爱华网智取威虎山评价 如何评价电影《智取威虎山》？
一不小心写了好长，发现全在扯徐克，没说《智取威虎山》……于是剪走几千字。只留两个重点。
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《倩女幽魂》《新蜀山剑侠》《蜀山传》《老夫子2001》《深海寻人》《狄仁杰》《龙门飞甲》……无一不是为华语电影之前所未为。不是徐克独爱动作，而是动作正好更方便他展现画面罢了。虽然人们叫他老爷，他也依然是个孩子。拍电影对他来说只是个游戏。把最喜欢的游戏变成职业，而且还做得挺成功，我们光羡慕就好了。
所以，雪山打虎也好，飞机大战也好，人们或者可以从情节、角色的角度找出各种理由来解释它们的合理，但归根结底，徐克之所以要拍它们，理由很简单，因为徐克觉得它们「好看」。
徐克的电影，要的就是狭义上的「好看」，只要清楚了这一点，徐克就不会让你觉得失望。
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徐克是一个电影舞蹈家。他会调教演员的表演，但多半仅限于演员的舞蹈表演——这里的「舞蹈」是广义的。如果你偶尔在徐克电影里看到了演员在舞蹈以外的精彩表演，那多半是演员自己的功劳。正是抱着这样的心态，在看到饰演白茹的佟丽娅于高波死后那一点儿也不廉价的表演时，我有意外惊喜的感觉。
拍《黄飞鸿》前和李连杰讨论这部电影设计动作的理念时，徐克先丢给李连杰一盘狮子捕羚羊的纪录片，说，「我要拍的就是这种感觉」。拍《龙门飞甲》的时候，徐克给每个主要演员分配了一种动物，比如桂纶镁的角色是「豹」，范晓萱的角色是「蛇」。
这是你多努力也没法获得的才气。但也能让你明白，这些设定对徐克来说，更像一场游戏。
他多数时候对故事主题、人物成长什么的并没有浓厚的兴趣。早在1979年，《蝶变》就已经告诉我们这一点了。「猎奇」才是他最关注的焦点。
倒不是说他对故事没有任何想法。很多与他合作的人都抱怨说，徐克想得太多了。
就好像《七剑》里那七把剑。徐克给了每一把剑一种性格，一个故事。但是，有多少观众读出了剑的性格呢？甚至，有多少观众能分清楚七把剑的区别呢？所以这些设定让董玮很纠结。
李连杰有另一种抱怨，他认为「佛山无影脚」在物理上是不可能实现的，但徐克哪怕和他吵起来也要这样拍。理解了这样的徐克你才能淡然面对他的「赤焰金龟」，或者「海港洛阳」。跟这些比起来，桂纶镁随口瞎编的鞑靼语简直不算个事。哪怕不是韩庚的想像，七十年前东北雪山里的飞机跑道什么的也都是小case。
所以，人们说徐克应该去做漫画家，确实说对了。不管年龄多大，他都像个孩子一样，喜欢那些酷酷的名词和点子。《蝶变》开篇的一段长长的旁白，就奠定了徐克此生多数电影的文本风格、台词范式：
武林新纪前卅六年间，江湖上曾出现两次鬼泣神号的武林大战。第一次，发生在点苍山，横尸三万，饿鹰蔽日。第二次，武当山下，历时约半月，死伤约十万。从此，武林中高手尽丧，江湖进入一段沉寂时期，历时三十载。表面上是干戈停息，实际上暗流涌现。其后，七十二股新兴势力随之而起，合称七十二路烽烟，这就是武林新纪的开始。这个在干戈如林的年代，有一个不会武功的落魄书生，为了记录这些时势与英雄的事迹，在江湖上到处奔波，撰写札记为生。这个人叫方红叶，也就是我。对于武林而言，我只是一个写书的人。但是往往会由一个局外者变成一个局内人。新纪二十四年，我刚刚从青藏赶到中原，想不到这次竟然跟七十二路烽烟中的十色旗主田风拉上了一段曲折的交往。
徐克说想拍《智取威虎山》是被那股英雄豪气吸引，这自然不是假话。但我疑心，更吸引他的，是「天王盖地虎」。
回答「」时，我还特地提到了徐克。徐克对台词的不在意程度，在一线华语导演里绝对是「首屈一指」的——对徐克来说，只要台词里有「七十二路烽烟」「风火连城」「佛山无影脚」「赤焰金龟」「来甲飞旋龙，沙海献神门」「宝塔镇河妖」「先遣图」一类的看上去酷酷的词汇就行了。上面说在徐克的电影难看到好的表演，跟台词也有很大关联。
小时候看的港片都是国语版，丢失了很多味道。长大了学了些广东话，才到处找原版看，这才能更好地觉察到不同演员的不同表演水平——前段时间因为焦晃「被配音」而不满的同学肯定可以理解原声的意义。
只有在徐克导演的作品里，看原版和看国语版没有任何区别。没有任何一条音轨是可以对得上口型的。传说中在片场甲演员咬牙切齿道「一二三四五」然后乙演员冷笑一声「六七八九十」即可拍完一条的拍摄方法，我只在徐克电影里有深刻体会。徐克还经常令人发指地在角色嘴根本没动的时候塞一两句台词。最最最最最最最最最最最最最最最最最最最最不可思议的是，《神都龙王》里连展示「读唇语」的场景都不对口型！
这后面当然有很多原因。首先是历史原因。早年间，「粤语长片」几乎等于「粗制滥造」的代名词，所以香港的多数电影公司拍摄的电影都是用国语拍摄，然后在后期分别配上国语和粤语两种版本的。这也是为什么很多老一辈的香港演员国语讲得比年轻演员好——除了「新港人」因素外，老一辈的明星都是受过国语的强化特训的。
李小龙的三部港片便是如此——除了李小龙等少数几人可以用粤语表演外，大部分角色都是用国语表演的。《精武门》里其实从来没有「中国人不是东亚病夫」这句台词，国语版里是「我告诉你们，精武馆的人，绝不是病夫」，粤语版里是「你们记住啊，中国人不是病夫（你哋记住啊，中国人唔係病夫）」——李小龙的口型是粤语（国语版避谈「中国」，我怀疑跟当时联合国席位变更的风波有关。《精武门》国语版目标市场以台湾为主，台词全盘避开跟「中国」有关的内容，避的手法极其生硬。而英语版配音的台词因为各种原因，又有另外一些含义上的差异——这是题外话了）。
就这样，早年的香港人习惯了对不上口型（因为口型是国语）的电影，正如九十年代大陆人习惯了对不上口型的港片。在这样的电影创作环境里，这样的市场需求面前，有着越南、香港、美国三重背景的徐克，想必彻底丧失了对台词的追求。在别的导演看来，国语、粤语两个版本里总有一个存在对不上口型的缺陷，感受到的大概是一种无法挽救的遗憾。在徐克看来，这大概是打开了一扇窗：原来买电影票的人们其实不关心口型的问题，那还担心什么呢？所以，别说录同期声了，哪怕台词没念对，甚至念的是八杆子打不着的东西也不要紧，反正后期再配音——你看过日本动画片的吧？
当然，除了这些历史、文化的原因以外，还有影片类型（动作片）、预算、产业专业化程度等原因，使得台词在徐克的电影里变得益发的不重要。
口型和声音这么不和谐，难道徐克真的全不在乎么？
也不是，徐克其实是在乎的，但是他不会投入更多的精力和预算去解决这个问题，而是采用了一个丧心病狂的办法——
演员说话的时候尽量避免正脸出镜！！！
你不是说我的电影里对不上口型么？我连口型都不让你看到，看你还有什么话说？徐克采纳这个办法已经很多年了，在《智取威虎山》里也有着优良的传承——十句台词里大概只有一句是能看清演员口型的。这跟王家卫那种大头贴动态图显然站在了两个极端。
在其他电影里还好。这在《智取威虎山》里就是个大问题。共军这边一支三十人的队伍，山上光金刚就有八个，这么多角色，（配音）演员的声线识别度又不高，再加上徐克从来不尊重一般商业片镜头语法的剪辑风格，一般的观众（甚至资深影迷）根本不知道谁在说话，也不知道谁是谁。
也正因为徐克的电影大多只管句不管章（此处删去一千字分析……），「演员说话的时候避免正脸出镜」也成了拼凑电影句子的好办法——
需要转场？来一个画外音的对话！
当然，很多普通观众不知道的是，老谋深算的徐克还用「演员说话的时候避免正脸出镜」这一招降低了多少成本。传说中的「刘德华拍《狄仁杰》只拍了六天」或许是假消息，但对徐克用替身的花招也总算可见一斑了。徐克电影里那些奇异的造型事实上给替身演员瞒天过海提供了方便的掩护。平常状态下，杜奕衡可能只是「像」刘德华；如果贴上胡子戴上帽子，再给个中远景，你就根本不会起疑心了。杜奕衡的片酬，最多不过刘德华的几十分之一哦。
不不不，我不是在说刘德华。我是说座山雕。别人看电影里的座山雕神龙见首不见尾，想的是「气场真足」。可惜我早已出戏，想的是，「MD，徐老怪果然又省了一大笔」。
（另外，是我看错了吗？土匪假扮共军骗杨子荣那场戏，座山雕的特效妆似乎没有化完？）
（又，下面这个特写镜头，灯光怎么打的，居然让那个玲珑剔透的胿胶鹰钩鼻成为高亮区，穿帮了啊喂！）
所以，说台词的时候演员不露脸，要么露个背影，要么半张侧脸，脸上各种阴影，或者甚至完全不在画面里，这样的拍法完全省去了徐克对台词的操心，还省了大笔明星出场费。
说了这么大一通，我的意思是：
徐克一直都是这样的，请不要感到意外。
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当然有意外的地方：战斗场面拍砸了。
开场的战斗，调度和剪辑都惨不忍睹，作为徐克的动作戏，完全不合格。没人能反应过来谁是共军谁是土匪，读不出这场交锋中应用的战略，看不懂战斗发展的进程。吴宇森折在《风语者》上以后，徐克似乎又来证明香港导演不太会拍大场面战争戏了——可这场面还没多大呢。
如果徐克是军迷，他脑海里一定会有一场更清晰的战斗过程。所以我相信徐克不是军迷——从这个角度来说，这场戏给冯小刚拍的话，效果肯定会更好。加上徐克风格的写意剪辑（缺点是经常交代不清楚内容，包括上面提到的「说台词时正脸不出镜」问题），整段情节凌乱不堪。
战斗场面的调度与剪辑的失败可能还有另一个原因：实拍时片场的分离。现在普通观众都知道了，电影里会用剪辑的技巧来使人误以为实际位于A地和B地的两个场景是相连的——比如拍《西安事变》电视剧的时候，杨虎城带着一彪人马走进了我们学校图书馆，字幕上写着「西北剿匪总司令部」，而我们想的是，丫带借书证了么？不刷卡不能进啊！下一个镜头，杨虎城开始在一个会议厅里和各种将领开会，而我们十分确信图书馆里没有那样的会议厅。
《智取威虎山》里开场这一战，似乎也有这样的拼接。这对导演提出了更高的要求。导演不但要对战斗中各个元素的互动胸中有丘壑，还要对「怎样通过一组镜头来表现」胸有成竹。偏偏徐克的剪辑风格经常写意得无视镜头本身最基本的表意功能，在这一样一盘元素超多的棋局里马上就显得兵荒马乱了。
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近几年徐克一直在努力进行技术的探险，也只单纯地要做一些华语电影没做过的事。能在商业上获得成功，就是徐克的胜利（都赚到砵满盆满了还想怎样！）。就算影片没能成为影史经典，徐克近年为推动华语电影产业发展所做的努力也是不可小觑的。
不必给徐老怪提太多要求，只要他带着我们在电影技术的领域使劲朝好莱坞追赶，还能顺手造几个成功的商业题材，他就依然站在，也应该站在华语电影金字塔的最高层。
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