爱华网九把刀在他的那次北大演讲中提到过一句话：我特别同情那些每次都考第一的同学，因为他们的人生除了失败，没有别的可能。
这句话里显然有阿Q式的自解和戏谑，可至少逻辑上是没什么错的。
姜文拍出《让子弹飞》后，那个高深莫测的结局让人回味无穷，出现了无数版本的猜测和解读，所有人都以为他会就这些疑点和悬案拍一个续集出来，踏踏实实地把一切都讲清楚，毕竟受应试教育浸淫多年的国人最喜欢的就是“标准答案”，甚至一时间连第二部在哪儿开机演员是谁都传出来了。几年后，《一步之遥》上映，所有人大概都明白了，这个当年连禁片都拍出来的了导演是不太可能会惯着观众的。反正他不缺钱，又总能拉来投资，电影永远只拍他自己想表达的东西。至于观众想看什么，电影能卖多少钱，对他而言并不重要，他也毫不在意。
因为《泰囧》的成功，徐峥被推到了类似的境地上。这部他导演的电影处女作叫好叫座，有着浓厚的个人色彩，在所有人都没料到的情况下，一跃成为华语电影的票房冠军，电影本身也给人连连惊喜。自然而然，大家都在期待他下一部作品，甚至将拯救中国喜剧的重任都推到了他的头上。而徐峥作为学院派出身，对电影本身有着自己的尊重和追求，可他也清楚观众想看他的是什么——这两者并不是很一致。可他终究做不到姜文那种洒脱和不羁，给自己的定位终究也还是商业片导演。最后顺应民意，果然把那个所有人都知道他要拍囧，却不知道是哪儿的囧的续集拍了出来——其实哪儿的囧一点都不重要，还能像上一部那样让人笑出来就好了。
所以《港囧》背负了广大观众的殷殷期待，而偏偏人们对一部电影的评判又在很大程度上取决于对它的预期，于是这部在喜剧效果上明显逊于前作的作品，最后在豆瓣上得到六点几的评分，也是合情合理。
作为喜剧，它是合格的。这点在电影院里就能直接听得出反馈。尽管在笑点的设置上几乎完全靠过期的段子和下三路的荤劲儿，可显然观众是很吃这一套的。作为商业片，做到这一点其实就足够了。无需从别的角度去争辩这些笑点的优劣与高低。即便它比照上一部依靠剧情和人设冲突来实现喜剧效果的《泰囧》确实有着天壤之别，可这大概是因为在喜剧之外电影融入了太多的东西想要表达，使得它根本无法成为一部纯粹的喜剧，两个小时的电影，将近四十分钟在讲美好初恋，家庭责任，怀孕生子，中年危机以及一场没头没尾的杀人案。这些掺杂进去结果表明并没有取得预期效果的种种元素无一例外都证明了他的野心，在喜剧的骨架上他试图安插一些与以往不同的灵肉，在最低层级保证喜剧效果的前提下表达自己的另外一些想法，最终却没有达到预期的效果，令人遗憾。
就像电影一开头说的，他试图展示一种文艺的情怀，可在有的人眼里这就是酸。两边都没能讨好。
电影使用的配乐几乎全是港乐，从陈百强到张国荣跨度三十余年，这一系列能激活回忆和共鸣的BGM并没有恰到好处地出现（就不提那个用了两遍前后相隔不到五分钟的《一生所爱》有多么生硬和刻意了）。其存在仿佛是强行把观众拉近回忆中——那些陪伴了好几代人成长的旋律也确实有此功效——多少都有种“我都这样了你也该起鸡皮疙瘩了吧？”的胁迫感，配套出现的那些熟面孔（王晶、苑琼丹、包皮、林雪、田启文等）也并没有在其所分配到的角色上有多少的发挥，仅仅是来露个脸而已。
我不知道这算不算是致敬，我总觉得这是在鸡贼。
说回剧情。
单就剧情来讲也让人感觉矛盾，一方面觉得好多地方意犹未尽就戛然而止，似乎还应该有更多的东西要说却没有了，开了许多支线剧情都没有好好收尾，好像有点短，可另一方面却是事后回想，发现好像两个多小时的电影好像也没讲什么内容。按照这个电影系列的套路，应该是男主要到达某个具体地点身边却好死不死来了个扫把星，一路上制造了无穷的麻烦——可这部电影里的麻烦，百分之八十都来自于那个摘不掉的进口头盔……没了这个道具，电影能至少少二十分钟的戏。没有场景的切换，没有剧情上的延续和发展，就只有那么一个头盔而已……
而且这部电影与前两部最大的不同是，前两部中王宝强虽然给徐峥带来了无穷的麻烦，却并非出自本意，属于是人设上的冲突，让人无奈又气不起来。可包贝尔却是实实在在地刻意干扰百般阻拦。说他奇葩吧，还挺明白事儿的，一点也不傻不缺，说他正常吧，又有点侮辱正常人。他对徐峥的阻拦出于其所在的立场虽然也说得过去，可套头盔的行为却是充满恶意，让人咬牙切齿。
然而这个本应作为主线的矛盾居然也在一半处停掉了，改换成家庭伦理剧跟悬疑警匪片了，多少有些不伦不类。
在角色设置上，包贝尔演的是一看海报就知道是什么人的主儿，徐峥继续负责倒霉，他则从王宝强手里接过大旗，负责傻缺和捣乱，结果在上文中提到了，有过之而无不及——却还并不能把这点归功于其演技。
杜鹃演的初恋是整部电影的核心，是电影存在的根本。结果却可以模糊成一个符号来看待，形象单薄。她出身显赫，家境优渥，年少出境念书，有幼功有天分，后来也取得了不小的成绩，这么多年到处游荡，人到中年皱纹都没有一根，甚至连婚都没结。全方位无死角地符合男人对旧情人的所有预期——尤其是最后一点。也不知是余情未了还是别有所图，在香港办画展还要指明二十年未见的初恋男友前来参展，还说什么“你不来我不开始”……
这种暧昧态度不引人遐想才怪。
可本该是风情万种的她被徐峥推倒在床时一点表示也没有，没有任何反应，没有反抗，没有默许，就连任君处置的表情也没有，两只眼睛就这么盯着他看。然后徐峥拿套时撞到了头诡异地幡然悔悟，她也没有任何失落和沮丧……
这种角儿偏偏还不能不要，她的任务本来就是站在那儿去满足中年男人对过往感情的种种幻想。人把一段感情中最美好的部分选择性记忆下去是对当事两人的尊重也是种自我保护，这并不意味着它值得挽回。
电影里徐峥的那段感情虽然没结果可是很美好，可他自己却缺乏一种类似仪式感的认定，他想要去把某件事办了，好告诉自己“我的青春是真实存在的！”，可这件事是什么，要怎么做，做了之后自己会不会得到原以为的饱足感，他统统都不太清楚，这份执念其实并没有那么强烈，所以在他到达广场后发现自己头盔实在摘不下来，就选择用信去了结。在最后发生了“口嫌体正直”的事件后，他才意识到自己的内心，很多时候确实事情并不是自己以为的那样，身体要诚实很多。当一些特殊的事情发生的时候，首先会想到谁，往往比初恋是谁意义要大得多。
这就是电影最终所要表达的主题，它寓示着要珍惜眼前人这种主流价值观，也确实合乎逻辑与情理。只是呈现在这样一部喜剧——还是有前作模板的喜剧里多少还是让人觉得别扭。
大概徐峥也遇到了自己的中年危机，希望他的下一部作品能更纯粹更直白，不要再是这个系列的某囧了。
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