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其实，真诚的表演就是最好的表演。我想做的喜剧，是一种具有人性的，模糊了大喜大悲的作品。 记者/王悦阳 “英特纳雄耐尔，就一定要实现！”伴随着激昂的《国际歌》旋律，舞台上的大幕缓缓降下，而台下的观众却沸腾了起来……8月19日晚，上海话剧艺术中心自创排伊始就赚足眼球的舞台剧《资本·论》终于在上海美琪大戏院揭开神秘面纱。类似音乐剧片段的歌舞、堪比电影效果的投射、由“罢演”挑头的大胆猜想，虚虚实实、真真假假让观众随着主演徐峥做了一场“戏剧帝国”的黄粱梦。 创意来自马克思巨著《资本论》的话剧《资本·论》，以经济论著中的资本运转原理为基础，从“原始资本的占有”、“剩余价值分配”、“财富的积累与膨胀导致社会矛盾激化”等方面对《资本论》进行全方位解读，结合近年来金融危机的现实情况展开了一系列想象。“资本是把双刃剑，在带来一切积极因素的同时也带来了消极的部分。人和资本之间的关系就是‘与狼共舞’，欲望是动力的同时也需要被制约，我们用什么来制约我们日益膨胀的欲望，这是我希望大家看完全剧能够思考的问题。”导演何念如是说。 由于具有大量的理论知识，故而何念选择了较为轻松、多元的表现形式加以阐述，剧中有电影、歌舞、诗朗诵，有假想、辩论和独白，有最真实的场景和最疯狂的想象。即使看完全剧，也很难描述《资本·论》究竟是一个音乐剧、荒诞剧、寓言剧或纯粹就是一个戏剧实验，但这似乎也不再重要。从某种意义上来说，《资本·论》更似是一种“预见”，为徘徊于艺术质量和市场收益之间的文化从业者敲响警钟。 一个是见证上海话剧走出低潮实现“咸鱼翻身”的金牌编剧喻荣军；一个是将戏谑搞笑手段运用到出神入化的地步的热门导演何念；还有一个是顶着标志性光头从舞台一路红上银幕的实力演员徐峥，三个如今沪上话剧舞台最红火的男人组成了编、导、演阵容，共同演绎一台戏。而所有的智慧，又都集中于徐峥一人身上加以表现，成为全剧最大的亮点。有趣的是，徐峥此次在剧中扮演的就是一个名叫徐峥的，充满了幽默感和喜剧精神的“神人”，随着经济浪潮的高潮迭起，他游戏其中，有些荒诞，有些疯狂。作为“反面教材”，他拼命想要驾驭资本，却最终因为违反经济规律而被资本驾驭了。徐峥以令人捧腹的表现对资本与文化、社会、人性的关系进行了反讽。“现在每一个人在追求成功、追求幸福感的同时，是否迷失了自我？这一点我觉得是很重要的。当你获取了资源，获得成功以后，那你接下来应该做什么？应该回馈一些什么东西？价值到底在哪里？价值在你获得的这些东西吗？还是体现在你准备用这些东西再去付出？抑或体现在你自己的追求上面？”在上海话剧艺术中心的排练厅，徐峥面对《新民周刊》记者的专访，侃侃而谈。随意的汗衫，宽大的中裤，一袭休闲的打扮，标志性的光头上戴着顶帽子，坐在沙发上的徐峥看上去有些心不在焉，而当回答记者提出的问题时，却总能够滔滔不绝。最好的解释，恐怕就是他早已沉浸在自己构建的艺术世界里了吧。 “我刚才在练歌呢，还没缓过来。”徐峥似乎看出了记者的疑问，笑了笑，自我解释道，“我在戏里至少会唱五首歌，还有很多舞蹈，对我来说是一个不小的挑战。所以，我每天要练一两个小时。”而采访的话题，也就从徐峥的歌喉开始了。 现实与荒诞之间 《新民周刊》:作为一部载歌载舞的话剧，你在其中的首度“献声”无疑是《资本·论》中一大亮点。你是如何看待话剧中加入大量歌舞的？ 徐峥:演员么总归都要会一些。其实我觉得它不是一个纯音乐剧，毕竟中国的音乐剧还很不成熟。我们只希望歌舞是其中的一种表现形式。主要还是看戏，观众不是来听我唱歌的，实际上观众还是在看我完成我的角色的。只要我这个人物立在那里，我的戏是推动戏剧性往前走的，这就对了。唱歌的话，只要我的情感是真实的，我的激情是在的，就拿这个去顶吧。应该说，这部戏将会以最生动的方式，以一种亲身演绎的方式，以一种观众参与演出的方式，把《资本论》的理论在剧场里呈现出来。 《新民周刊》:这是你首次与何念合作吧，为什么选择啃这块“难啃的骨头”——《资本论》？ 徐峥:何念是我一直很欣赏的话剧导演。我觉得他有两点好处，第一是坚持原创，第二是十分强调戏剧概念。这些年来他的作品已经有一个相对稳定的市场，加上他的创作团队很有活力，工作起来对于新鲜事物的接纳程度很高，因此我很期待与他的合作。早在两年前他就邀请我加盟他的剧组，演出上下集《鹿鼎记》，但很可惜那时候我太太正要生孩子，我就没办法参加了。去年他再次找到我，想请我演《资本·论》，一开始我吓了一大跳，换了我打死也不敢排这样的戏！慢慢才搞清楚，原来不是要我去扮演马克思来讲道理呀。哈哈。 后来话剧中心总经理杨绍林找我聊天，说起他对于话剧市场的一些思考。目前的话剧市场，不是《雷雨》就是莎士比亚，要么就是所谓的“白领话剧”。似乎不够丰富。中心总想着能排一些高端的艺术作品。结合起这30年来经济的迅速发展，对于生活的巨大影响，他们觉得会是一个不错的题材。又联想到2008年世界金融危机，马克思的《资本论》在西方竟然卖到脱销，可见这部研究资本主义政治经济学的理论著作至今仍有强烈的现实意义。于是他们就想排一出戏，把《资本论》里的原理用最生活化的故事阐述出来，重新看待资本如何推动社会进步，会很有意义。 这引起了我的兴趣。我始终觉得，这些年一直在影视圈里发展，对于所谓的“回归舞台”，如果是非创意性的，那根本没什么意义。拍电视剧是把自己有的东西不断吐出来，而演舞台剧的过程就像海绵，你要不断去吸收。找到一个有意义的题材，并且有我想表达的东西，让观众理解并赞同，才是我回归舞台的真正动力。因此我很愉快地接受了这次合作。 《新民周刊》:如何用话剧的形式阐述《资本论》？ 徐峥:《资本论》本身很深奥，我们现在要做的是去掉那些形而上的东西，要用故事和人物来解读它，做到好看、明白。因此我们选择从自己说起，表现一个演员如何进入资本世界的整个过程，拿自己的行业开说。这其中既有写实主义的成分，也有大量讽刺意味和荒诞性的情节。然而荒诞性越强，越与资本的概念接近。又因为是从演员自身切入，模糊了本人与角色的关系，相反观众却可以很清楚地看到一个很真实的异化过程。看似荒诞，而实际上恰恰来源于真实生活。
