爱华网每个艺术家都有自己的一片原野。马尔克斯有马孔多，莫言有高密；张艺谋有汲取了黄土地乃至整个北方力量陕西，而贾樟柯的原野是一片无所不贫瘠却沉默繁盛的的山西。
山西人是沉默的，说的好听些是老实巴交。尤其以男性群体的集体老实，就更让这片土地无声无息。可在这土地上，男人的愤怒会呈现为两种极端，一种是不言不语，像未长大的孩子一样赌气；另一种就是最决绝的判定，“老子要炸死你”。
你说哪一种更可爱？我觉得，在贾樟柯眼里，每一种都可爱，因为他生于斯。
反观女人，在以往的印象中山西的女人以贤惠闻名，赵涛以精湛的表演展示了山西女人强力、果决的一面，可以说她用涛这个角色撑起了整部电影。
涛的颜色，渐变中不变，全篇的故人中心
相对于《天注定》中，赵涛辛辣地屠杀，这一次赵涛内敛了许多。一上来的赵涛就以一身红色大衣点亮了灰蒙蒙的县城，她漂亮、精明、能干，就是在那片土地上汉子们梦寐以求的对象。上帝天生赐给美女更多的恩惠，包括给予她冒险的精神，比如，在男人中间冒险。
开场的几组画面，无处不再凸显着三角间复杂的关系。这不是个几何问题，涛深刻地明白这一点，然而，美女天生也爱犯懒，喜欢被簇拥，喜欢被追捧。坐在那个年代经典的桑塔纳红色款里，车前的镜头让三个人的关系在红色中衬得一片和谐却生来尴尬。主驾驶得意的笑容和后座的老实憨笑是一种鲜明的对比，钱给人的自信和野心让前者在这场猎艳行动中志在必得。虽然一切都看上去那么美好，却总有崩裂的一刻。
美女生来爱冒险，无论何时何地。涛上主驾时候装上了河边的石碑，纵使是完美的德国制造都抵挡不住一方想打破三角关系的冲击。张译点破了关系，不想带梁子玩了，焰火是这段关系最好的祭奠，破冰的黄河边，三个人的空旷矗立，无言，却无声胜有声。
梁子被赶出煤矿，一个红色的发带送给了涛，没有钱却用心挑选。像小两口吃饺子的举动，让张译大为不满，一直在生闷气。向顾客讨要回了叶倩文的《珍重》，闷声捍卫自己的爱情。道德上心疼梁子，可张译的举动更可爱不是么。这也是他唯一去捍卫自己爱情的勇敢行为，尽管煤老板土，但在爱情面前人人一样。
迪厅的火花让这段关系彻底明确，梁子要走。以涛家的实力，在当地绝对是富户，而看梁子家徒四壁，冷冷清清，即使多年后叶落归根也无非是多了一层尘土，这种门不当户不对，其实也正是悲剧的根源。而和张译一起，在现实中似乎更合理，然而一个细节让人揪心，就是涛在火车上和父亲讲自己谈朋友的事情，父亲得知后在火车吸烟区默默无语，凝视远方。和谁在一起是对的，没有答案。
爱情中的变换有两点是没变的，一是涛的红色，多年之后梁子重病缠身回来后，涛还是一身红，可她早已离婚。大红向深红的转变，是一个女人由灿烂向隐忍的过渡；当年可以像姑娘一样灿烂如花，而如今，岁月的磨砺必须让她面对生活，然而红依旧是主色调，就是涛本质的善良和女人的担当，一种在男性话语集体失声下的女性担当。男人成则奔向更广阔的天空，而亏就回到家乡去度余生，逃离就不存在话语性，而回来后又没有能力去做些什么，唯有这宽厚的黄土地一成不变，像极了在土地上坚守的女性，无论这里如何，都坚守这这片山河，她们是这片土地的寄托，也就是何时回来都能寻找到的故人。只不过，一个女人将一辈子都守在这里，何其辛酸。
还有一点就是钥匙，她们守望着家园，守护着自己的梦想。梁子十五年后回来，涛把梁子赌气扔掉的钥匙再一次交还到他手中，她一直在，那是她平凡的爱，她完成了自己的守护，无论是责任还是情感；而涛将自家钥匙交给儿子到乐的时候，什么时候都能回来，她在等，给自己一个寄托，独身的女人是需要希望活下去的。无论山河怎样变换，一粒麦穗饺子一直会在。
涛的坚守，成就了故人的意向，这就是为什么我们称大地为母亲。希腊神话中地母是该亚，中国的人之初是女娲，每一个女性的坚定力量正是各种情感的纽带，你来于此，必不会忘记。
失语的男性，躲在山河的背后
重要的三个男人，张译、梁子、到乐，他们全都失语，分别体现在男人们的无能、无力和无欲。
在上一代的男人中，他们大多是属于生来的羞涩和沉默。张译几次的愤怒爆发，体现出他在话语上的无能。他的低情商导致情绪的失控，想要炸死梁子解决问题、你耍大了的口头禅、与到乐沟通过程中阐述对枪支自由的喜爱都是表现了他的暴力性。这种软弱是金钱所不能弥补的，是再多的自由不能给予补充的。生存还是毁灭，生太难，毁灭对能力的要求就简单了许多。所以他不去讲很多，无能尽显。他远去澳大利亚，山水相隔，几千公里外改不了乡音，忘不了汾酒，却不能改变。
梁子的沉默在于无力，他无力向生活抗争，只能消耗男人的尊严。家境的贫困无法让他得到心爱的人，远走他乡却时刻被旧情萦绕，面对重病更是无力抗衡，什么都没有，甚至失去了身子。生活的重压是让他没有能力去发出自己的声音，这种无力感像极了我们的父辈。虽然他没有《钢的琴》中那么浪漫，却和《树先生》异曲同工。
到乐是最特殊的，与故乡有交集却不会讲中文。很多人会说，小时候不还会说么？我觉得，在这里他是选择性失语。就如同你永远叫不醒一个装睡的人。他不说中文，不是没有能力，他完全能够学好，可是他一直不说，可见他是不想。这是一种新的寻根状态，与以往很不一样，是更符合现代人的，是当下的写照。就像很多在外地生长的孩子，回到老家没有感情一样，但实际上，他们心里装有故乡却一直不去承认，因为他们没有老辈人几十年来的经历。这也是贾樟柯这部电影与之前很大不同的，他在思考着当下人的精神命运。虽然贾樟柯执拗地相信年轻人会心系故土，但是到乐迈不出去那一步也表明了没有故土信仰的约束，个人的力量是多么的渺小。那是一个牢，极其难以逃脱。名叫到乐，但是他永远都不会到，所以就永远在纠结之中惆怅不快乐。这种选择性失语，展现出了两代人精神风貌的极大差异。他也躲在山河之后，不敢露面。
几句吐槽
很多人也会觉得张艾嘉和到乐非常不可思议。说实话我也是非常震惊，虽然到乐母爱缺失和张艾嘉的情感及子女空白似乎勉为其难，但我觉得点到为止更好。话不必说透，更会见面三分情。张艾嘉这个角色想扮演救世的圣母，却真不如赵涛的一个饺子更来得实在。
《珍重》的点题我觉得略狗血，虽然各种情绪很合，可是这种情怀滥觞有点多此一举，反而《Go West》非常出彩。接上面，点到为止最好。
当然还有一点，赵涛最后的雪中起舞想要升华主题，被很多人吐槽是山河故人全会变，唯有广场舞跳了三十年。我也觉的《天注定》结尾可能更有许多用心，虽然雪中起舞收尾照应，可还是力度欠缺。当然，开始的热闹和最后的独舞也是很好的对比，依旧印证了赵涛作为女性的坚守。
还是喜欢《小武》那种粗粝和不设想，那种真实比什么都来得更为珍贵和可靠。
2/4 首页 上一页 1 2 3 4 下一页 尾页
