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虽然这个问题已经提出很久了，但是看到一些答案还是忍不住上来说几句。我是非常喜欢韩国电影的，以前也答过类似的问题（附后）。比较两国电影的高下，看的应该是整体水平，而不是拿《思悼》和《小时代》之类的比，这样难免有些厚此薄彼。

可能是河正宇第一部观影人次破千万的作品，可能是韩国今年最好看的电影。

关注韩国电影的影迷都会发现，今年韩国电影市场可以说是萎靡不振，没有好的作品，更没有好的票房，韩国本土电影完全被引进片压制。

据韩国电影振兴委员会统计，上半年韩国电影占有率仅为42.5%，创下了12年来的最低值。影片方面，备受关注的河正宇主演电影《许三观》惨遭滑铁卢，《二十》、《绝密搜查》等影片也异常疲软，以往韩国电影碾压国产电影的局面在今年是没有的。

上半年韩国电影的疲软被一部《暗杀》改变，崔东勋执导，李政宰、全智贤、河正宇等主演的《暗杀》，以1930年代的上海和京城为背景，讲述了一群杀手、临时政府特、暗杀者等聚集在一起策划谋杀亲日派走狗的故事。以上引用部分是我在《暗杀》上映前写的，虽然下半年有《思悼》这样让人惊喜的冲奥片，但整体来看，2015年韩国电影乏善可陈，能拿的出手的仅《思悼》、《许三观》、《暗杀》、《国际市场》等寥寥几部。

反观国内，正在热映中、逆势而上的《老炮儿》，不逗比的邓超认真出演的《烈日灼心》，致敬经典的《十二公民》，《山河故人》、《闯入者》、《一个勺子》、《家在水草丰茂的地方》等一批优秀的艺术电影，中国式大片《捉妖记》、《寻龙诀》，靠自来水火起来的《大圣归来》，低成本导演处女作《心迷宫》，其他诸如《狼图腾》、《解救吾先生》、《师父》、《刺客聂隐娘》等等。

2015年我国电影总票房440.69亿，其中，国产影片票房271.36亿，占总票房的61.58% ，国产电影已经占据了主导地位。

可以说，2015年是2000年以后国产电影第一次可以跟韩国电影刚正面而且占上风的时候，而韩国电影已陷入困境，正在寻求突破，这是韩国电影急速发展必然会带来的后果。

对于烂片，咱们就不要一次次拿出来轮了，对这些电影最好的态度就是漠视，票房上不去了这些电影自然会少下来。但是事实是，我们不断的在骂，烂片的票房不断的在升。最近看大家都在盘点十大烂片，我庆幸自己没有资格回答这个问题，因为那些电影我一部也没有看过，这应该是所有热爱电影的人应该有的态度。

《心迷宫》的导演忻钰坤采访时说：
再过十年，可能片尾就不需要交代字幕了。

2015年，我们看到了《烈日灼心》中的注射死刑，看到了《老炮儿》中102个涉烟镜头，看到了《心迷宫》这样的黑色电影走进院线，有理由相信，不出几年，我们会有自己的《生死谍变》、《回家的路》、《辩护人》……

最后，再说一说韩国电影，喜欢韩国电影主要是因为他们有一大批职业的演员，没有宋康昊、刘亚仁，相信《思悼》一定会很平庸，没有河正宇、李政宰、全智贤，《暗杀》也绝不会那么精彩。我的偶像宋康昊说过不会让人在电影院之外的地方看到他，但我们的演员除了在综艺节目中刷刷存在感，在微博中逗逗比，演戏反而成了副业，实在让人心塞着急。

以前写的，关于韩国电影崛起的原因。
政府的扶持。1、光头运动迫使韩国保持原来的配额制，即义务上映制度，确保了本国电影的市场占有率；2、许多本国电影不允许媒体有批评的声音，普通百姓不去看会被认为不爱国，这一点在后来对韩国电影造成了很多不良影响（《参考《全球化与亚洲影视》）；3、1999年金大中政府上台后将文化产业作为韩国经济复苏的动力（刚经历金融危机），并筹措近3000亿韩币用于电影产业发展；4、1999年5月韩国电影促进会更名为韩国电影振兴委员会，为韩国电影人才培养、产业发展等做出了不可磨灭的贡献。5、由韩国政府提供的辅助金主要用于资助电影学院学生和进行独立电影制作的导演，用以进行实验短片、纪录片和艺术独立电影的制作，最高可申请4亿韩元（折合人民币约270万元）或制作费30%的辅助金，资金无须归还。
电影分级制度。韩国独立导演金东园、赵成丰因为放映电影《红色》被捕，后由电影促进会出面协调得以出狱并促成了韩国电影审查制度的取消。韩国电影分为五个等级：全民皆宜、12岁以上观众观看、15岁以上观众观看、18岁以上观众观看和限制放映。实行分级制度后韩国电影在各方面突破禁忌，产生了《实尾岛》、《太极旗飘扬》、《辩护人》、《熔炉》等等优秀影片，这些影片或批评政府，或针砭时弊，或探讨南北关系，或对准社会热点，正是因为这些电影，韩国电影才有了如今这般题材丰富、异彩纷呈。就算这样，韩国电影人仍不满意，让我们来看看导演金知云对韩国电影审查的吐槽。公映版《再见恶魔》中没有崔岷植食人肉、将人肉喂狗等内容，导演金知云对公映版极为不满意，骂韩国电影审查机构无知。人肉片段对影片意义非凡，意味着崔岷植并非杀人，而是食人，所以他是没有恐惧和道德底线的，所以才能称之为“恶魔”。
题材的多样化。他们有探讨南北关系的《生死谍变》、《太极旗飘扬》、《共同警备区》，有纯爱影片《我脑中的橡皮擦》、《触不到的恋人》，有犯罪片《追击者》、《杀人回忆》，有恐怖片《蔷花·红莲》，有灾难片《汉江怪物》、《雪国列车》，有青春片《阳光姐妹淘》，有揭露社会阴暗面的《熔炉》、《素媛》……想想现在的国产电影，除了那些打胎青春片，纸醉金迷肤浅花哨爱情片，不知所云胡改乱改古装片，让人发笑奇怪恐怖片，还有什么？抄袭与创新。韩国电影复兴伊始就有一个明显的特征，不断抄袭，不断创新。“拿来主义”让韩国电影人学到了好莱坞大片和欧洲艺术电影的精髓，并将这些深深植根于本民族的传统文化，从而产生了独特魅力。艺术与商业。韩国电影的成功很大一个原因是其电影产业的不断完善，导演本身对电影艺术及商业运作同等重视，不仅看重影片的艺术水平，同时也注重其商业价值，很好地做到了两者平衡。对于整个韩国电影，形成的完善机制让大多数电影都能有很好地票房。反观我们的电影，重艺术轻商业的第五代导演叫好不叫座，《小时代》之类赚了票房输了口碑和人心。一边是曲高和寡的艺术品，一边是外表光鲜的垃圾，叫好又叫做的电影，我们太少。
一些关于韩国电影的回答。

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