发布时间：2024年11月06日 13:30:04分享人:战场将军来源:互联网24
古诗有句：“朝辞白帝彩云间”，一个彩字，呈现一天绚丽，令人流连；再看，“千里莺啼绿映红”，丛丛绿树，簇簇红花，怎不心旌摇荡；还有，“苍山如海，残阳如血”，惨烈凄美，苍茫壮阔。——诗里以色彩带来的视觉感受，浮现出光彩照人的精神映像。 中国“诗画本一律”，诗与画，形式独立，而精神交融。丰富的色彩，方能表现天地大美。诗如此，画亦如此。然自元以降，中国绘画始推黑白两色，每况愈下。 青年画家袁斌，力倡色彩语言，赋予中国山水画崭新生命。 袁斌以陕西南部秦岭山区作为描绘对象，他保存了文人水墨的成果，在笔法、墨法的基础上推崇“色法”。陕西画家描绘秦岭，多以“厚黑”基调为主，袁斌以彩墨山水的表现形式，把西方绘画的丰富色彩融入国画之中，层层叠加，苦心经营，以自家“叠彩”体系，将五彩缤纷的秦岭风光援笔引出。
袁斌强调主观的色彩描摹，既不追求与客观对象的形似，亦不追求光色变化，而将物象进行提炼，随“意”赋彩，在明丽温馨的色彩语言里，其精神内涵依然是中国化的。 也就是说，袁斌的审美意识，已发生颠覆性变化，他坚持国画色彩探索，并从这一立场反驳文人画忽视色彩的偏见，却始终以传统文化为依托，保持着中国画的诗意追求。 笔墨当随时代喊声已久，西方文化冲击下，中国山水画创作的“本体”和“参照”关系值得思考。新一代山水画家袁斌的色彩觉醒，尽管处于探索阶段，但无疑会逐渐显现出他的学术价值。
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