爱华网近些年来，小剧场话剧以其形式的多样化，内容轻松、幽默，观众与演员距离拉近了，有时之间还有互动等多种形式。深受广大文艺青年和都市白领人士的喜爱。
在小剧场演出还要化妆造型吗？这是我在小剧场演出时遇到有人提出的问题。提问的人认为：在小剧场演出，演员和观众是近距离的交流，演员表演要真实，布景道具要真实，不带任何化妆的。只有在这种真实的和谐统一中，才容易打动观众，产生共鸣。乍一听起来，这种说法似乎很有一些道理。然而，他们却忽略了另一个真实——小剧场演出也是艺术。 艺术源于生活，高于生活，小剧场话剧演出同样是话剧艺术。是以演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接作用于观众的视觉和听觉；并用化妆、服饰等手段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。也是反映社会生活，揭示人们的精神面貌的一种舞台艺术形式。它通过体现剧本主要思想来感染观众。在生活中，人的精神面貌是通过各种各样的、对待现实生活的态度，交织于行动而成的。在话剧艺术里，演员同样是在一个又一个事件的矛盾中，通过一系列的行为和态度来塑造人物形象。所谓形象，就是思想感情、心理素质、气质和外在动作，甚至是由发式、服装和形体面貌等共同构成。缺少任何一个环节，在舞台上都不能成为有血有肉的、完整的人物。外貌和内心的各自单独存在，在现实生活中是不存在的，在舞台上也不能称之为艺术。因为它永远不能够真实的反映生活，也就不能完成感染观众的使命。大剧场话剧与小剧场话剧只是在表现形式上有所不同，小剧场演出将舞台与观众的距离拉近了，演员的一举一动、一个细微的眼神和形体变化，都会被观众看得清清楚楚，对演员的表演也因此更高。对演员的表演要求更高了，怎会反而不需要化妆造型了呢？ 舞台上艺术形象的创造，首先应该寻求角色本质的内涵，还应有自我的创造，赋予外形塑造和内在的神似，并通过演员形体体现出来。唯有同时把握了角色的内在本质和外形造型，才能使角色和演员成为有机的统一体。角色有着生活职业的烙印，除了身份、个性以外，还有外形、年龄、生理、地理、民族、时代、习俗等不同特点，不仅男女老少，骨骼、肌肉的形式有别，在不同的地域，也由于气候、地理、环境的影响，肤色也有不同。我国少数民族和汉族的区别、东方人和西方人之间的区别，这些现象都会反映在人的外型上。在舞台演出中，演员与角色即使某些外型特征非常接近，但由于灯光的作用，如果不经过任何化妆处理，外型会显得苍白而了无生气。人物形象完整的塑造，应该是里外合一。内在和外在的形式感觉，不是孤立的两件事，而是统一的整体。因为演员的化妆造型和表演上的外部动作与内心的根据是联系在一起的，它们互相影响，互相渗透，但主要以内在的因素为转移。首先，演员对作品的理解越是透彻，对角色内心的挖掘越是深刻，那么她的心灵就越接近角色，能把角色的真实内心传递给观众。这是演员的内功。不过，仅仅有“内功”还是不够的。因为在表演艺术中，外部的造型也是重要的。观众看的是一个真实可信的人，如果让20岁的脸孔说80岁老人的话，那么这个人物形象在舞台上是不完美的，或者说是不成功的。所以化妆造型是帮助演员走进角色，帮助观众了解角色的必要手段。舞台化妆因为舞台与观众有较远的空间距离，为了使观众能感受到舞台人物形象，在化妆上则借助油彩、粘贴毛发等手段，带有夸张的造型来塑造各种不同的人物形象。小剧场话剧演出不是不用化妆造型的问题，而是需要怎样的化妆造型，才更适合于小剧场演出的问题。 《乱套了》是一部在小剧场演出的话剧，讲述了政府部长理查德·威利和他政敌的秘书珍妮·沃辛顿在宾馆里幽会。无意中在窗户上发现了一具尸体。为了摆脱这一棘手的困境，理查德叫来了自己的私人秘书乔治·皮格顿帮他秘密地处理掉尸体，并且不断地向所有的人编出谎话来自圆其说，情况变得越来越糟。珍妮的丈夫罗尼·沃辛顿的出现把他们逼上了绝境……该剧表现的是英国上层社会的人物，我在设计人物造型时，既要考虑到小剧场演出是观众近距离观看，人物要具有真实的特点，又要想办法表现出外国人的形象特征。在妆面上我运用舞台化妆与影视化妆相结合的手法进行化妆造型。首先将演员的肤色提亮，再运用结构化妆法画出明暗对比，增强演员的面部立体感，贴近西方人的骨骼特征。在发型上，尽量不用假发。根据角色的特点对演员的头发进行染色处理，做到每场演出前将演员头发先卷烫，再梳出造型。让这种“真实”不仅能从外形上帮助演员进入和定位角色，找准人物的感觉，成功完成对角色的创作。更能给观众一种“真实”，诱导他们进入戏剧情境之中。 通过我参加创作的小剧场话剧演出，我认为妆面处理是浓是淡，是重是轻，应该根据剧情的需要。有的可以浓一些，如上述的《乱套了》；有的可以淡一些，例如《胆大包天》，剧中的人物女导演、李铭贵、剧团的演员等角色就像生活在我们周围的人。在妆面处理上，我要求简洁、干净。剧中的演员们也是以扮演者和演员的身份交替在历史与现实中进进出出，秀才爷这个角色设计中，在他穿插到历史时期最后被日本人杀害那一场戏中，我给他脸上加上伤疤和血效，让观众更加体会到日本人的残忍，和演员产生共鸣。 无论是在小剧场演出还是在大剧场演出，只要有人物，就有化妆造型的需要。在进行造型设计时，除了要考虑不同的时代、不同的地域、不同的种族、人物性格、年龄、职业和不同的社会阶层等等的特点，还要考虑到在不同的表演场地的演出需要。造型设计是帮助演员进行角色创作的一种方法，也是引领观众尽快进入戏剧主题的一道桥梁。因此，小剧场演出不是不用化妆造型，而是需要更真实的、无痕的化妆造型。所谓的真实，不是镜前的自然真实，而是舞台空间的真实。
总之，化妆造型时舞台美术中人物外部造型的重要创作部门之一，作为一名化妆师，要不断提高形象设计的理念意识与艺术修养，才能叫完美地塑造出烘托剧中人物性格为目的，以体现剧中人物时代特性为基础的舞台人物形象。让更多的剧中人充满活力与生机，同时展现栩栩如生的各种人物形象。不断丰实我们的舞台艺术，是作为一个舞台化妆师所孜孜以求的艺术目标。
