天注定贾樟柯完整版 贾樟柯 一帧画面就是一架时光机



     我希望所呈现的每一帧画面,都是一架时光机,多年之后观众再看,还能感受到上世纪的70年代、80年代、90年代……一个导演眼中的变化中国。

  贾樟柯眼中的桑塔纳

  90年代初,桑塔纳是一个高档的汽车品牌。我父母的朋友还开着桑塔纳送我去北京念书,给我的感觉甚至是有些“神圣”的。虽然我个人没有开过这辆车,但印象却不俗。后来桑塔纳邀请我拍一部宣传片,文案就令我很感动,它没有一味表现品牌哪里哪里好,而是收录了品牌伴随中国发展的那个时代中的点滴,比如说股市,也比如说黑色三分钟,都是能触动我的细节。我觉得这可能就是一种品牌精神,和我创作电影一样,都是有使命感的,是记录时代变迁的。很高兴执导桑塔纳的《回顾篇》广告,这是一个庄重但温情的告别仪式,在这之后,全新桑塔纳将带着荣耀回归,伴随着我们共同开创一个全新的时代!

  我是一个在山西汾阳县城长大的孩子,刚开始拍电影的时候,被称为“一位来自民间的导演”。我的父亲原来在县城里工作,文化大革命中受到冲击,被下放回老家,在农村教了很长时间的语文。很多亲戚到现在都还住在乡下——这样一种农业社会的背景,带给我的影响非常大,我一直愿意承认并珍视这一点。

  后来很多人问我,是怎样的机缘,让我这样一个来自“基层”的人,想要去当一名导演?这个问题回答起来很复杂。如果非要有一个直接的契机,那就是1990年,20岁的我看了一部电影,名叫《黄土地》。

  那时我人在太原。住的地方不远处有一家电影院,我就去看了——没想到的是,这部电影竟然改变了我的人生,我一下子就被电影表现的黄河流域、黄土高原所震撼,因为我就是在那样的黄土高坡上长大的。可令我惊叹的是什么呢?是电影这种表达方式,所具备的包容性和可能性!除了视觉、听觉,它还有时间性,可以让你通过一个时间段,传达出非常丰富的生命体验。于是我决定,我要搞电影,我要考北京电影学院!

  可是,当时的我是个什么状态呢?已经从汾阳出来,和几个想考美术院校的朋友住在太原南郊的许西村——没错,是美术考前班,我当时的想法简单无比,就是想考美术院校上个大学。我在山西大学的美术考前班里报了名,每天上半天课,想着大学毕业后能进一家广告公司搞搞平面设计。

  太原的住地在一个铁路边,邻居里有农民、水果小贩,跑长途运输的卡车司机。那些日子里,我有过任何一个从小地方到大城市讨生活的人,都可能会有的经历,啥都做过,给商家写美术字,给饭店画招牌什么的……尤其是当你睡到半夜三更,被人毫不客气地叫起来接受盘查时,你会切切实实地体会到什么是真正的社会现实——在这个城市,你没有户口,没有正式的工作单位。在他们眼里,你就是所谓的“社会闲杂人员”。

  就是这样的一个生存空间,令我逐步形成了自己的生活态度:不要去迷信任何人、任何事、任何机构,只有通过自己的努力,才有可能去实现自己的目标,证明自己的存在价值。

  所以,当我坐在前往北京的车上时,心情除了期待,还有一种“壮志凌云”。那天,连父母也到太原来了,还特地让他们的朋友开着一辆桑塔纳送我一程。要知道,90年代初私家车刚盛行,这种突如其来的“礼遇”,也给我未来的电影之路,莫名增加了一种“负重感”。

  怎么说呢?如前所述,比起在学校里受到过的那些教育,早年成长的“街头生活”才是我更庆幸并珍视的部分。一些生活在普通人身上的、一种深藏在中国民间的文化渊源,一直留藏于我心间。这方面,不但是我的父母,还譬如说我的“奶妈”,他们待人接物的方式,都潜移默化地灌输了我一种处世的态度。

  我记得“奶妈”一直对我说:为人要讲义气,待人要厚道,对父母要孝顺,遇事要勇敢。对她来说,这些道德就是一些非常实在的日常行为准则,是一种根植于她人性中的善良。她没念过什么书,但是从她的身上,我感受到一种很深的教养,这种教养不是来自于书本,而是得自于一种世代相承的民间传统——我觉得这实际上就是一种文化。我总感到,文化和书本知识并不完全是一回事,就像有的人确实读了不少的书,看上去好像挺有学问,但是这种所谓的学问,除了增加了他傲视旁人的资本外,并不能实际地影响到他作为一个人的基本态度。在那些人的眼里,知识就跟金钱一样,只是一种很实用的流通工具。我觉得在“奶妈”身上,我看到她的文化,其实更有尊严。

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  因此,我接触了电影,便尝试表现个体的生命尊严。可是,我在电影学院的几年里却发现,真正以充沛的感情,来记录这个年代变化的影片太少。整个国家处在这样一个关键性转折时期,却没有,或者说很少有人来做这样一种工作,我觉得,这种状况对于电影人来说,实在是一种耻辱——起码从良心上来讲,我也觉得应该要去做一个真真切切反映当下氛围的片子。

  后来,有了《小武》、《任逍遥》、《世界》、《三峡好人》……准确地说,我没有拍自己的直接经验,但却一直选择着一种间接的方式来表现经验。有评论说,贾樟柯的电影,扛个摄影机上街就拍了,这可能是对我最大的误解。

  电影本身越接近现实,越需要想象力。我在电影里倾注了非常大的想象力,靠想象力在支撑,靠想象力在结构,而不是单纯靠经验或者靠实景、非职业演员这些制作方法。它们只是产生美学情调的一种方法,不能构筑电影的全部。

  我不知道自己所谓的“归宿”在哪里,我只希望我的电影可以构成一个时代的过程——虽然是片面的、个人化的时代。但我希望,它是完整的。、

  “我希望我所呈现的每一帧画面,都是一架时光机,多年之后,观众再看我的电影,还能够感受到上世纪的70年代、80年代、90年代……一个导演眼中的变化中国。这就是我的理想境界。”

  

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