话说，影视剧还是导演的艺术，话剧音乐剧各种剧才是演员真真正正发挥的圣地。现场看了不少场话剧，只有田沁鑫导演的《红玫瑰与白玫瑰》在重庆大剧院第三场，一个女配角（不是秦海璐，青海路超级棒）演员被打屁股打疼之后大喊了声“疼”之外，都是无比动人心魄的表演盛宴！
尤其是人艺出品：濮存昕，杨立新，吴刚，冯远征的表演基本很难超越，但是当你看到于是之，蓝天野，郑蓉那一辈演员的表演之后，你或许才明白，冯远征先生他们，嗯，离无法超越的演技，真的还有一段距离（但若不是现场看的话，中国戏剧没有欧美话剧音乐剧舞剧在看碟的时候震撼，尤其是音乐剧，例子是各种皇家阿尔伯特大厅光环下的世界级表演，如寇叔，JOJ，还有伟大的亚当库伯）
每一块肌肉都有故事：第一次接触这个概念是在男版《天鹅湖》看亚当库伯的舞剧视频的时候，被震撼到感觉自己都快被白天鹅掰弯了，后来在重复的看一些电影之时，对一些演员的表演有了新的认识
比如：约翰马尔科维奇的所有电影；杰里米艾恩斯成为铁叔之后的所有电影；于是之的所有表演片段；冯远征先生的话剧《茶馆》，《知己》，电视剧《不要和陌生人说话》；特别是布莱恩考克斯先生，远的不说，《特洛伊》中的阿伽门农和《赤焰战场》中克格勃特工，嗯，每块肌肉都会讲故事，哦，忘了可爱的梁家辉
每个器官都会将故事，尤其是眼睛，这个不多说了，基本任何拿过奖的电影演员都有一手这个本事，梁朝伟的眼睛，周润发的表情等
静态张力：具有张力的表演一般都伴随强烈的戏剧冲突，所以一般来说，有张力的表演都是对手戏，演员接受其他角色的刺激，然后做出剧烈反应
比如：接受刺激之后的发怒，哭泣，抽搐，痉挛，恍惚，或是接吻，拥抱，感受到了幸福的突然降临
但是动态张力的表演都有好有坏：好比发怒就是发怒，初期章子怡的表演就透露着其他演员尤其是女性所不具备的野性与狠劲，而其余大部分演员的发怒像是失去控制的撒泼
而静态张力，则是通常在铺垫足够的情况下，在安静的较为自我的氛围（不接受外界刺激）中，突然的情绪变化，能做到这方面的中国演员都是数得上号的大牌：章子怡，张曼玉，周迅...
近了说，巩俐女士在《归来》中的突然泪流（另推荐看下《第25小时》，爱德华诺顿面对镜子有长达7分钟左右的独白，其中说了40余次“fuck”，一种上帝一样的表演）
这方面多提一下，静态张力一般伴随着长时间的特写，所以不是任何演员都可以胜任
《每周影评》在评价《中国合伙人》里有谈论过黄晓明演技的进步，在谈论到成冬青突然弯腰痛哭的那一场戏时，张小北姐姐和关雅荻姐姐说：那个镜头能拉长，但是黄晓明的表演在大银幕上只能最多撑五秒，但是已经实属难得
有关于气质和气场：好的演员们都有气质，因为剧本是文学，看书多的人很容易嗯，气自华，但是大师们在表演不同角色的时候气质在转换，这是一般人达不到的，甚至，演差不多角色的时候气质都不一样
比如凯文史派西先生，《大卫戈尔的一生》的气质与《纸牌屋》的气质气场不一样很正常；但是都是演反派，《非常嫌疑犯》中是猥琐背后的枭雄手段，《七宗罪》是殉道者似的神经病似的执着，《王牌对王牌》中饰演的虽然是好警察（谈判专家），在倒数第二场戏枪击萨缪尔杰克逊的时候，那一抹坏到难以形容的“嗯”，嗯，耍贱耍的深沉
还有就是冯远征先生，如果他饰演的安嘉和没有给你留下童年阴影的话，他的所有话剧电视剧电影几乎没有一个不出彩的表演，他演性无能者就是性无能者的气场，他演大太监就是大太监的气度，好玩的是，他还能演《钢铁年代》这种主旋律硬汉（党员）。当然还有什么《非诚勿扰》《天下无贼》让你笑个半死，《大明劫》却让你泪流满面
嗯，还有很多趣事，有些甚至让人感觉有点类似于形而上的表演哲学（但我愿意相信）
例如梁朝伟演易先生走路的时候用了周慕云的走路节奏，我看了起码十来遍，用“大家来找茬”的眼光看也没看出重大的区别（我就不相信，我看第100遍色戒和第100遍《花样年华》还看不出来差别）
（4）
这些大师们是怎么成为大师的，或是为什么我说，越符合冰山理论的表演越是好表演呢
开窍了，完成表演工作，你就是快浮冰
成长了，完成表演工作，会自我主动塑造角色，表演变成了小冰山
我是一个人，我尽我所有成功的塑造了另外一个活生生的人，这种表演就可以撞沉泰坦尼克
然后，他们这群永远不知足的演员塑造了一个只能我演，你们都不演不了的角色
而且他们有演技，有想法，有天赋，够努力，还不知足的通过各种渠道丰富自己的角色，甚至自毁银幕形像，他们都玩命了，并且科学的玩命，他们所雕刻的时光怎么能不美好呢
克里斯蒂安贝尔的增重减重，丹尼尔戴刘易斯的方法派不要命不要脸的体验生活离我们太远
这种男人已经是男神了吧，但是他们面对角色的时候，态度是谦逊甚至谦卑！
高学历高富帅男神，爱德华诺顿应该妥妥的算了吧，有兴趣的可以去查查诺顿训练自己演技的事儿，丧心病狂甚至六亲不认，遇到预算危机甚至自己掏钱或是想各种方法解决
近点就是冯远征先生，新版话剧《茶馆》唯一能和老板《茶馆》掰掰手腕的角色真的就冯远征的松二爷了，那是一种令人膜拜的表演
人家演安嘉和之前，花了两个月，成了妇女的家暴热线之友，就为了熟悉角色；演性无能者前，成了性无能者之友，为了熟悉角色；为了演同性恋，成了同性恋之友，为了熟悉角色；可算是中国最后一个太监已经去世多年，要不我一点都不怀疑他能成为太监之友
鲁豫问他，你为什么要这样做，又费时间又不赚钱，冯先生安静的坐在旁边，用玉石一般温润的目光抬头看了看鲁豫，平平淡淡的说了一句：戏比天大
（5）
至于判断演员表演好坏，其实你们潜意识已经有判断了
举个例子：
在承认“一个与影视无关的人，一般不看编剧导演，只看演员”的前提下
你是去欣赏表演还是去消费演员，你的潜意识给了你答案
消费演员一般指当红明星：去看帅哥美女啊；去看怪兽大战螺丝螺母啊；去看好身材美女啊；去看轰轰轰咣咣咣爆炸爆炸爆炸啊；去看不断的洗澡，油腻的师姐啊；去看正处于并将长期处于哺乳期的硅胶玻尿酸肉毒杆菌啊
还是看一颗永远都是明亮的星辰，去细细的琢磨他们的一颦一笑，几根邋遢的胡渣，微蹙的眉毛，他们让你看见的人的美好与恶毒，世界的宏大与人类的渺小，时代的皱纹与年轮
用塔可夫斯基的话，他们为你雕刻出的时光
（6）
若不排除导演水平和剧作水准来谈演员的表演的演技，答案很简单：缺一不可，相得益彰，只有好剧本，好导演，加上演员的直接诠释的作品才能称得上神作（导演在讲故事和调教演员方面的水平真的天差地别；演员在完成导演意图的能力更是天差地别！诸位可以模拍一部你最喜欢的电影一场戏或是几个镜头，分分秒秒见差别）
所以除了由什么梅里尔斯特里普，白兰度，亨弗莱鲍嘉，奥黛丽赫本，凯瑟琳赫本，卓别林，克林特伊斯特伍德主演的片子（忘了阿尔帕西诺）；由诺顿，史派西，弗里曼，迈克尔凯恩，施瓦辛格（这个乱入，由于开始健身，所以特别喜欢），或是人艺出品，姜文，章子怡的非爱情片，王志文，李雪健，巩俐，陈道明等参演的片只要有资源，哪怕剧本是一碗热翔，我也甘之如饴之外
其余的影视剧尽量找知名大导演看吧，越剧情越文艺的戏通常表演越好，港片（尤其是喜剧片爱情片）大导演的近期作品除外，这帮家伙正在疯狂的在大陆市场拍一堆奇奇怪怪的片子抢钱
基本不提香港演员的原因是：香港影视圈培养演员的演技是分级的，比如微笑分十级，每一级别嘴角上扬的位置不一样；哭分十级，每一级别都有规定动作
看片看多了的话，你能分清楚，他是在真诚的对你笑还是例行公事的笑，还是如“狗鸡霸”演员一样或敷衍或作死的笑
香港演员分级的东西我是在看到的，我去找找，然后会注明出处
出处：
（7）
贴个好玩的地址，是凯文史派西模仿的视频，看看奥斯卡影帝的模仿，动作，表情，眼神，声音，气场的切换
注意：凯文史派西的表演是从接触到人名的那一秒开始
令人信服的模仿，或许来自于模仿之前讲究至极的戏前小动作小眼神的铺垫！
，这个视频源坏了
看这个吧... 2/2 首页 上一页 1 2
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