爱华网“狗电影”中标
时代周报：本片是确定《快乐大本营》主持人出演在先，还是故事创意在先？ 傅华阳： 《快乐大本营》15周年要做一个庆典电影，这件事是业内招标的行为，我去竞标，因为这个故事而中标。当时一共有不超过三家团队参与竞标，但具体的对手我没有见到。 时代周报：初期故事和最后的呈现接近吗？ 傅华阳：经历了几个过程。当时我设计“狗电影”的时候，有人讽刺我说，你是在写3D 电影吧？你给狗写了那么多表情、情绪、互动，那要多少投资？李安的《少年派的奇幻之旅》的老虎都是三维动画，拍了好几年！如果实拍，狗达不到你的要求。我跟投资人说，你们先不要掐我的脖子，让我先按照创意来。 时代周报：《快乐到家》是一个低成本电影吗？ 傅华阳：比《人在途之泰》低。制作成本比它低，宣发成本比它低。虽然制作成本蛮低，但制片成本却蛮高。我们的投资主要花在拍摄上，演员这块的费用肯定没有《泰》高。 如果行家来看，一定知道《快乐到家》是一个有相当成本的片子，制作量很大。因为狗太难拍，镜头运动又多，机位又多，还要配合特技，所以所有镜头需要事先画出来，设定好，为了保证同期声，只能搭景。除了狗回家那段在自由市场的戏是管理型拍摄，其他无论是黑市、河边市场和监狱的景，都是全新搭建的，否则无法同期录音。你也看得出来，所有人物都是群众演员，不是偷拍的。 “专家满不满意，我不Care” 时代周报：有人批评《快乐到家》的特技过于粗糙。 傅华阳：我们的特技做得非常好，批评的人太不专业，或者说太自以为是了吧。有特技的地方他们反而看不出来。有人批评我说狗滚楼梯那段太残忍，那其实是特技，我们怎么能让狗真的滚楼梯呢？ 时代周报：有些狗是在绿幕前拍摄然后叠上去的，在影院观看的时候，它们处于暗部，这种处理是不是对特效不够自信？ 傅华阳：狗追人包括何炯呼唤狗，都是现场实拍。有一些狗是在幕前拍了之后加上去的。你看到的在暗部的问题，应该是影院放映机器的问题。 说实话，再怎么比，我们也是一个小成本电影，在特技上苛责我们是没有价值的，讨论也没有意义。观众看起来没有问题是最重要的。只有200万美元的制片费，你跟我谈特技，简直荒唐。我能够做到让观众满意才最重要，至于让专家满不满意，这个我真不Care。 时代周报：最终成片之后，你有什么遗憾？ 傅华阳：有有有有，特别多的遗憾—遗憾都因为低成本带来的。首先剧本有很多遗憾，每个项目应该有个合理周期，《快乐到家》从竞标成功到上映只有八个月，在这之间是Zero。这个时长对一个正常的好电影是不合理的。我希望我的投资人应该给我更多的时间和高手去磨合更好的对话，更严密的故事，更好的剧本。我也希望演员给我更充足的时间和档期。
说白了，这是一个非职业演员演的电影。如果用审视职业演员的眼光去打量他们的表现，我觉得不对。除了客串的杜汶泽是职业出身，所有主演班底都是非职业演员，加上谁都不想拍的狗，在这么低的成本和有限的时间里做成了这个事情，我对自己已经非常满意。 从来没有“低口碑、高票房” 时代周报：《快乐到家》上映后，在院线排场份额方面一直压着《一代宗师》，你怎么看待这个问题？ 傅华阳：我其实挺难过的，我是王家卫老师的忠实粉丝。我们都是学文艺电影出身，看着文艺电影长大，并且心中拥有无数的文艺梦想。我做娱乐电影是因为我要求生存，求发展。我也可以像愤青和文青一样去评头论足，但我学的是电影，要靠电影吃饭，必须这样走，所以我选择了娱乐电影的方向。 事实上，在中国电影市场上求生存，娱乐化很重要，《一代宗师》不也是用了很多大明星吗？文艺电影娱乐化，娱乐电影求生存是我们共同奋斗的目标。中国电影市场上，文艺片和娱乐片扎堆去PK，这是个很可悲的事情。 时代周报：但这种PK引发了一系列现象。 傅华阳：现在造成我们和文艺青年互掐，《快乐大本营》的观众和文艺青年互掐。文艺青年在豆瓣和时光网上使劲给这部片子打低分，《快乐大本营》的观众就不Care，使劲买票去看。这种现象，我觉得是一个极不正常的中国电影市场才会有的现象。理论上应该是车有车路、马有马路，萝卜青菜各有所爱。我开一个饺子馆，你非说面条不好吃。我开个猪肉馆，你非说羊肉不好吃。这会造成价值观矛盾，审美观矛盾。 时代周报：这直接导致了《快乐到家》“低口碑、高票房”现象。 傅华阳：有记者问我为什么会“低口碑、高票房”？我反问他，你这个口和碑是谁的口和谁的碑？大部分记者用豆瓣、时光网上的分数来问我，其实想要知道真正的口碑，应该在电影院里面问看完电影的观众。他们有了口碑，我才有票房。要我说，从来没有“低口碑、高票房”的事，永远不会，现在过去将来都不会有。票房一定和口碑成正比，关键是谁的口碑？就这么简单。一个饭店，大家都说不好吃，卖得却很好，那就奇怪了。 “我做的就是‘爆米花电影’” 时代周报：《快乐到家》的目标受众是怎么定位的？ 傅华阳：中国电影不做类型片，不做市场细分，一味贪大求洋，是干不过好莱坞的。 《快乐到家》是一个典型的类型细分的探索。我上来就定位，它在贺岁档，必是温馨喜剧。主角是《快乐大本营》的主持人，他们的粉丝和观众年龄跨度很大，所以也不能拍一个低幼的、夜场排不了的片子，这样决定了目标观众群是合家欢的观众。我做的是一个“寓教于乐”的娱乐电影，换句话讲，我确实做的是“爆米花电影” 。 时代周报：不同的受众对《快乐到家》的评价非常不一样。 傅华阳：专家、文青、具有丰富好莱坞电影视觉经验的朋友们，具有丰富文艺电影评价能力的朋友们，他们来评价我就好比对牛谈琴。我是一头牛，你谈错对象了。你要是一个电影产业的从业者，你不会这样说。因为要生存，要发展。现在所有的行家、投资伙伴、制作人、演员都在祝贺我，向我取经。他们叫我“小暴发户”。其实我拍过很多类型片，也拍过文艺片，参过赛拿过奖。这次的“爆发”，都是血淋淋的经验换来的。 拿我的东西和王家卫的东西比，非常不人道。但从档期角度来说，大家都是竞争对手，我不是什么大腕，也不怕输，我只是认真地做一部投资商让我做的电影，尽量不要输，如果有机会，把它做成有延续性品牌的商业产品，仅此而已。 时代周报：之后还会有延续性的作品吗？ 傅华阳：我已经确定了方向。说白了，就是生存。以观众为导向，以市场为基础，同时以自我感动为基本情怀，最好拥有一点社会责任感。不要尽搞男盗女娼的事情，诲淫诲盗的东西。将一群忠实观众做透，形成再次消费，这才是电影工业的生存之道。我会为这个方向努力。
