爱华网杨婷婷 曾担任华纳兄弟大中华区总裁，在任期间投资拍摄了宁浩两部作品《疯狂的赛车》、《疯狂的石头》并担任制片人，投资制作了《面纱》、《玉战士》等合拍片。 经济观察报：你是怎么挑选出石头这种故事的。 ElenR.Eliasoph：哦，那个剧本我拿到的时候就觉得太好笑了。讲了一个很聪明的故事。 经济观察报：那你做制片人对影片的要求是怎样的？ ElenR.Eliasoph：这个问题我们可以谈一两年。因为制片人在各方面都会对影片有要求，从剧本，选景，美术，演员，等等。所有方面都要有一个整体性，要不然就不能说是一个好电影。
经济观察报：好莱坞有自己很好的一套讲故事的逻辑，它是怎样的？ ElenR.Eliasoph：所有的故事，都要有一个结构，要有一个好的主角。一般电影会分三部分，第一部分就是让你认识那个人，要知道它在面对些什么情况，他有什么样的价值观，第二部分就是故事产生，一般是要讲述他面对什么样的挑战，第三节，就需要给观众一个结果。当然不一定好电影都是一模一样的结构，但是要有一个结构和故事感。 经济观察报：中国和好莱坞制片人有什么不一样吗？ ElenR.Eliasoph：目前中国还是缺少真正的制片人，很多都是导演自己去找投资，自己当编剧。比如姜文、宁浩。这个在美国也有，但很少。好莱坞的分工更明确。在美国，制片厂会有自己的制片部，可以找到所有的资源，包括书啊，编剧，演员。还有一些独立制片人，他们看上一本书，他们就去和导演沟通，或者制片人找到一个小说，他们就买下他们的电影版权，再去找编剧，然后拿着本子去找导演看看。 经济观察报：所以我们常常说好莱坞的电影是大工业时代的娱乐产品。 ElenR.Eliasoph：我不同意你说的好莱坞电影是个工业产品。他虽然有很多个阶段，但是在每一个阶段都是需要创意的。在中国常常把moviestudio是制片厂，但是我们没有这个叫法，我们的领导也不是厂长。我们不是生产型的工厂，我们是奉献创意的。所以无论是现在的3D技术也好，科技也好，有再多好的工具没有好的内容，不管花多少钱作品都不会太好。 经济观察报：制片人和导演在好莱坞的关系是怎样的？ ElenR.Eliasoph：通常制片人的责任是把资源给导演，同时导演是为制片人服务的，另一方面制片人也要支持他，这是一个互惠互利的关系，有时候他们会吵架的。假如导演觉得我一定要拍什么什么镜头，制片人，因为他对投资者负责，有时候他经常会说不，不可以。这样的话就会发生冲突。 经济观察报：在美国，好像一部电影成功是可以预期的，在美国有没有一个第三方的评估机构来帮助电影公司调查市场上缺乏哪一类型的商业电影，哪类电影会成功？ ElenR.Eliasoph：电影不是产品，它的成功是不太容易预测的，就像我刚才说的那样，它不是一个生产行业。电影盈亏基本上还是有规律的，在十部电影里面，大概会有四个赔钱，另外四到五个平衡，只有一两个是赚大钱的。 美国电影市场是纯粹的有竞争性的市场经济，所以这个是非常冒险的一个行业。在有些地方情况可能不一样，他们的市场是可以控制的。 在好莱坞是会有一个第三方的评测机构，他们专门看电影剧本。一般他们的电影给制片公司，或者是给投资者。 经济观察报：这么考虑市场，制片人是不是就是为了赚钱？ ElenR.Eliasoph：不仅仅是为了钱，因为当有了越好的票房，你越很不容易得奖，但对好莱坞的制片人来说，荣誉也很重要。电影节的评委，他们自己是制片人，摄影师，或者是编剧，都是业内人士，他们追求的不是票房怎么样，他们还是真正对电影会有要求。
