爱华网小说如何写出画面感 如何写小说写得很带感？
原来参加过新概念作文大赛，拿了个小名次，那个时候管中窥豹学习了一下小说文的写作，希望我微薄的知识可以对题主有些许帮助。
以下是我的观点：
从写作形式来讲，个人比较推崇的“人情练达”“嬉笑怒骂”风格的小说文。这里拿王朔举例子吧。《动物凶猛》和《一半是火焰一半是海水》应该算王朔的小说代表作了吧。
不同的作家拥有不同的气质，王朔的气质在于“痞”，而“痞”的由来就是漫长的生活积淀以及几十年的教育认知，从自有的人生观价值观中提炼出文字。
写的是生活。
所以相同的题材王朔写可以，所以才有了《阳光灿烂的日子》，然而把这种类型拿给周国平余秋雨。
那就是含泪向灾民情愿。
相同的还有韩寒。
从《三重门》到《1988》到《后会无期》。我也是一路看着韩寒的书成长，诸中气质也是只有那个一头长发，在博客上高喊“教育无用”，“文坛算个屁”的叛逆青年才能彰显的尽。
而这种特质的形成，练习几乎毫无帮助。
得到生活中去形成。
第二类我想说的是科幻文。
鄙人在6月6号在写了一篇“化学风格的小说”，目前得到了2600+的赞。这个类型的小说文我想更多谈一谈自己的看法。
曾经读到过一篇杂文，大概意思讲的就是“只要会写字的人，就能当小说家。”
写小说和唱歌比较类似，都是门槛低，前者只要会写字就能写，后者只要嗓子没坏就能唱。
但是写小说，特别是写科幻类小说是一件不容易做好的事情。
讲究
第一方面需要一个可以存放西瓜的脑洞，就是想象力——不能看到马就是马，看到草就是草；得敢于想下去。
而这里的“想”不是轻鸢剪掠的“短想”，而是一提到“星球杯不见了”就可以想到——星球杯里蕴含了宇宙的秘密——想到来自外太空的那美克星人偷走了它———想到那美克星人会把星球杯做成太空武器———想到那个时候地球就会毁灭———想到孙悟空会释放龟派气功波和那美克星人决一死战———想到
算了，我还是不想了吧。
而关于科幻文的另一方面就是
大量知识的积累
如果没有关于海洋生物学和地理学知识的积累，凡尔纳写不出《海底两万里》；没有化学知识和品牌文化的积累，江南写不出《龙族》；没有物理学知识的积累，刘慈欣写不出《三体》。
这需要时间与耐心，好比钱钟书先生在清华大学图书馆做的那样。
最能体现小说家水平的是对人物形象的构造。
对比于大量的网文，出版社出版的小说优势就在于去除了长篇累赘的对于人物形象刻画没起多大作用的章节，而着重于人物细节的描写。
小说离不开人物形象的塑造，即使是以动物为主的小说也会想方设法的把动物拟人化。
杰克伦敦的《野性的呼唤》，以及《白牙》。正是通过大量的篇幅刻画“巴克”还有“白牙”的形象才得以将“狗变成狼”“狼变成狗”这种概括简单，但是背景庞大的故事写活的。
而乔治奥威尔的《动物庄园》更是将映射这种写作手法发挥到了极致——将政治隐喻融入“拿破仑”的站立的后蹄。
题主最后一点问的是“构思”，那么谈到小说构思
我的愚见是，
优先想好结局，然后再一层一层的套。
比如吧，一个俗套的———写王子，公主和恶魔的故事。
咱们今天来个反转。变成《恶魔打王子》
首先想好结局———恶魔把王子打败了，和公主幸福的生活在一起。
那么为什么是恶魔打败了王子呢？————在从中间部分补充恶魔和王子打的部分章节。恶魔使用了大灭无神神龙大法，duang！就把王子整死了！
有人就说：哎呀！恶魔这么讨厌！为什么要让那么为什么要让恶魔打败王子呢？—————所以我们就可以在中间章节花篇幅塑造一个“外表丑陋，内心善良，如同卡西莫多的恶魔形象”在塑造一个“外表帅气逼人，内心龌龊如西门庆的王子形象”那么读者读后也知道你这么写的原因了。
那么恶魔打败王子之后又和公主发生了什么故事呢？————嗯，嗯，嗯。这个嘛，要是你是历史爱好者可以写“恶魔和公主励精图治，科教兴国，打败了领据敌对势力，让老百姓们过上了小康的好日子。”
要是你是玉蒲团一类丛书爱好者也可以编写风月故事陶冶情操———
不过那都是后话。
小说的高潮部分永远都是“矛盾与冲突”的环节。
所以如何引导读者一步一步的接近“高潮”，是小说创作的核心因素。
先想到了这么多，希望我的回答对题主有帮助。
——————————————————————————————————————————什么是小说，怎样区分小说的定义呢？一位著名的批三国厦门大学教授说过：“凡是能够在床上躺着读的读物，都可以称作小说。”
我赞成易大师的观点——小说是“床上读物”，而一本'带感'的小说就是值得让人通宵阅读为敬的读物。
所以这样的读物须满足哪几类特点呢？个人总结如下：
1.强烈的代入感
韩寒的《三重门》对于我来说是代入感特别强的一部小说。我读此书时正值高一，前文说到，鄙人初为创作小说时也是在这个时间段。
另外有一点相似的是鄙人也和三重门主角林雨翔一样参加了萌芽杂志社主办的“新概念作文大赛”
所以我读三重门一气呵成，中途连停顿没有。而类比郭导的《小时代》，虽然郭导是我的小学校友，但是几乎为零的代入感使我很快对此书产生厌倦之态。所以弃读了。
不同类型的小说就有不同类型的读者。对于一个言情爱好者，张爱玲的小说代入感比刘慈欣小说代入感强；对于科幻迷，《海底两万里》带入感也高于《双城记》。当然，这只是打个比方。
2.强烈对比的推理小说（带有剧透，慎读）
这里我想引用的是日本推理小说家东野圭吾的《白夜行》。
书中介绍女主唐泽雪穗时
“出众的容貌透露着聪慧，气质优雅而无可挑剔，全身散发出温柔的光芒，“是一位比想象的更加美好的‘女性’”
结合上文铺垫，最终结局大反转着实让鄙人三观受到冲击。相同的冲击还有阿加莎克里斯蒂的《罗杰疑案》在几乎全篇都塑造了一个优雅知性的医生后片尾突然跳反！
反例是某国产推理小说。大概内容是在一所学校里天天晚上都在死人，可是侦探始终找不到凶手是谁———最后跳出了一个自始至终没有存在感的真凶————门卫张大爷。
看完这篇小说我幼稚的内心像吃了屎一般难受。
3.雅俗共赏
“一个好的作品需要做到的就是雅俗共赏。雅给作品带来底蕴和深度，而俗也重要！俗给作品带来了渗透力。”
这是郭德纲说的。
这里我想引用的是钱锺书先生的《围城》。雅俗共赏，而且读一遍还不觉得过瘾。是一部可以让读者熬几个通宵为敬的小说。
在我也看到许多大V大牛写的回答十分有趣，雅俗共赏。比如令人崇敬的大师兄，才貌双全的。
希望以后能在看到越来越多的像以上二位让我通宵读文为敬的厉害人物出现。
来自一位平凡大学生的肺腑之言。 5/5 首页 上一页 3 4 5
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