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《床》是英国艺术家翠西·艾敏（Tracy Ermin）的作品之一，艺术家自己的床、皱巴巴的脏床单，以及四周散落着的垃圾，这些是作品中所有的元素。当代艺术似乎正在走上一条追求离奇的路线，就连鱼缸中腐烂的牛头都能成为艺术作品。翠西则将当代艺术推到了一个新的高度：虚无。 颇为有趣的是，翠西·艾敏的《床》在伦敦的展出期间，两位中国艺术家蔡元、奚建军当场脱掉衬衣跳上床起舞，并且把这一行为命名为《两名裸男跳上翠西·艾敏的床》。吃惊的公众向他们致以热烈的掌声，随后他们因涉嫌毁坏艺术品被警方逮捕（不久被无罪释放）。奚建军解释说，他认为艾敏的作品“不够有趣”，这才试图增加其作品的内涵和冲击力。 同样有意思的是，著名广告人和艺术品收藏家查尔斯·萨奇（Charles Saatchi）以15万英镑的高价购买了《床》，并在家中专门留出一个房间来陈放它，或许他还得再三叮嘱女仆：千万不能整理床单。 查尔斯·萨奇为何斥巨资购买这样一个莫名其妙的作品？15万英镑对萨奇来说确实不是什么大数字，但要知道，2011年全世界有一半人口的年收入低于1225美元，萨奇付的钱足以超过上他们任何一个人一辈子的收入。为什么要买？ 在当代艺术交易中，萨奇不是独一份。事实上，顶级当代艺术市场中，人们正在以越来越高的价格收购越来越虚无的东西，《床》的价格甚至都可以算是便宜的了。因甲醛箱中的鲨鱼而成名的达米恩·赫斯特（Damien Hirst）近期售出了一个装满手术刀剪的透明柜子，售价高达250万美元。 如果你也想拥有一个装满手术刀剪的玻璃柜子，去商店采购肯定会让你省下很多钱。事实上，艺术并不是他们的目的，花很多钱打水漂才是。如果翠西的《床》只卖1000美元，或者作为彩票的奖品提供，绝对没有人会去看上一眼，更别提买回家了。 自我炫耀的最佳途径无非是弃珍宝如敝屣，比如随意挥霍250万美元。你可以拿钱去买黄金、老爷车或者土地，还可以做慈善捐赠，但这些都远不如挥金如土更能让你一夜成名。 在中国，一位商人在高速路上与其他法拉利车主飚车，最后撞毁了自己的法拉利，这时候他的感觉并不像看上去那么糟糕。比起赢得比赛来，撞毁豪车要刺激、轰动得多。 老电影里一个大家耳熟能详的桥段是小流氓用百元大钞卷烟抽，以此去引起女侍应的注意。如今那些买《床》和撞毁法拉利的亿万富翁们无非是这个故事的放大版而已。 随着艺术被变成另一张卷烟大钞，真正严肃的当代艺术家很可能已经受到伤害。今天，对冲基金经理和他们的艺术与公共关系顾问们正在决定着哪些艺术家是成功的：其判断标准无非是市场营销和公共关系，而作品本身的质量已经无关紧要，最关键的是新闻性、震撼度和爆料价值。当代艺术就这样被金钱推向堕落和庸俗化，这和我听闻的中国的电视、报纸和杂志的商业化所带来的结果如出一辙。 人们为之感到惋惜，并时常会批评政府应该控制这些过火的创造。很多艺术家都不喜欢艺术的商业庸俗化，蔡元、奚建军的表演正是用艺术的方式嘲弄了艾敏以及她的作品。还有一次，当一个便池在博物馆展出时，他们二位直接上前小便，并因此被捕。但话说回来，不可否认的是，就在这些虚无、庸俗与荒诞之间，在金钱与欺骗之中，有可能蕴藏着真正美丽而意义深刻的珍宝。在艺术、音乐和设计领域中，每一次重大的变革都是从这种足够混乱的环境中诞生的，大批的参与者带着截然不同的观点相互碰撞，这才产生了新的火花。进步和创新的脚步从来不是在秩序井然的过程中出现，恰恰相反，它们往往蕴含在激烈冲击所产生的漩涡之中。 自然界如此，社会和公司也不例外。苹果公司在历史上曾经经历过各种各样严重的功能失调和自我毁灭式的冲突，无论是乔布斯在或不在的时候，它都曾经生产出一些真正糟糕的产品。但令人惊奇的是，正是从这一团混乱中，它打造出了对于技术与人类的关系的全新理解。 诺基亚的衰败和微软的兴起是良好的管理抑或是差劲的管理带来的？太多的管理和极少的艺术究竟是好事还是坏事？太多的秩序或者混沌都会扼杀进步，它们之间是否应该有一个最佳的平衡？ 历史上，欧洲的地理环境一直不是很有利于统一，其结果是数不胜数的大小城邦之间连续不断的混战。或许这也称得上是好运气吧？那么，中国的今天和以往又怎样呢？你的国家、你自己又如何？太多秩序，还是秩序不够？即使没有标准答案，这些问题依然值得你去认真思考。
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