爱华网《最后的堡垒》是迄今为止守望先锋题材动画做的最优秀的一部。
这部片子是可以完全脱离游戏环境、单独成为独立动画的，作为独立动画，他也完全有能力在各电影奖项中夺得“动画短片”的一些奖。说起电影奖项，最富盛名的还是奥斯卡最佳动画短片奖。《最后的堡垒》想提名该奖项还是有难度的，原因在于，作为游戏动画，有了太多以前电影的影子，而且叙事方式非常模式化，换言之就是老套，以至于我第一次看的时候，都能猜得到影片大概的情节发展。然而，《最后的堡垒》始终政治正确，将“反战”这个主题以一个机器人和小鸟的友谊展开，引人入胜，在美国电影最专业的评奖系统中，也能占据一席之地的。
作为游戏动画，《最后的堡垒》是暴雪各个游戏CG里做得最出彩的，上一次有类似惊艳之感的还是《熊猫人之谜》的开场动画。守望先锋前四部动画，都是在已有的模型上精加工，而这一部几乎从头到尾都需要重新建模。前四部动画，以及暴雪其他游戏CG，都只是补充游戏剧情。然而《最后的堡垒》，做到的可不仅仅是这一点。
所以，我想以一个局外人的角度看这个短片。这个短片将不是堡垒和妮妮的守望先锋故事，而是一个作战机器人和小鸟的和谐相处的趣事。
……………………（一）故事脉络……………………
故事的主旨，有答案说了很多，“环保，反战，PTSD，救赎”，其实是并没有那么复杂，因为很多归纳出来的主题，并没有画面印证。比如战后心理障碍，其实根本不能算短片的重点。
在结尾处。堡垒站在草原中央，后面是森林，前边是城市，小鸟在他右手的枪口，堡垒站定身子迟迟不动。
堡垒在思考他究竟要往哪里走，在此之前，他不止一次地变换着前进路线。根据不同的路线，短片的故事脉络非常清晰。
（1）1~17镜：影片开始，堡垒苏醒，站起身子。
（2）18~29镜：堡垒眼前第一次出现目的地，自顾自地向目标前进。
（3）30~59镜：下起了雨，小鸟在堡垒手中喝水。堡垒改变行动线路，跟随小鸟观察森林万物。这时，被啄木鸟惊吓，破坏了森林。
（4）60~98镜：因这次破坏，所有的鸟都被吓跑，堡垒眼前第二次出现目的地，他再次向目的地走去，发现了倒在地上的伙伴。
（5）99镜以后：堡垒激活记忆后，坚定地向目标城市前进。小鸟衔来一根新的树枝，让堡垒再次改变路线，回到森林。
显然，堡垒刚复苏的时候，和当他破坏掉森林、在同伴回忆中激发仇恨时的状态是一样的，都是向目标挺进。所以说，堡垒自诞生以来，本就是一个作战机器。这一点甚至不需要暴雪小说去补充，短片已经隐喻得较明显了。
第（4）个片段中，堡垒先是跟随目标，往目标前进，后来激活回忆，更加坚定地向目标挺进。两次前进，分别是因为鸟群飞散的失落，让他重新寻找目标，和看到同伴战死，激发了他熊熊怒火。简而言之，“失落”、“仇恨”，两种负面情绪聚集在了眼前的那座城市。
第（3）、（5）两个片段，堡垒自主取消了设定好的前进线路，而选择回归森林，一是因为看到了小鸟在他手中喝水，二是看到了小鸟衔来了树枝。
春雨、鸟巢，算得上非常常用的两个象征物了。在大部分文艺作品里，春雨就是希望、复苏、生长、温暖的象征。一场雨，让堡垒看到了眼前美丽的胜景，在森林里学会自主思考，进而改变了机器内部人工植入的战斗指令。他用手点水、观察小鸟吃虫，都是他自主思考的过程。所以布置了这场春雨，显然要比没有这场雨要更好。有人说这场雨纯粹为了炫技，我不赞同，况且有答案在技术分析上，证明了下雨这一段也不是很需要技术。
鸟巢，这个名字现在更多指代北京奥运主体育场，2002年，北京奥运主体育场征集造型方案，“鸟巢”方案获得高票支持。选择鸟巢作为外观造型的理由，就是鸟巢体现了人类对生命的呵护、对未来的希望，这也是全世界人们共同认可的人文理念。
所以，堡垒两次自主更改了行动线路，是看到了春雨、鸟巢，而面前一只黄色小鸟，激发了堡垒内心对温暖、生命的渴望。森林，是这一切的孕育场。
再看片尾的那个画面，堡垒所处的位置，左边是生命、希望，右边是失落、仇恨，他在中间，小鸟飞在他手上，他却踌躇不决。
故而，我给出的结论是，短片主旨在于激发观众对和平的渴望，对仇恨的化解。
……………………（二）故事线索……………………
在短片脉络中，有几个故事线索值得探讨。
(1)堡垒的眼睛——
其实对于一个机器人来说，哪有什么眼睛，这更应该是一个前挡风玻璃，或者前照灯。但短片中，这个前照灯一直指向堡垒正在感知的事物。所以这个前照灯和人类的眼睛功能是一样的，这也就是堡垒的眼睛。
堡垒的眼睛分为红、蓝两色，和小鸟玩耍都是蓝色，在听到啄木鸟的声音、激活回忆后变为红色。显然，颜色是他渴望和平、激起仇恨两种状态的直观体现。
值得一提的是，结尾部分，堡垒看到小鸟将树枝放在了他的枪管上，堡垒的眼睛闪烁了多次才由红变蓝，这体现堡垒的自主意识里经过了不断地挣扎。放下仇恨不是一个简单的事儿，不经历一番思想斗争，你将陷入无穷无尽的仇恨地狱之中。
(2)春雨和鸟巢——
前文提及了，这是两个象征品。让堡垒改变路线的，除了小鸟，还有这两个象征品。
短片中一晴一雨，我脑中闪过了一句诗，“水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇”，和画面呈现的景象完全一致。上中学时，经常听语文老师念叨，苏东坡这辈子一直被贬，官场不得志，可心酸了。后来了解到当时的历史，其实他并不像语文老师说得那么想升官。
熙宁二年（1069年），王安石发动变法，以富国强兵为目的，对政治、经济、军事、文化等多领域进行全方位改革。虽然是为了强大宋朝，实际上百姓叫苦不迭，哀鸿遍野。苏轼因不满这项政策，向皇帝上书。结果是被诬陷和排挤，被贬杭州通判。
在杭州，苏轼为百姓修井，解决了饮水和干旱的问题。经世济民，让苏轼深受百姓爱戴。那天，西湖边一场雨，让他诗兴大起。不过，这不是因为官场不得志而心酸，而是对变法恶果的痛恨，对济世安民的执着。晴雨之间，苏轼站在了百姓生和死的中点。
所以在笔者眼里，苏轼和这个堡垒还颇为相似呢。
堡垒熄火后的这个画面里，辛辛苦苦建立的鸟巢，在堡垒摧毁森林的一刹那全部坍塌。鸟巢建立，从第一幕就已经开始，在开火前即将完工，到了最后一幕中从头再来。家园被无故摧毁，令人扼腕。维持和平不易，战争能让他功亏一篑。
这一幕画面中，有三个部分，破损的鸟巢、散落的弹壳、纷落的羽毛，高光打在羽毛上，说明小鸟此时离堡垒远去，这也是堡垒此后心灰意冷的原因。一幅图，将战争的罪恶、家园的可惜、小鸟的远去三个感情合并到一个镜头中，不可谓之不妙。
(3)德国的城堡——
德国城堡在短片中并没有明确提及，这仅仅是在游戏中提到的内容。
深入了解游戏的朋友都知道，背景就是艾兴瓦尔德，在设定中处在德国斯图加特的郊外。在今年科隆游戏展上，暴雪公布了这张新地图。
提到德国，加上战争，这两个标签让人瞬间想到第二次世界大战。纳粹德国是二战的主要发起国，其首脑希特勒大肆宣传法西斯主义，使全世界陷入战争的恐怖当中。
二战结束后的数十年来，德国不断以行动为纳粹德国犯下的罪行忏悔。1970年，德国前总理勃兰特曾以“华沙之跪”表达对战争的真诚忏悔，赢得尊重。1995年，德国总理科尔在访问以色列时，也在犹太人遇难者纪念碑前双膝跪地表示歉意。德国人对战争罪责的态度得到了昔日受害国的谅解。
2004年诺曼底登陆60周年纪念日活动，时任法国总统希拉克邀请时任德国总理施罗德出席，历经数十年赎罪之旅的德国自此获得接纳，成为二战纪念日活动的常客。
2015年，在二战结束70周年纪念日，德国各地举行了大规模纪念活动。德国总理默克尔在国会大厦出席纪念活动并发表讲话，德国国会和众议院全体出席。此外，默克尔还与普京一同在莫斯科向无名烈士墓献花圈，以纪念二战遇难者。
和平来得太不容易，多少家庭在战争中妻离子散、家毁人亡。然而铭记历史，不是为了陷入无穷的仇恨，而是汲取教训，不能让历史重演。
……………………（三）视听效果……………………
从视听效果这个层面来看，这个短片是有较高水平的。总体来说，对节奏把控非常好，在森林里玩耍和激动地开枪，两者的镜头时间和音乐也不同，这个反差很正常的地将堡垒两种心态区分开。这些娴熟的镜头处理，让观众能很容易分辨出气氛的差异。
我专门取几个印象深刻的镜头拿出来谈谈。
（1）堡垒的恐惧——
啄木鸟发出怪声，让堡垒突然变得紧张，他凝视森林前方，可除了树什么都没有，此时音乐停止，异常安静，只听得到堡垒扭动发出的机械声，镜头也是快速地绕主体旋转。
画面里这一幕是一个主观镜头，图中用蓝色圆圈标注的范围，可以明显看出光线正在变弱。这么短时间里，光线如此变化是不符合实际的，这种夸张的表现形式，凸显堡垒内心的紧张、恐惧。
有趣的是，这一镜画面是在画面变暗的同时，向前边推边变焦的，这不是一个常见的手法。画面中的物体开始变得略有扭曲（垂直辅助线标注）。这是模拟镜头变焦的效果，并夸大了这个效果。而恰恰是这个镜头，给人一种神秘、诡异的感觉。即便堡垒是一个机器人，但紧张的心情观众仍能感受得到。
（2）堡垒的落寞——
堡垒破坏了森林，鸟群四散而逃，他重新搜索了目标地点，失望离开。此时，一段悲凉温婉的旋律骤然响起，哔哩哔哩视频网上，播放到这一幕时，弹幕都在讨论“看得好难过，看得好想哭”，由于音乐的烘托，堡垒内心的悲凉落寞传达给了观众，其配乐水平之高，莫过于观众这几句话的肯定。
图中第二个镜头是空镜头，而暴雪CG中极少运用到空镜头。这次肯玩出这样的花招，说明暴雪的镜头表达已经迈入新的风格了。
空镜头定义： 又称“景物镜头”。常用以介绍环境背景、交代时间空间、抒发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻等功能。
在没有台词的剧情中，用树和云衬托主人公情感，进一步强调堡垒并不是一个没有情感的机器，他也会难过，他也会沮丧，这种悲伤的心情，观众也能感受得到。
（3）堡垒的怨恨——
我第一次看那段战场长镜头时，没怎么当回事。以为又是像炉石宣传片那样，来回换场景的伪长镜头。后来经评论区提醒，才意识到这个镜头并不简单。
这个镜头通过不断变化场景，360度勾画了战场全貌。下图是在同一水平面内，不同场景在360度范围的位置。可以看到，右上方的背景中有城市，代表着人类部队，而下方靠近森林，为智械部队。其中两个堡垒大军的镜头，都在下半场的智械方里。（此前由于没理解360度的环绕，误以为两个堡垒大军的镜头是同一轴线的两个主体，故分镜表中才会错写成“另一方的堡垒群不断反攻”，故特此更正并致以歉意。）
（左下为森林位置，右上为城市位置，瞭望塔是镜头位置。坦克示意堡垒，蓝色坦克代表主人公，雷神代表大锤，陆战队员代表人类战士，维京战机代表战机，战列巡航舰代表巨大的飞行物。两处火焰是短片两次飞弹爆炸的落地点，箭头表示场景的变化路线。）
具体的镜头运动轨迹见文末附件
当我把他理解为长镜头时，我茅塞顿开。如果说这不是动画，而是电影，拿奥斯卡最佳导演奖犹如探囊取物。因为这一段的场景无缝衔接，简直无敌。
这一段的场景无缝衔接，简直令人惊叹。在同一镜头不同场景之间的转换中，画面内容丰富且不多余，遵循飞弹的轨迹、烈焰波的轨迹、战斗机被击中坠毁的轨迹，以及巨型飞行物前硝烟的散去，把几个不同场景联系了起来。本该令人晕眩的镜头旋转，看上去也不会觉得生硬。短短数秒的多个场景，以及多个转场画面，将作战双方的基本状况和情节都展现了出来。至于为什么使用这个长镜头，也许是想表现真实感，仿佛堡垒如临其境，彻底唤醒了内心的仇恨。这个长镜头，一分不多，一分不少，重要的要素都表现出来了，你还没觉得有什么奇怪，真才是真厉害。
突然想起杜琪峰的《大事件》，同样在开场使用了一个长镜头，展现一个小巷内360度警匪之间的隐匿和枪战。每个小场景的转换都不是生硬的移动，都有细微的情节在贯通整个镜头，不断变化的机位，使整个镜头在讲清了故事的同时，观众也不会觉得疲劳。
图片：《大事件》剧照
相关链接：
杜琪峰凭着这个亮眼的长镜头，连拿台湾金马奖、香港金像奖的最佳导演。据说当时他请来《指环王》的摄影师，想让他帮忙完成这个镜头，摄影师听完直说不可能，就拒绝了这活儿。《最后的堡垒》这部动画的“摄影”是靠电脑完成的，相比于电影，不需要铺轨道、搞演练，但这种创造力和想象力，都极为少见。
不过，这个镜头如果放在电影里，不依靠特效，我认为几乎无法完成。
【感谢评论区大神 的纠错，顶礼膜拜！】
（4）堡垒的眷念——
这个画面里，堡垒为前景，森林作背景。画面构图中有很多表征位置关系的，堡垒和森林是一个典型。背对森林并回头张望，看出了堡垒虽远离那平静的生活，内心却仍然眷念。
最后一个镜头，仍然是堡垒的背影在前，森林作背景，将整个片尾交给了森林的全貌，我猜想，在战争和和平当中做出选择，并不是为了回避战争而隐忍，而是森林本就应该在画面当中，平静祥和才是人类唯一的归宿。短片最后的画面，不是城市，也不是堡垒，或许是个绝佳的选择。
总结一下，“堡垒说得好感人”，这话毕竟只是玩笑，因为全片没有一句台词和表情，正是靠一点点视听的细节，将短片的气氛与节奏烘托得十分到位，这是影片导演功力所在，也是该片艺术价值之高的佐证。
………（四）附件：《最后的堡垒》分镜头表………
（1）全片分镜表（简化版）——
注：表中所述（80）镜~（88）镜在短片中处理为连贯的长镜头，依据不同场景分为八段，详见下表。
注：该表格为笔者看了一次短片后的记录，仅用作镜头分析，对其疏漏不负责。
（2）战争场面长镜头——
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