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当中国绘画领域全面火爆的时候，不少藏家开始寻找新的方向，与中国地理比邻的东南亚各国便成为了新目标。
在今年香港佳士得2010年东南亚现代及当代艺术拍卖会上，成交总额较2009年秋拍成绩增长了33%，一批画家的作品创出了拍卖天价。
无独有偶，在今年的苏富比春拍中，东南亚绘画也受到了投资者的追捧，其中印度尼西亚华裔艺术大师李曼峰的《峇里民采》巨型油画以2,530万港币成交，刷新东南亚艺术品拍卖纪录。
作品很“便宜”
在这两年的时间里，一些东南亚艺术家作品的价格，以数倍以上的速度暴涨，也使东南亚绘画成为了市场最关注的投资品种之一，但即使这样，在业内专家的眼中，东南亚绘画作品还是非常便宜。比如拍出2000多万港币的李曼峰，是东南亚最重要的“东方风格”画家之一，作品多数为印尼总统府珍藏，在当地藏家的心目中，其地位与徐悲鸿、吴冠中等中国大家基本处于同一水准。以收藏吴冠中为我们所熟悉的印尼收藏家郭瑞腾，就是收藏李曼峰最多的私人藏家，他收藏多件李曼峰巨幅油画及历史性的万隆会议素描（有周恩来等人签名）。此次拍出天价的《峇里民采》中，李曼峰透过明快的笔触，细腻刻划峇里人民平静安逸的日常生活。李曼峰精通中西绘画技法，《峇里民采》糅合了这两种截然不同风格之精髓：画作主体以富西洋艺术意味的构图作安排，并用油彩逼真地描绘出来，而背景则充满了中国水墨画的色彩，两者形成强烈对比。
无论是收藏圈的口口相传，还是拍卖结果，包括印尼、菲律宾、泰国在内的东南亚绘画作品以其良好的升值潜力而备受市场关注。前两年一线艺术家作品基本不会超过每件10万，但现在基本已近百万元。据佳士得东南亚现代及当代艺术部专家王子能介绍，自1994年起，佳士得就开始在新加坡举行东南亚艺术拍卖，专注于印欧、印尼及越南现代艺术作品。2002年，东南亚艺术拍卖移至香港，并逐渐在拍卖中引入东南亚当代艺术作品。拍卖逐步发展至当今的规模，为广大藏家呈献了几乎相同数量的印尼、菲律宾、泰国、越南、马来西亚及新加坡的现代及当代艺术拍品。新晋藏家从当代艺术收藏入门，有些新藏家继而转向收藏现代艺术作品。在今年的春拍中，拍卖现场座无虚席，其中杰拉丁·哈维尔的《用情之浓，被爱亦深》吸引了全球各地藏家激烈竞投，该拍品以近拍前估价10倍的146万港元成交。
不怕货比货
值得关注的是，从近年来的拍卖结果看，东南亚绘画市场上走红的名家作品基本都有与之相对应的中国画家。俗话说，不怕不识货，就怕货比货。但在东南亚绘画领域却是不怕货比货。
以此次创出天价的李曼峰来说，他是“南洋画派”最重要的画家之一。上个世纪三四十年代开始声誉鹊起，以东方风格的油画轰动了被誉为“画家之国”的荷兰，其作品多反映印尼人民的生活面貌。他虽旅居欧洲，却深受中华文化的熏陶，所画的油画是道道地地的中国水墨画风格，无论线条或颜色都是传统水墨画的韵味，有些还在画面上题诗并加盖印章，画风很接近岭南画派。在近年来的拍卖市场上，许多投资者对于他的作品青睐有加，特别是中国投资者，更是看重其与岭南画派的“姻缘”，比如2004年德国的一场中国艺术品拍卖会上，一幅《印尼裸女图》估价仅1,500欧元，却以42,560欧元的成交价成为书画部分的最高记录。
早在2009年香港佳士得秋拍中，李曼峰的《老人与马》及《Dove》的竞投就很激烈，最终均以拍前估价的数倍成交。画中弥漫着令人动情的哀婉和光影，以及优美的构图，表现出细致的白描技巧和舞台感。无独有偶，在越南绘画的拍卖市场上，许多投资者也是看重其绘画风格与传统中国绘画接近。在2009年香港苏富比的秋拍中，越南大师黎谱的《越北景致》以206万港元成交，刷新画家之漆板作品拍卖纪录。
除中国藏家外，西方以及当地的藏家也能从东南亚的绘画中找到自己的最爱，像维参特·马南萨拉是菲律宾最著名的倡导立体主义绘画风格的画家。对绘画中人物一组的刻画结合了自然抒情的主题以及立体主义带来的视觉愉悦，人物形象被转化成在大量流动、交错平面上的多面几何形态。但最能令藏家兴奋的还是东南亚绘画中的当代艺术，特别是印尼的当代艺术市场在经济滑坡之后恢复的速度比中国快，因为东南亚当代艺术品的价格在2008年之前没有像中国当代艺术飙升得那样迅速。其中最有代表性的画家，就是近年来在拍坛叱咤风云的米斯尼亚迪（I Nyoman Masriadi），他的画作表现了画家如何将绘画转化成一种表达清晰、有影响力、批评或嘲讽的语言，画中人物沉稳而坚定。
收藏先学“史”
对于普通藏家来说，如何才能更快介入东南亚绘画的投资呢？佳士得东南亚现代及当代艺术部专家王子能表示，在进入新的市场之前，要与可靠的行业专家交流非常重要。阅读相关文字资料，观看展览，关注最新市场消息。东南亚艺术家们在市场和国力都并不强大的环境下，反而得以踏实地摸索自己的艺术语言。像印尼艺术家一直关注人与自然的微妙关系，菲律宾艺术家则描述个体的内心感受，他们各自都有独特的符号化语言。
因为殖民地关系，很多东南亚国家的作品大多充满欧美艺术面貌，以越南画家为例，他们多用油画布作为媒介，小部分用稀有珍贵的绢本物料，除了兼并亚洲艺术的根基，也充满法国画派的风格。同时，东南亚与中国有着广泛的联系。但这并不意味着东南亚相关的各个地区缺乏鲜明的文化个性。在东南亚画家们心里，艺术创作有着较深层的背后动机，特别是华人眼中，有着似曾相识但又不一样的感动。
对于此轮东南亚绘画的行情，有些业内人士认为，目前东南亚当代艺术品的上涨只能看做是一种“补涨”行为。首先，资金介入得并不多，大家都是试探性买一点而已。在艺术家知名度和创作力上，东南亚画家还难同中国画家抗衡。但王子能认为，从近年来的拍卖市场看，鉴于香港和台湾的画廊、博物馆及拍卖行对该类别的日益关注，东南亚艺术是一个相对更成熟的市场，目前市场上的收藏者们来自不同的群体，无论是对于知名现代艺术家的作品，还是当代艺术后起之秀们的新作，他们都有清晰的视野与见解。例如每一季，我们都能看到印尼的新晋藏家入场，他们的收藏注重品质，包含了各个类别的顶级艺术家的杰作，常与策展人、画廊、拍卖行的专家以及艺术家们展开互动。从这个意义上来说，目前的东南亚绘画市场已经产生了一波全新的行情。
专家建议
香港佳士得东南亚现代及当代艺术部专家王子能认为，尽管东南亚艺术整体市场的价格水平仍未达到2007年市场高峰时期的水平，但市场总体表现比2009年要好很多，今年市场出现了新的平衡状态，买家对拍品品质有了更高的要求。对于珍罕精品，他们也愿意付出与拍品价值相匹配、甚至更高的价格来购藏，所以目前无疑是新藏家进入市场的好机会。
东南亚当代艺术是相对简单的投资介入门类之一，因为市场供应日益充足，作品质量不断提高，对知名现代艺术家作品的收藏更加有把握。建议收藏者在充分研究之后购买。该类别内分支的多样性，优秀艺术家们的年龄层和艺术语境大相径庭，其中最具代表性的就是当代印尼艺术家米斯尼亚迪，相当一部分著名艺术家生于70年代早期，包括印尼“窗小组”（Jendela Group）艺术家—鲁迪·曼度凡尼（Rudi Mantofani），沙普塔拉（Handiwirman Saputra），尤尼扎（Yunizar）以及来自菲律宾的朗奴·温杜拿（Ronald Ventura）和杰拉丁·哈维尔（Geraldine Javier），他们的作品反映了当下的艺术思潮。
也有业内人士建议，许多能够拍出天价的东南亚画家，大多出现在来自东南亚的参加大型展览（双年展，三年展以及美术馆展览）上，多看展览也是了解东南亚画家的好方法。在东南亚当地，画廊开始完全代表艺术家，逐渐掌握更多的财政权力，从而意识到有必要投资本地艺术家。在这种情况下，通过东南亚的当地画廊进行投资绘画也是一大途径。
