爱华网
时代周报发表过一篇专访设计大师原研哉的稿件，原研哉在回答记者赵妍提问的时候说过一句引人深思的话：“设计应隐隐透出批评的味道。”通常我们会认为，设计是一个行业，这个行业要满足客户的需求。批评是为了什么？ 手边的《纯净时代》是时代周报创刊四年来版面的合集。这是一本有态度的书，它的版面设计与以往常见的报纸版面不太一样，它有所取舍，有所追求。说它是一本有态度的书，是因为它这些简约而有力度的设计风格似乎有话要讲—对纷纭复杂的信息，它选择、突出、放大、变形、组合……总之，司空见惯的世界在时代周报的版面上有些不一样了。这些版面设计传达了什么？它究竟想说什么呢？ 在这些精心挑选的版面旁边，有设计者的内心独白。第36页，在《先有移户渠，再有沙湾县》的版面旁边，有一段这样的话：“有时候我们的设计者对于素材的多和少都很头疼，是谓不知取舍，那么像这样对称的版面设计，也可以是选择之一。” 设计，我们日常接触的更多的是家庭装修。设计者要满足的是客户自己也不太清楚的要求：巴洛克还是洛可可？请问有什么区别吗？想要再豪华一点？那么为什么要豪华？设计者有的时候成了欲望的研究者。 报纸的版面设计，面临的是文字编辑与读者两种需求。同样是36页，《中越海上谈判 25年苦求破局》文章下面是一个巨大的望远镜，这种望远镜是图编专门找来的特大号望远镜，在版面上被美编放到四栏，突出了政治家“苦求破局”的心情，以及作者对政治家高瞻远瞩眼光的殷切期许。换一个普通的设计，也许会放大一个普通的望远镜，那么，版面的呈现很有可能让人觉得设计者的思路有些低幼。其实，今天随处可见的报纸版面上不是充斥着放大了的手枪、嘴唇和它们背后毫无意义的“构思”吗？《纯净时代》的批评可能就蕴含其中吧。 时代周报文化部不定期会出摄影版，39页就有《刘香成：记录中的时代巨变》，像刘香成这样的大师级摄影师，他的作品如何在报纸上呈现？我们看到版面被放到最大的图片是穿着军装、戴着墨镜的三个年轻人，过时的军装显然是过去时代的象征，墨镜突出了年轻人对新世界的渴望。放大的墨镜本身也在提醒读者：摄影师通过镜头、读者通过报纸在看他们，他们也在穿越时空看着我们。我们在版面旁边还看到这样的文字：“这个版面其实有它的缺陷，右上角的小图如果不用会更好，版面会更透气，现在看来它应该有更好的排列方式。” 《还原乔布斯：孤独、任性的孩子》是纪念乔布斯的版面。远远看上去，文字被剪裁成苹果的形状。高质量的稿件与版面设计者的用心以及冷静大图中年轻的乔布斯，一个不同以往的创新者的一生呼之欲出。不可多得的版面具备了一种品质，带来与网站阅读完全不同的体验。仔细阅读这个版面，读者会对报纸这个历史悠久的特殊行业油然而生一种敬意。 回到原研哉，他曾说过：“设计并不是‘物’的设计，而是‘事’的设计。”版面的设计就是针对新闻故事的近一步加工，是对新闻事件的设计。这是一种与读者打交道的特别方式：它敬业、有态度、没成见、力图将对事物的深入思考无声无息地传达给你。 在《纯净时代》后面部分，有外国媒体优秀版面的选载。有些版面更自由，更大气。我在想，设计这种属于生产观念的行业，不同于生产实体商品的行业，它有一套规律需要国内的从业者去摸索。希望走在国内较为前沿的《纯净时代》能够保持锐气与勇气，抓住这个机遇。我相信观念产业的发展速度会远远快于其他的产业，也许一个行业的霸主一夜之间就诞生了，其他的竞争者需要用很多年去学习、领会、挑战它的地位。
