沉寂二十年,马原口述《牛鬼蛇神》复出文坛:小说不死,马原回来



     扬言“小说已死”的先锋作家马原,告别文坛20年后,推出长篇新作《牛鬼蛇神》。

  “离开20年后,我成了文坛的新人,尽管我是一个自负的人,但一代人的时间跨度也让我有些不自信。” 5月30日,马原携作品在北京举行首发仪式,请来余华、格非、李洱、徐星等上世纪的先锋作家前来助阵,一方面是老朋友再聚首,另一方面确有新人推出作品的“错觉”。

  “我恢复了写小说的能力,而且恢复的能力比之当年甚至还有所增强,这让我异常开心。”在接受时代周报记者专访时,马原表示自己“将再写20年”。

  同行与读者“评价两极”

  新作《牛鬼蛇神》是以“口述”的方式完成的。

  “我写小说,要用西藏文联在上世纪80年代初制的一种300字的稿纸。”想尽办法都没有找到这种稿纸,马原觉得很悲哀,只好勉强写在另一种400字的稿纸上,但写了几万字就停下了。后来又尝试了一次,写了两个月,再一次停下了。

  “我是不是真的早就丧失了我赖以为生的手艺?”马原自问。他不死心,自己口述,让徒弟吴瑶帮他敲出了《牛鬼蛇神》的电子稿。虽然完成了这部小说,但马原承认:“我在稿纸上写小说的能力已经不具备了。”

  年初,马原新作《牛鬼蛇神》将在《收获》露面的消息一经传出,就引起了圈内的极大期待和网上的热议。《收获》编辑、《牛鬼蛇神》的责任编辑叶开在小说尚未与读者见面之时,便接受媒体采访、作了高度评价:“如果让我归纳马原这部新小说的主题,我会说它是一曲‘新生命的赞歌’。它是马原在经历了人生低谷之后不得不表达的爆发之作。是小说找到了马原,而不是马原在找小说。这就是马原的神奇之处。”

  作家们更是不约而同对小说给予极高评价。韩东在微博里这样写:“我无条件地喜欢这部书,马原仍然是马原,当年你独特的小说方式让人震惊,今天也一样,而且这样的方式如今已成‘珍稀动物’。”龙冬认为,这部小说“恐怕是要震撼整个现当代文学历程的作品,它等同于伟大的塞利纳的《长夜行》。它是纯粹文学的,毫无文学之外功利的,语言简洁直白,毫无伪饰作秀,自然如婴孩。视角独特,彰显个性”。

  不过,相比较作家圈内的高度评价,普通读者对《牛鬼蛇神》的反应似乎并没有那么“热烈”。不少读者在豆瓣发表评论,表达自己的观点:“我似乎感到了马原的焦虑……他拼命地想抓住点什么,让读者重新围绕在他周围。但是从这种‘言过其实’、‘表演大于意义’的‘形式创新’,马原显露了他文思干涩、笔力不逮的窘迫模样—过去的激情已随同旧时光一样一去不再了,马原的努力如同捕风,只剩一个苍老而无力的背影。”

  最好的“80年代”

  但无论是赞美的同行还是失望的读者,事前都对马原的复出有所期待。

  作为上世纪80年代中国文学地图上一颗闪亮的星星,马原被称为“先锋文学”的“开拓者”。上世纪80年代,格非留在华东师范大学做老师,有了一间宿舍,成了文学青年们常常聚会的地方。马原与余华、苏童、北村、孙甘露以及李洱一样,都是其中一员。他们讨论各种翻译小说、排长队买天书般的《尤利西斯》。

  1982年,马原毕业后进西藏,任记者、编辑。这段时期的经历是他创作的重要素材。1984年发表的《拉萨河女神》,首次把叙述置于故事之上。这部揭开中国先锋小说序幕之作,讲述一批艺术青年跑到拉萨河畔露营,通篇的意识流,没有明确故事,却将很多日常细节揉入水流平缓、不急不忙的拉萨河中。这是马原消灭故事的尝试。

  1985,发表于《上海文学》第2期的《冈底斯的诱惑》,被视作马原的代表作之一。三条线索,三个故事,截然不同,但主旨都围绕西藏的神秘莫测、磅礴美丽展开。其中有人物身份的推翻与确认,是布莱希特间离式效果的积极尝试。

  “1984年冬天,我本来是想去青城山,到了灌县,就是今天的都江堰,碰上鹅毛大雪,那个铺天盖地!老辈人说,打记事起没见过。我哪儿也去不了,就窝在县委招待所胡思乱想,披着被子,盘着腿,把枕头搁膝盖上,就这样写,想到哪写到哪。饿了出去吃点东西,然后在四周踏踏雪。那十几天都是这么过来的,最后写成3万多字。”后来回忆写作《冈底斯的诱惑》,马原将这种创作经历视为“鬼使神差”。

  同样“鬼使神差”的创作是《虚构》。发表于1986年的小说《虚构》不仅是他的代表作,也是他文学创作核心理念—“小说即虚构”的最好阐释。《虚构》叙述了一个汉族人进入西藏某麻风病人禁区,在与世隔绝的“玛曲村”与麻风病人朝夕相处的七个日夜的奇特经历。

  “《虚构》是在北京写的,全是夜里。6个还是9个通宵,我记不清了。实际上进麻风村也就两个小时,有人带着,给你介绍点情况,你就听听,完了东看看西看看,就回来了。那些麻风病人也都没说话,像滑动的影子。”“通常我是很会结构的,我从小玩这个,起承转合,但那次我竟忘了,所以就出来那么异常的一个东西—所有的事情都发生了,就是时间没发生,给抹掉了。那里面有对话,没有任何沟通的对话,写的时候觉得非常难,因为没有任何经验可以借鉴。格林写过《一个自行发完病毒的病例》,莫里亚克也写过一个《给麻风病人的吻》,我觉得我写得比他们好—更接近真实。这种写作里面,真是有不可捉摸的力量,完全梦魇一样。”

  “80年代肯定是中国小说最好的年代,首先是全民读小说,所有识字的人都在读小说。小说家是那个时代当之无愧的明星。”马原曾在接受媒体采访时表达自己对“80年代”的眷恋。80年代不仅是中国小说最好的年代,也是马原小说最好的年代。

  不写作时赚钱“特别容易”

  20年前,在小说事业的巅峰,马原却说出了“小说已死”的惊人之句,自此不再动笔。“1991年到2001年,前面十年,我努力让自己不成为旁观者,但是我失败了,我一而再再而三地准备写,总是想调整一下、调整一下。结果一调整就是十年。我还反复尝试,但是尝试做的是无用功。十年以后,我已经认识到有可能写小说这门手艺离我而去了,它只属于我三十八九岁的阶段。到2000年的时候我已经四十几岁了,这时终于承认这门手艺、这种能力已经离我而去了。”

  不写小说的马原写影视剧本、搞房地产:“我在这个世界上,知道自己在这方面有超强的能力。大家都有过赚钱的经历,但大家都说赚钱难。而我就觉得赚钱特别容易,我只要想赚,我随时随地就能赚钱。”

  “我随便看一个东西,就知道它的价值。在西藏我就帮外贸公司掌眼,看宝石、皮草。那时候我才三十多岁。赚钱靠的本事不是有什么秘笈,赚钱靠的是你的眼力,是你看这个世界,什么地方你都能看得明白。”

  “你如果把这个世界能够透彻了,你就能够洞穿这个世界,而当你能够透彻这个世界,实际上钱是个很简单的事情,没有什么大不了。”马原说,“我有些话不愿意说,国内有一个百亿产品的品牌,实际上就是我们聊天的时候,我顺嘴的一个想法。中国最早的图书品牌‘布老虎’,所有的创意都是我的,名字也是我给起的。”

  “房地产这个行业,特别需要想象力。”与时代周报记者谈及过去20年的房地产经历,马原认为对自己的写作同样有益,“我建议所有从事创造性行当的朋友,都去房地产行业试试身手,你会让你的想象力在其中得到最大限度的伸展。记得20年前有一本流行的书叫《大趋势》,其中说到一个概念,就是不要把你所做的行当看作是这个行当本身。你是纯净水行业,你可以把自己定位成让人类更健康的行业,诸如此类。这样的话,你的视野就会大大拓展。你笔下的故事和人物就会更有弹性,更具涵盖意味。”

  对话马原

  “我早从困境里逃出来了”

  “口述”完成小说很得意

  时代周报:你自己如何评价《牛鬼蛇神》?创作过程中是否有遗憾?

  马原:到目前为止,我听到一些赞誉之辞,但是其中多数出自朋友之口,我于是将这些称道看作是朋友的鼓励,我那么久不写了,作为朋友他们夸我几句我不会因此而得意忘形。

 沉寂二十年,马原口述《牛鬼蛇神》复出文坛:小说不死,马原回来
  在写作过程当中,我经常处在相对亢奋的状态,而根据我以往的写作经验,通常写作时很亢奋,成书的阅读效果会比较好,至少是好读,也通常会比较顺畅。这是过往40年来我所累积起来的个人经验。换一个角度说,每每有这种情况发生,通常也会得到读者的赞誉。所以我在小说终卷之时,对这本书显得有信心,我相信很多人会喜欢它。

  这本书所涉猎的内容,几乎涵盖了我这一生对“形而上”、对“绝对”的思考范围。因为命题太大,所以最让我担心的是空泛、空壳化、大帽子底下开小差。这本书的第一个读者是我徒弟吴瑶,我也把他写在书里,我时时提醒他,但凡发现有空泛的趋向,必得在第一时间里提醒我。而且我给自己定了调子,一定要故事化,再故事化,让小说最后像小说,切记不能把它变成一本以议论和以命题为主的书。

  写过之后我不知道它会是什么样子,因为没有再读它。单行本出来以后重读,觉得这种担心可以不必,应该说基本完成了写作时的初衷,应该说没有明显的遗憾。

  时代周报:这部作品—据新闻报道—是口述完成的。口述完成一部小说,是相当罕见的一种创作形式。为什么会采取这样的形式?以这样的方式写小说,会影响作品质量吗?

  马原:正如你所说,口述完成一部小说是相当罕见的一种创作方式,我也很为此得意,因为毕竟这种情形在小说创作的历史上不多见。至于说为什么会采取这样一种方式,主要是因为我有严重腰伤,许多年之前我便为自己的写作生涯担忧,对于一个需要在椅子上工作的人来说,腰伤绝对是致命的。12年前,我决定向前辈陀思妥耶夫斯基学习,尝试着用口述写小说。陀老爷子的第一本小说是《赌徒》,这是一本世界名著。既然老人家能在一百几十年前这样做,我想也许我也可以。不过,开始于12年前的尝试并不是写小说,而是在我的课堂讲稿方面。10年前出版的《阅读大师》便是这种尝试下的第一本书,之后还有《虚构之刀》、《细读精典》、《新阅读大师》,还有《小说密码》和《电影密码》。口述完成的学术著作让我对口述虚构创作也有了信心。在过去的10年当中,我另外完成了两百多万字的电视剧本写作。相对于小说,电视剧本还是比较简单。因为动笔之前就有许许多多关于提纲、情节线索、分级梗概等的案头工作,所以电视剧本有一点像填空格的那种问答方式。

  无论如何,《牛鬼蛇神》的写作是我在使用了口述这种方式写作11年之后的尝试,整个流程都非常顺畅,几乎没有任何障碍。因为徒弟跟我十几年,已经像我自己的手一样,工作起来可谓得心应手,而且速度比我自己写作还要快。20年前的小说写作我每天2000-3000字,这一次,有时候可以达到每天7000字,连我自己也惊讶得要命。我相信在习惯了口述写小说之后,我写小说的年龄一定会大大延长。因为体力上的强度是小说家一生写作最大的瓶颈,突破了这个瓶颈之后,写作量一定会有一个很大的释放。

  时代周报:很多读者觉得《牛鬼蛇神》有自传的感觉,主人公大元是马原吗?

  马原:熟悉我的老读者们,可能觉得大元的经历与我自己的人生轨迹很切近,但其实背后的细节绝大多数还是虚构的。在我的意识当中,自传应该是非虚构写作,那么以虚构为主调的写作无论怎样都不能称之为自传。所以我不愿意别人当它是马原的自传体。其实小说当中我所关心的那些命题都是离开自传文体本来面目的,而且无论怎样说大元都不算是一号主人公,我以为李德胜才是男一号。李德胜的故事百分之百是虚构的。我想在日后我会写一本自传,绝对按照时间线和我个人的经历线如实地做线性描述,不带一点虚构。不过我已经说了,我还要再写20年小说,我想把我的自传留在小说之后。如果有期待读马原自传的读者,可得有一点耐心,可得非常爱护自己的身体,因为你要等很久的。

  “接下来20年写长篇为主”

  时代周报:相比较于你的作家朋友们,普通读者很多看完《牛鬼蛇神》后,似乎还是怀念你以前的作品。有一个评论我印象非常深刻:马原以前作品,有卡尔维诺所说的轻,首先是主题之轻。但《牛鬼蛇神》却没有了这种特点,显得重(甚至说“笨重”)。你之前是反对小说哲学化的,为何会有这样的转变?

  马原:读者的反馈到目前我听得还不多,不过你提的问题还是让我有所警惕。如果老读者觉得《牛鬼蛇神》不如先前的作品,我是要认真向老读者致歉的,因为我不想让他们失望,结果我还是让他们失望了。我之前的确是反对小说哲学化的,但我也的的确确为某些经典小说中的哲学所折服,比如加缪的小说和卡夫卡的小说,再比如宏观意义上的更了不起的哲学化小说,如约瑟夫?海勒,他的三部巨著《22条军规》《出了毛病》和《上帝之道》是我认定的三座不可逾越的高峰。这一次转变当然是基于改变所做的尝试,由于身在此山中不识庐山真面目,所以还不能对这个变化导致的后果有清晰的辨析。一段时间之后,如果此次变局的结果明显属于失败,我会在下一本小说中再改弦更张。

  时代周报:《牛鬼蛇神》作为一部小说,为何会出现大段大段的议论文字?有评论认为大量的议论破坏了叙述的完整性。

  马原:你说的议论文字大概就是每章的0节部分吧。那本身就是一篇独立的哲学著述。我用了归零的方法论,目的就是让不耐烦和不喜欢的读者可以跳过去不读。但是我也考虑到有读者也许会期待和喜欢这些部分,那就留给喜欢的读者,凡事没有两全,就如同炒菜的厨师,不可能兼顾到所有口味的吃客,只能舍弃一部分人,让口味适应的另一部分人得到充分的享受。

  时代周报:你对此次《牛鬼蛇神》在读者中的反应,是否有预计?

  马原:读者的反应我想得不是很具体,我心里一直有读者,我关心阅读之后的感受,但我知道读者有不同的群落,就像喜欢金庸的未必喜欢琼瑶,喜欢琼瑶的未必喜欢阿加莎?克里斯蒂,喜欢克里斯蒂的未必喜欢金庸,道理一样,没有一个小说家能够通吃。琼瑶的书可能卖了几千万本,金庸的书卖的数字估计过亿,而克里斯蒂早就有数十亿册的销量,这3个家伙真让人羡慕,我要是能拿到他们每个人销售量的一个零头,就已经心满意足了。到目前为止,我听到了一些很喜欢这本书的声音,也有一些不很喜欢这本书的声音,我想对属于后者的读者说,认真向你抱歉,下本书我会努力,希望能得到你的喜欢。

  时代周报:1991年,你说“小说已死”。此番复出,是否意味着已经克服困境?

  马原:创作上遇到困境是绝对的,我记得海明威也有过类似的情形,他比我狠,他咽不下这口气,于是把猎枪放进嘴里自己扣动扳机,将那个不争气的自己的脑袋打掉了半拉,还能想出的例子是开煤气自杀的茨威格,三毛比较有创意,她用自己的丝袜来结束。小说家真不是一个好玩的行当,小说家遇到的困境也一定都是大困境,很不容易走出去的。

  我走出困境的方法是做别的事,去当老师,去拍电影,去搞房地产,去写剧本,所以我其实早从困境里逃出来了。再写《牛鬼蛇神》,或许正如你所说已经克服了困境,这是20年来第二个让我开心的事情—第一个当然是重新结婚并且生儿子了。能够再写小说让我对今后的生命有了更多的信心。

  时代周报:是否有接下来的写作计划?

  马原:我会继续写小说,20年前的写作集中在中篇和短篇方面,完成的长篇只有一部,而且规模不大。在接下来的20年里,我会以长篇小说为主,我其实最爱的是长篇小说,因为从18岁开始写小说时对长篇还是心存畏惧,希望在积累了许多经验之后再去碰长篇。我把写中短篇当成是对自己的训练,谁知道20年下来,我在不知不觉中被定位成专擅短章的小说家,如同前辈高晓声、欧亨利、梅里美和契科夫他们一样。我曾经以为我的定位已经算是盖棺论定了,我自己对新一轮的写作其实是始料未及的,现在它既然来了,我便把下一个回合定位成长篇。从2012年开始读马原小说的读者,你们将看到的是一个专写长篇的小说家。

  

爱华网本文地址 » http://www.413yy.cn/a/9101032201/61340.html

更多阅读

声明:《沉寂二十年,马原口述《牛鬼蛇神》复出文坛:小说不死,马原回来》为网友非凡只为妳分享!如侵犯到您的合法权益请联系我们删除