导演傅华阳回应质疑:“文艺片和娱乐片扎堆PK很可悲”



  “狗电影”中标

  时代周报:本片是确定《快乐大本营》主持人出演在先,还是故事创意在先?

  傅华阳: 《快乐大本营》15周年要做一个庆典电影,这件事是业内招标的行为,我去竞标,因为这个故事而中标。当时一共有不超过三家团队参与竞标,但具体的对手我没有见到。

  时代周报:初期故事和最后的呈现接近吗?

  傅华阳:经历了几个过程。当时我设计“狗电影”的时候,有人讽刺我说,你是在写3D 电影吧?你给狗写了那么多表情、情绪、互动,那要多少投资?李安的《少年派的奇幻之旅》的老虎都是三维动画,拍了好几年!如果实拍,狗达不到你的要求。我跟投资人说,你们先不要掐我的脖子,让我先按照创意来。

  时代周报:《快乐到家》是一个低成本电影吗?

  傅华阳:比《人在途之泰》低。制作成本比它低,宣发成本比它低。虽然制作成本蛮低,但制片成本却蛮高。我们的投资主要花在拍摄上,演员这块的费用肯定没有《泰》高。 如果行家来看,一定知道《快乐到家》是一个有相当成本的片子,制作量很大。因为狗太难拍,镜头运动又多,机位又多,还要配合特技,所以所有镜头需要事先画出来,设定好,为了保证同期声,只能搭景。除了狗回家那段在自由市场的戏是管理型拍摄,其他无论是黑市、河边市场和监狱的景,都是全新搭建的,否则无法同期录音。你也看得出来,所有人物都是群众演员,不是偷拍的。

  “专家满不满意,我不Care”

  时代周报:有人批评《快乐到家》的特技过于粗糙。

  傅华阳:我们的特技做得非常好,批评的人太不专业,或者说太自以为是了吧。有特技的地方他们反而看不出来。有人批评我说狗滚楼梯那段太残忍,那其实是特技,我们怎么能让狗真的滚楼梯呢?

  时代周报:有些狗是在绿幕前拍摄然后叠上去的,在影院观看的时候,它们处于暗部,这种处理是不是对特效不够自信?

  傅华阳:狗追人包括何炯呼唤狗,都是现场实拍。有一些狗是在幕前拍了之后加上去的。你看到的在暗部的问题,应该是影院放映机器的问题。 说实话,再怎么比,我们也是一个小成本电影,在特技上苛责我们是没有价值的,讨论也没有意义。观众看起来没有问题是最重要的。只有200万美元的制片费,你跟我谈特技,简直荒唐。我能够做到让观众满意才最重要,至于让专家满不满意,这个我真不Care。

  时代周报:最终成片之后,你有什么遗憾?

  傅华阳:有有有有,特别多的遗憾—遗憾都因为低成本带来的。首先剧本有很多遗憾,每个项目应该有个合理周期,《快乐到家》从竞标成功到上映只有八个月,在这之间是Zero。这个时长对一个正常的好电影是不合理的。我希望我的投资人应该给我更多的时间和高手去磨合更好的对话,更严密的故事,更好的剧本。我也希望演员给我更充足的时间和档期。

 导演傅华阳回应质疑:“文艺片和娱乐片扎堆PK很可悲”
  说白了,这是一个非职业演员演的电影。如果用审视职业演员的眼光去打量他们的表现,我觉得不对。除了客串的杜汶泽是职业出身,所有主演班底都是非职业演员,加上谁都不想拍的狗,在这么低的成本和有限的时间里做成了这个事情,我对自己已经非常满意。

  从来没有“低口碑、高票房”

  时代周报:《快乐到家》上映后,在院线排场份额方面一直压着《一代宗师》,你怎么看待这个问题?

  傅华阳:我其实挺难过的,我是王家卫老师的忠实粉丝。我们都是学文艺电影出身,看着文艺电影长大,并且心中拥有无数的文艺梦想。我做娱乐电影是因为我要求生存,求发展。我也可以像愤青和文青一样去评头论足,但我学的是电影,要靠电影吃饭,必须这样走,所以我选择了娱乐电影的方向。

  事实上,在中国电影市场上求生存,娱乐化很重要,《一代宗师》不也是用了很多大明星吗?文艺电影娱乐化,娱乐电影求生存是我们共同奋斗的目标。中国电影市场上,文艺片和娱乐片扎堆去PK,这是个很可悲的事情。

  时代周报:但这种PK引发了一系列现象。

  傅华阳:现在造成我们和文艺青年互掐,《快乐大本营》的观众和文艺青年互掐。文艺青年在豆瓣和时光网上使劲给这部片子打低分,《快乐大本营》的观众就不Care,使劲买票去看。这种现象,我觉得是一个极不正常的中国电影市场才会有的现象。理论上应该是车有车路、马有马路,萝卜青菜各有所爱。我开一个饺子馆,你非说面条不好吃。我开个猪肉馆,你非说羊肉不好吃。这会造成价值观矛盾,审美观矛盾。

  时代周报:这直接导致了《快乐到家》“低口碑、高票房”现象。

  傅华阳:有记者问我为什么会“低口碑、高票房”?我反问他,你这个口和碑是谁的口和谁的碑?大部分记者用豆瓣、时光网上的分数来问我,其实想要知道真正的口碑,应该在电影院里面问看完电影的观众。他们有了口碑,我才有票房。要我说,从来没有“低口碑、高票房”的事,永远不会,现在过去将来都不会有。票房一定和口碑成正比,关键是谁的口碑?就这么简单。一个饭店,大家都说不好吃,卖得却很好,那就奇怪了。

  “我做的就是‘爆米花电影’”

  时代周报:《快乐到家》的目标受众是怎么定位的?

  傅华阳:中国电影不做类型片,不做市场细分,一味贪大求洋,是干不过好莱坞的。 《快乐到家》是一个典型的类型细分的探索。我上来就定位,它在贺岁档,必是温馨喜剧。主角是《快乐大本营》的主持人,他们的粉丝和观众年龄跨度很大,所以也不能拍一个低幼的、夜场排不了的片子,这样决定了目标观众群是合家欢的观众。我做的是一个“寓教于乐”的娱乐电影,换句话讲,我确实做的是“爆米花电影” 。

  时代周报:不同的受众对《快乐到家》的评价非常不一样。

  傅华阳:专家、文青、具有丰富好莱坞电影视觉经验的朋友们,具有丰富文艺电影评价能力的朋友们,他们来评价我就好比对牛谈琴。我是一头牛,你谈错对象了。你要是一个电影产业的从业者,你不会这样说。因为要生存,要发展。现在所有的行家、投资伙伴、制作人、演员都在祝贺我,向我取经。他们叫我“小暴发户”。其实我拍过很多类型片,也拍过文艺片,参过赛拿过奖。这次的“爆发”,都是血淋淋的经验换来的。

  拿我的东西和王家卫的东西比,非常不人道。但从档期角度来说,大家都是竞争对手,我不是什么大腕,也不怕输,我只是认真地做一部投资商让我做的电影,尽量不要输,如果有机会,把它做成有延续性品牌的商业产品,仅此而已。

  时代周报:之后还会有延续性的作品吗?

  傅华阳:我已经确定了方向。说白了,就是生存。以观众为导向,以市场为基础,同时以自我感动为基本情怀,最好拥有一点社会责任感。不要尽搞男盗女娼的事情,诲淫诲盗的东西。将一群忠实观众做透,形成再次消费,这才是电影工业的生存之道。我会为这个方向努力。

  

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