爱华网《老炮儿》：在没规矩的世界，有一只狂奔的鸵鸟
活了半辈子，六爷把自己活成了一只鸵鸟。
胡同就是他的疆土，时光就是他的囚笼。他在笼中踱步，讲究着规矩。他所珍视的财产一共三件：两个报纸卷，以及一把刀。
报纸卷中一个裹着房产证，那是唯一家底，一个裹着户口本，那是身份证明，而那把刀，则是六爷规矩的底线，也是他斩破牢笼的最后底气。
后来，笼中的日子被撕裂了。六爷扔掉了报纸卷，在一个雾霾四起的清晨，背起了刀。
一、暮年
六爷是电影《老炮儿》中的主角，北京顽主，年轻时刀光剑影风头无双，出狱后妻子亡故晚景落寞，隐居在胡同中经历岁月侵蚀。胡同拆来拆去，江湖越来越小，六爷只能在生活半径中努力活得局气有面。后来，六爷的儿子招惹了官二代，为了儿子，六爷被迫走出胡同，迎战陌生的阶级，也迎战陌生的时代。
故事充满个人英雄主义色彩，但影片大部分时间都很压抑，压抑来自于六爷对抗不属于自己时代时的无力。
某种意义上，《老炮》和美剧《绝命毒师》颇有相通之处。《绝命毒师》的主人公沃尔特，同样年过五十，突然身患癌症后，生活如脱轨野马变得不再可控，他一头闯进陌生的世界，最后化身为声名狼藉的毒枭。
在绝境到来时，沃尔特选择了创造规则，而六爷，则选择了遵守旧规则。
沃尔特身上，浓缩了美国一代人的“中年危机”，类似的危机，在六爷身上，或可称为暮年之压。
顽主暮年比美人白头更加凄凉。六爷和他的伙伴们，乘坐在时代列车的尾厢，被拖着浑噩前行，心中还贪恋着上一站的风景。
当年快意恩仇的伙伴们，有的支个煎饼摊，车被查抄；有的开个煎饼铺，惦念着低保；有的活了几十年，凑不出2000元保金，只有蘸肚上桌时，才能念叨点光辉岁月——当年哥也是叱咤四九城的主儿。属于他们的记忆已陈腐泛黄，属于他们的江湖已土崩瓦解，在时光洪流前，顽主们只剩无可奈何。
当权贵的压力袭来时，这种无可奈何被放大了数倍。权贵们不断践踏着六爷的世界观，直到踩到他规矩的底线。
《绝命毒师》开篇时，面对呼啸而来的警车，沃尔特脱去了外装，只留敞怀的衬衫和一条白色短裤，短裤上方是松垮的肚腩。
那一刻，沃尔特已抛弃了所有，甚至包括男人的尊严，但是他在臀后还是藏了一把枪。从菊花传来的冰冷触感，给予他最后的勇气。
六爷没有枪，但是有一把刀。
刀，就是他规矩的底线。
二、规矩
六爷的规矩是什么？
电影片名打出前，不惜用三个故事篇幅来介绍六爷的规矩。小偷偷钱包，要寄回身份证才是盗亦有道；年轻人问路，要喊尊称才是有礼有教；城管执法，依法扣车可以，但打了人就必须接受以牙还牙。
三条规矩，初一看顺理成章，但细想却充满荒谬感。按照社会规则，路遇小偷要见义勇为，逢人问路要热情好客，城管暴力执法要向相关部门投诉。当然，更常见的规则是，路遇小偷莫管闲事，逢人问路爱理不理，城管暴力执法热情围观。
无论是明规则还是潜规则，都不是六爷的规则。他不适应这个时代，时代又何尝适应他。
六爷对此浑然无觉，依然活在自己的世界中。新北京精神叫做“爱国、创新、包容、厚德”，但老北京推崇的民间精神却是“局气、厚道、牛逼、有面儿”。六爷的规矩更符合民间的北京精神。闷三被拘，借钱也要捞出来，是为局气；胡同老哥白发苍苍，六爷心事再重也要亲自点烟，是为厚道；城管气焰滔天，我也敢当街打脸，是为牛逼；拎着鸟笼，谁见了都得尊称声六爷，是为有面儿。这些规矩是六爷生活的动力，也是他给自己设下的藩篱。
六爷的规矩中还有一条，就是对现行规则的不信任，比如他反复强调的“不报官”。
所以影片中六爷向中纪委举报，充满违和感。观影后数日，聚会时巧遇《老炮儿》的编剧策划，席间询问，他无奈苦笑，“当然是为了过审”。
果然，这是我们的规矩，不是六爷的规矩。
其实，六爷处理儿子这件事的规矩很简单。你蹭了人家的蜜，该打，刮了人家的车，该陪，但一码归一码，出了事我们了事，实在不成就茬架解决。
最后的解决办法，依旧是暴力。
这种不信任现有规则的暴力解决方法，其实充满危险性，尤其当正常解决方法越来越低效时。
几年前，北京青年杨佳，冲进上海闸北警局砍杀了6名警察，起因是他说此前受过警察侮辱。杨佳的暴力之举，无任何可取之处，但他在法庭上最后说的话，却值得所有人反思：
“凡事你要给我一个说法，你要不给我说法，我就给你一个说法”。
三、绝处 六爷按照自己的规矩讨要说法，终于把自己逼到了绝处。那一天的北京，冬寒萧索，颐和园后的野湖冰面如镜。六爷孑然一身，手持长刀。
他穿着动乱年代最时髦的呢子军衣，挥动着那个年代象征身份的指挥军刀，孤独地冲向对岸由衙内、掮客和打手构成的权贵阶级。
这一刻，《老炮儿》更像是一部武侠片。
大陆武侠作家小椴，有一部小说的某一章名，我很喜欢，叫做《请从绝处读侠义》。
六爷的行为，算不上侠义，但小人物在绝处爆发出的勇气，总是让人动容。
其实，《老炮儿》全篇有多处向旧武侠致敬。官二代喜欢的小说是《小李飞刀》，屋中堆成小山的是《古龙全集》。古龙流传最广的话恐怕是“人在江湖，身不由己”。为何身不由己？因为江湖中人，都讲规矩。
武侠规矩本身就是庙堂所不容的“旧规矩”，靠人心维系，也总是和社会文明程度挂钩。盛世时，武侠总是盛行，礼乐崩坏后，人心不古，自然也就没了武侠规矩。
身在绝处，六爷在按武侠规矩办事：可以送命，但不能低头。
后来，六爷倒在奔跑的路上，终于绝处。
对观众而言，这是一个悲剧，但对六爷而言，这或许是他的心愿——既然时光不可逆流，时代不能妥协，那就让我在生命的绝处，定格于最威风的瞬间。
四、鸵鸟那个剧本策划朋友告诉我，原剧本中并没有鸵鸟，鸵鸟是管虎加的。
六爷与鸵鸟初次见面时，是在一个豪华的四合院内。六爷见猎心喜，相逢恨晚，“这位爷也是角儿，天天都得扮上”。
后来六爷为救子屡屡碰壁，又见鸵鸟，他心有戚戚地嘱咐道，“回头瞅冷子钻出去，别挨这儿圈着了”。
六爷在围观鸵鸟，我们在围观六爷。
六爷何尝不是一只鸵鸟？
六爷在胡同中傲然踱步，如同鸵鸟在笼中顾盼雄弥；鸵鸟的活动空间仅有数米距离，六爷的掌 控地界也不过百米街区。六爷笑骂鸵鸟是怪鸟，那些年轻人心里也在暗骂六爷是个怪咖。
难容于都市的生命，结局总是相似。
大决战那个清晨，六爷骑车赴约，表情阴沉得如同路边那只黑猫。
然而，他在路上意外遇到同类。
在“没规矩”的世界，有一只狂奔的鸵鸟。
别人都在喊“抓住它”、“别让它跑了”。
六爷却在喊“快跑”，“别让人抓住”。
那一刻，他像极了《阳光灿烂的日子》里17岁的马小军，无论是灿烂的笑容还是站立骑车动作，都像。
鸵鸟的下场和六爷的生死一样，没明表。
其实想想也能知道，前有公交挡路，后有警车追击，四周都是举着手机拍照的人群，鸵鸟还能跑到哪去？
鸵鸟是出逃兽，我们是围观客。六爷是溺亡者，我们是岸上人。然而我在想，如果规矩继续变下去，变得我们也看不惯看不懂，那么我们现在的行事准则会不会也成为“旧规矩”？
那时候我们都有可能成为鸵鸟，而且未必都有机会出逃。
欢迎关注我的微信公号影徒，也欢迎关注我的今日头条号影徒——戏中故事，戏外人生，高质量原创电影评论
原文链接：
2/2 首页 上一页 1 2
