爱华网“人人有机会，处处是陷阱，有90%的人是在‘听’画，而不是用自己的眼睛看，在这种情况下拍卖公司要做的是将每个时期、每种风格的代表人物的精品呈现出来，供市场选择。”中央美院客座教授、台湾画廊协会顾问陆洁民在看完陈逸飞的《晨曦里的周庄》拍卖之后如是说。
“听”不出价值
综观近年来的油画拍卖市场，特别是今年的秋拍，就会发现第三、第四代油画家成为了市场日益关注的焦点。其中，夏俊娜成交价较高的作品，很多都是前几年创作的。如在中国嘉德秋拍中，夏俊娜1995年创作的《金线顶》以71.5万元创造了她的作品成交记录。而在5年前，夏俊娜的类似作品标价只有6000元。从6000元到71.5万元，光靠“听”是得不到的，只有靠“看”。
艺术品投资靠眼力是不争的事实，但不可否认，目前大部分投资者在选择油画时，主要还是选名气。上海东方国拍艺术品部西画主管叶雯表示，现在的油画买家几乎是不看作品而只看画家名头，只有“热钱”才会这样急于寻找出口。而从目前各大拍卖行打出的招牌中就可以发现，吴冠中、陈逸飞似乎成为拍卖行的惟一“主角”，如果没有这些画家，似乎已经不能撑起一场拍卖会了。
有业内专家认为，目前在油画界认真地从事古典主义、写实主义的画家，并不是太多了，即使有一些人学习、模仿他们画的那些写实主义的作品，也由于过于商业化而缺少思想和文化价值，这类艺术作品是不可能有上升空间的。这个道理从红色题材油画的市场走向中也可以窥见一斑。
“看”得出“黑马”
中国嘉德在上世纪90年代中后期举行的一系列历史题材绘画作品拍卖中，红色题材油画成交并不太理想。但如今那些在当年流拍的作品，在此次秋拍中的成交价都翻番，这说明人们对于这种题材有了重新认识。由于这些作品是特殊题材，目前不可能再创新，因此也就有了独特的价值。这也证明了“看”的重要性。
20世纪80年代初，极少有人关注国内艺术家创作的油画，更不用说中青年画家的作品。十几年来，一些优秀中国油画家的作品价格已经翻了数倍甚至数十倍不等。许多当年仅卖数百元、几千元人民币的油画精品，如今在拍卖会上少则几万元，多则几十万元甚至数百万元，其价格飙升速度令人咋舌。尤为可观的是，近年来中国当代实力派画家的代表作品也屡屡在油画拍卖会上创出新高。这是国内油画收藏多元化、成熟化的标志，可见中国油画的收藏在不知不觉中已步入了一个追求精品的新阶段。
艺术品市场并非是菜市场，抓到篮子里就是菜，它是有门槛的，而且“水很深”，稍不注意就会“呛水”。陈逸飞的作品能够拍出几百万元的高价，但也有几十万元的，如果光靠“听”，即使买到了真画，也有很大的投资风险。如果从靠“听”转为靠“看”，不仅投资风险大大降低，更有可能找到“黑马”。
