爱华网我嘴角上扬，微微一笑，淡淡地问他：“你看过《控方证人》没？”
他愣了下，摇了摇头，但出于对我的信任，他认真地记下片名后告别离开。
晚上我突然收到了他的微信，他发来了这样的内容。
这里我毫无贬低《唐人街探案》的意思，这部电影拍得已经很不错了，任何一个人都能看到陈思成的才华和野心，如果评年度十佳国产电影，这部《唐人街探案》就算不能上榜也不会差的太远。 只可惜这里我拿来和它对比的是《控方证人》。
《控方证人》是部怎样的影片？这是部空前绝后的神作，无论从任何一个角度来讲，它对于同类型影片都是个无法逾越的高山。
首先这是部悬疑片，悬疑片最重要的无疑就是故事本身，故事不够吸引人，说什么都是白搭。我要说的是，我个人非常偏爱悬疑片，看过的悬疑片不下百部，就故事的精彩程度而论，能超过这部《控方证人》的绝不会超过五部。本片的剧本改编自“侦探小说皇后”阿嘉莎·克莉丝蒂的原著小说，提到阿婆，相信很多热衷于推理小说的人都能滔滔不绝，她塑造的胖侦探波洛更是小说史上永恒的经典角色。《控方证人》出自她手，故事的质量已不需要任何怀疑。
这部电影讲的是什么呢?恕我无可奉告。可以剧透的电影一般分两种情况，一是那种剧透并不影响观影质量的文艺片，故事情节本就不是影片的重点，如今年侯孝贤导演的《刺客聂隐娘》；另一种电影就是那些无聊透顶或故弄玄虚的影片，对于这些电影，剧透本就是良心之举，少几个去电影院鼓励他们继续拍烂片的影迷，难道不是件功德无量的事情吗？对这类电影我不举例，大家对号入座即可。
值得一提的是，本片片尾很有意思的专门强调了不要剧透，这在我的观影生涯里还是第一次，不得不说是一个亮点，当然，这个亮点也只是全片这个巨大发光体微小的一部分。
说到《控方证人》的导演，本来坐着打字的我连忙将电脑搬到了床上，改成了跪姿。没办法，对于这部导演，我怎么顶礼膜拜也不嫌多。我喜欢王家卫，钟爱昆汀，赞赏诺兰，敬畏北野武，但能让我顶礼膜拜的，只有比利.怀德。
他入选过21次奥斯卡提名，拿过6次奥斯卡奖（我没有针对谁，小李你坐下），其中有两次是最佳导演奖；他是历史上第一个在同一次评选中获得三项奥斯卡奖的人（最佳影片、导演、编剧——《桃色公寓》1960）；他执导的的《热情似火》被誉为“喜剧之王”，于2000年更被美国电影学院推选为美国电影史上100部最好笑电影之首；他最负盛名的电影《日落大道》更是被评论界称为“经典中的经典”，在影史万古流传。
对了，大家一定记得梦露站在行人道地铁通风口上任凭风将裙子吹起然后轻轻用手压住的镜头，那个影史最性感的镜头便出自比利.怀德的大作《七年之痒》。
对于这部导演我只想说，去看他的电影吧，看一部少一部，但你绝对不会后悔是他占用了你宝贵的时间，在观影的过程中，你得到的会是一次又一次的怀念。
电影是人的艺术，一个好的导演拿着一个好的剧本，没有好的演员也是无计可施的，如果给比利.怀德一个景甜，我相信他怎么也拍不出一部传世经典。
在你看完这部电影之后，你一定会感叹这帮演员的演技，我这里不多赘述，我只想补充一些有趣的细节。一，扮演主角律师的体验派大师查尔斯.劳顿是第一个出演阿婆小说改编电影里大侦探波洛的演员。二，出演律师护士的艾尔莎.兰切斯特是劳顿的妻子。三，扮演女主角的德国演员玛琳.黛德丽在拍摄《控方证人》时已经56岁，却根本看不出岁月的痕迹。四，扮演嫌疑人的影星泰隆.鲍华在拍摄本片后便英年早逝，《控方证人》是他的最后一部作品。
有的电影会让你有种很急切的想要推荐给别人的感觉，因为这样好的电影如果不被更多的人看到，真的是一种犯罪。毫无疑问，《控方证人》就是这样一部电影。
难过的是我们再也看不到比利.怀德的电影，2002年大师溘然长逝，身死之后，留下的是一个传奇。
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14号凌晨更新
那天看到这个问题，刚好适逢给朋友推荐了《控方证人》，便写出了这个答案，转眼间过了500赞，很开心，很谢谢大家，但也有些惭愧，因为真正让我浑身颤抖的电影并不是这部影片。看这部电影就好像看到了一个极为聪明天赋异禀的人，我会赞叹，但不会颤抖。我下面简单地说说真正让我浑身颤抖久久不忘的电影。
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我们一路奋战，不是为了改变世界，而是为了不让世界改变我们。
——《熔炉》
我常常在想，电影存在的真正意义是什么？每次想到这个问题，我都会自嘲，去探讨电影的意义似乎是很可笑的。电影是一门艺术，法国人有“为艺术而艺术”的观点，他们认为艺术是不需要意义的，有了意义就会流俗。这样的观点也为很多人所接受。但事实上，对于我这个俗人而言，电影是有意义的，这个意义就是两个字，力量。
我疯狂地热爱着那些美好而纯粹的艺术片，我也痴迷于动作酷炫特效劲爆的商业大片，但真正让我浑身颤抖，无法自拔，久久不忘的，是那些曾经给予我力量的电影，是那些将这个世界完整地展示给我的电影，是那些让我意识到我需要为这个世界做些什么的电影。
我今天要说的，就是这么三部电影：《熔炉》、《回家的路》、《辩护人》。
没错，三部韩国电影，三部杰出的韩国电影。我认识的很多人都对韩国电影存在偏见，他们非常自然地将韩国电影和韩国电视剧混为一谈，但其实韩影和韩剧是完全不同的两个事物，相比于剧情狗血靠俊男靓女撑场的韩剧，韩国电影的风格迥然不同，而且水平极高，佳作频出，从某个角度上说已经将我国国产电影甩开了好几个身位。韩影往往会聚焦于一些社会问题，辛辣地讽刺政府工作，反思历史过往存在的问题。而我今天说的这三部就是其中的巅峰之作。
《熔炉》讲的是一个残障儿童被性侵的故事，《回家的路》讲的是一个普通母亲卷入贩毒案在异国受牢狱之苦的故事，《辩护人》讲的是一个律师最终变成民主斗士的故事。特殊题材成就永恒经典，事实上这三部电影最震撼人心的地方，就是它们都是由真实事件所改编。
当一个电影告诉我们血淋淋的现实的时候，电影本身就不再那么那么重要了，重要的就是我们对于现实的思考。
《熔炉》里残障儿童被性侵的事情只存在于韩国吗？不知道有多少起类似的案件在我们的报纸上被报道，更不知道有多少类似的事件我们根本不会知道。在我们的国土上，被侵害的经常不只是那些残障儿童，健康的孩子也难以幸免。也许我们成长的小学里的校长都和蔼可亲，但那些更偏远的地方呢，那些缺少监督和管制的地方呢？能带来我们这样的思考，也许就是电影最大的价值。
《回家的路》里全度妍所扮演的静妍所经历的事情我不知道在我们的身边有没有发生过，但电影里公职人员消极推脱，虚荣谄媚的样子我们见得太多了。有的时候我们会感叹为什么要一份简单的文件需要跑四五个机关，给孩子办一个手续需要请三四次客包好几个红包，我们清楚地知道这些是不对的，因为正确也许难以定义，但错误却是那么显而易见。
《辩护人》里以卢武铉为原型的律师因“釜林事件”而走上民主辩护道路，在庭审中他有一句话我印象很深：“国家，证人所说的国家到底是什么？大韩民国宪法第一条第二项，大韩民国主权属于国家，所有的权力都由国民产生，国家即国民。”韩国如此，我国亦然。但看到朱令案，想到周岩案，我们又不禁叹气，法律被少数人操控的情况仍不鲜见，这真的是我们想要的吗？
我们更应该感慨的是我们的邻居已经拍出了这样的电影，我们的导演却还在与那条金色的龙奋勇抗争着。电影往往能给我们力量和契机让我们思考，而这个思考能带来的最好的结果就是，我们是不是能改变些什么。
也许这些改变是微小的，我们这些普通百姓也无法和外国记者谈笑风生，更搞不出什么大新闻，但每个人都能想着做些有益的改变，我们生存的这个世界一定会变得更美好一些。《辩护人》里有段话我一生都不会忘记：“岩石再坚硬也是死的，鸡蛋再脆弱也是有生命的。石头最终会化为沙土，而鸡蛋孕育的生命总有一天会飞越石头。”这就是电影带给我的力量。
在写这些零乱而不成文的话的时候，我单曲循环着列侬的《Imagine》，我真正想说的就如歌词里说的：“It’s easy if you try.”
You may say I’m a dreamer, but I’mnot the only one.
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