大鱼海棠湫知乎如何评价动画电影《大鱼·海棠》？-爱华网

可怜了一副好皮囊。

《大圣归来》之后，我写了一个答案，在吃了4w多个赞，以至于被人当做水军。
所以现在《大鱼海棠》来了，为了洗刷自己的水军名号，我非常诚恳地想给同是国产动画的大鱼好好鼓吹一番，以示一视同仁。
再不济，我至少也是整个国产动画的水军不是？
然而在刷完电影之后——尤其是在点映加正式场二刷之后，我一直在思考——

为什么我心里没有半点对大圣那样的波澜，甚至有一点想笑？

我对国产动画的评价标准其实挺低的。只要音乐不是直接剽窃的，印象分就能拿到60分；如果关键场景不掉帧，就已经满心感激；倘若人物能和配音对上口型（哪怕只是张嘴的频率和时机差的不多），那简直要膝盖窝一软，跪在地上感激涕零了。
从这个意义上讲，我完全应该使出浑身解数，给大鱼海棠再拉个几万赞，毕竟，大鱼海棠在音乐和画面上的制作水准，虽然不是世界顶级，但肯定是世界级的（而3D动画的大圣归来，整体并不能达到3D动画的世界级水准）。它足以代替年迈的《宝莲灯》接棒中国2D动画电影的制作标杆，并必将抬高国产动画电影的门槛。
从这个层面讲，《大鱼海棠》功德无量。

然而。
动画电影不是动画MV，再出众的画面和音乐也无法独立撑起一部影片，它注定只能从感官上震动观众，却无法从内心打动观众。
长久以来，动画业界习惯用“穷”给中国动画电影的现状开脱：因为穷，我们保证不了作画质量；因为穷，我们做不到帧数充足；因为穷，我们的配音配乐都业余；因为穷，我们在宣发上只能吃哑巴亏，啊……要是有钱就好了啊……
而《大鱼海棠》，恰恰生动展示了，中国动画在拥有了一流画面、一流音乐、一流宣发，甚至一流的创意之后，还能以哪种方式功亏一篑。
从这个层面讲，《大鱼海棠》依旧功德无量。

情节。
几乎所有的批评意见都指向情节。三角恋，玛丽苏，绿茶婊，都市言情剧。
当然，不是说动画电影不三角恋，不能都市言情，毕竟还有白学家珠玉在前，“明明都是我先，和你认识也好，一路帮助你也好……”如果真能搞出一个鱼学家，倒也是一桩美事。
但是，你披着一身山海经和逍遥游的皮，搞了一堆古意盎然的生僻字单字给人物做名字，最后却说出“这个世界上我最怕的，就是让你受苦”这样的台词。
这tm就有些尴尬了。

三角恋也是分三六九等的。这种“幼驯染败给天降系”的套路，只能算三角恋中的烂梗，完全配不上宏魔幻的世界观设定。
而且我这里还要引入一个概念，即套路的完成度。
即便是滥俗的套路剧情，只要完成的好，依旧能够打动观众——毕竟，套路之所以成为套路，就是因为简单粗暴有效。
《大圣归来》就是一个典型的好莱坞电影套路：没落英雄遇上懵懂小童，几乎所有小屁孩配大叔的双主角设定走的都是同一个路数。虽然套路上没什么新意，但是整部影片在人物塑造故事推动叙事节奏场景设置上都没有明显的短板，最后的高潮也就水到渠成，虽然不能令人击节赞叹，但足以让不少观众投入情感，这就是套路完成度高的表现。
而大鱼海棠的套路完成度，低得令人发指。

关于完成度，是个大话题，我这里只谈一点，就是人物形象塑造的失败。
这是一部非常难得的、主要人物一个特别受观众待见的都没有的神奇影片。一个是绿茶婊，一个是傻备胎，还有一个全程只在卖萌的——鱼。
你说，你让我喜欢哪个？
当然，在一女两男的配置里，女角很容易显得绿茶，备胎也很容易显得傻。这是人物关系所决定的。但正因如此，在一个完成度高的三角关系剧本里，一定要让女主显得不那么绿茶，让备胎显得不那么傻逼，这样才能使人物不至于招人烦。
最常见的解决方案，就是给予他们足够充分的“动机”。绿茶的幼稚自私是有原因的，备胎的痴情成呆也是有原因的，于是令观众对角色恨而可怜，怜而生爱。
而大鱼海棠，在这方面做的，几乎是0。
甚至连作为电影最主要情节推动力的“禁忌”、“洪水滔天”的“神罚”，这种设定层面的，都没有解释清楚，甚至在奇幻背景的影片中搞出“观察我们所掌握的自然运行规律”这样充满马克思主义科学唯物思想光辉的台词，简直是编剧放弃了治疗。
对“世界”的动机都懒得解释，还能指望把人物的动机交代好吗？

就像动画里灵婆的那句吐槽：年轻人对待生命，就像路边的小石子。
一言不合就换命，一言不合就以命抵命，好像在这个世界观里，除了动辄要死要活就没有其他表达情感的方式一样。
如果没有其他的表达方式作为铺垫和陪衬，作为终极手段的“生命”也会显得廉价而近乎闹剧。
而影片对于“其他人”世界的生死观，塑造也是模糊的，有时化树化凤充满浪漫主义情怀，仿佛死亡只是一种形态的改变，有时——比如那个差点被淹死的路人——却又变成了和正常人类一样的残酷现实的生离死别。价值天平的混乱，使得生命——以及捆绑于其上的“爱情”的价值也显得轻浮。

而其他人物的设置，完全没能有效推动主要人物的成长以及情节的发展，那些有着形形色色名字和人设的角色，绝大多数时候只不过是一群混在一起面目模糊的、阻碍女主的抽象概念而已。
后土，有一点老成持重的印象吗？祝融，有一点炽烈热情的印象吗？至于椿的奶奶变成了凤凰而椿的妈妈就叫凤这种设定，莫非是编剧的古文词汇用尽了吗？除了灵婆这个角色（金士杰配音我给101分，全场最佳），包括鼠婆在内的全部人物都可以打个包归于路人群演的行列。
过于想卖弄设定上的丰富，没有考虑角色的故事价值，最后成为了赘肉一样的叙事负资产。既没有《动物城》那样驾驭多角色的功力，也没有《大圣归来》删繁就简踏踏实实讲故事的勇气，最终只能是高不成低不就，最终变成了一个少女为了救一见钟情的小伙不惜牺牲……自己的亲人乡亲青梅竹马的续命故事。

最后，我想说的是：
在《大鱼海棠》上，我看到的不是12年磨一剑的诚意，而是——焦躁。
投资方急于变现的焦躁。创作者匆匆“早产”的焦躁，赶着大圣的同档期搞个大新闻的焦躁。从发布会到定档发布会到发布“定档发布会”的发布会，印象曲主题曲，一大波营销的焦躁。
大圣归来为中国动画电影重新打开了盈利的想象空间，而涌进来的，必然会是泥沙俱下。
我只希望，下次泥沙俱下时，
不要再卷走一个这么宝贵的好创意。 2/3 首页上一页 1 2 3 下一页尾页

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