爱华网舒 同 首届中国书协主席 ——舒同与汾酒文化 中国书法家协会自1981年5月成立以来，产生了四位中国书协主席。第一位为舒同，第二位为启功，第三位为沈鹏，现任主席为张海。尽管四位书协主席的存世作品都在一、两万件左右，但是拥有其中任何一位的作品，都是难得的。如果能够同时收藏四位书协主席的作品，也算是中国书坛的一件幸事。中国白酒行业也恐怕只有汾酒集团做到了，可见山西汾酒文化底蕴之深厚。 先说舒同。他可是中国书协主席中最大的官，担任过党政军的多个领导职务，参加过长征，历任八路军秘书长、晋察冀军区政治部主任、三野政治部主任、山东省委第一书记兼济南军区第一政委、陕西省委书记、军事科学院副院长、中顾委委员、全国政协常委。 作为一个革命者，书法几乎可以说是舒同的“附身符”。他10岁时就因为字写得出色而被乡里誉为神童，13岁因擅写匾额而名传一方。参加革命后，在武汉曾因给某大饭店题写匾额，老板承诺说“来吃饭永远不要钱”；在安徽因为字写得好，当地人给他资助银两，帮助办路条，请各关卡予以放行；在上海，舒同靠卖字为生；在广州，舒同因字写得好，找到了很好的一份工作。参加红军后，舒同一直在团、师搞宣传工作。随红一军团长征到陕北时，一路上书写大幅标语，弄得身上全是石灰，衣服上也烧了好多洞。在行军途中，没有纸笔，舒同就捡了树枝在地上划拉；骑在马上，也用手指头在裤腿上划拉。有一次被毛主席看到了，就笑着说：“舒同，你成了马背书法家啦。”这时，舒同还不到30岁。 1936年，红军到达陕北边区政府管辖的旬邑县时，为团结抗战，中共拟请当地一位前清翰林出任边区参议员。那位老夫子说，“我和没文化的人谈不来”，拒绝参加。毛主席知道后，就让舒同以中央名义给他写一封信，宣传中国共产党抗日统一战线的主张。这位前清遗老读了信后连声称服：“字美文雅，想不到共产党内也有人才啊！”随即出山参政。 毛主席听说此事后也十分高兴，连称舒同是“党内一支笔”。后来何香凝也说过：“国共有两支笔，国民党有于右任，共产党有舒同。我更喜欢舒同。” 舒同的书法源于颜真卿的楷书，但又博采众长。他自己说过，自己的书法是“七分半”，即真、草、隶、篆、行各一分，颜、柳各一分，何绍基半分。 1989年，北大方正设计字库，舒同无偿向他们提供自己的字体，就是我们现在常用的电子版“舒体”。 舒同给汾酒集团题写的作品是典型的“舒体”风格，内容是唐代诗人杜牧的五言绝句《并州道中》： 行役我方倦，苦吟谁复闻。 戍楼春带雪，边角暮吹云。 极目无人迹，回头送雁群。 如何遣公子，高卧醉醺醺。 启 功 第二任中国书协主席 ——启功与汾酒文化 启功先生是雍正皇帝的第九代嫡孙，字元白，也作元伯，中国当代著名教育家、古典文献学家、书画家、文物鉴定家、红学家、诗人、国学大师。 启功先生担任中国书协主席，是舒同力荐的。舒同是中国书法家协会的创建者和第一任主席。上个世纪80年代，舒同力辞书协主席一职，因为他在担任此职时就表示过“决不连任”，后来为此事还向中央有关部门打招呼争取理解，并推荐北师大教授启功担当此职，理由是：“他有时间，可以干点事。” 而启功先生更是个淡泊名利的人。改革开放以后，许多爱新觉罗氏的子孙，都以自己是皇族后代为荣，深恐别人不知道自己是爱新觉罗氏。但是启功先生多次强调，他姓启名功，不姓爱新觉罗。所以，在启功先生面前，是没有人敢在“启功”前面加“爱新觉罗”的。 启功先生不仅淡泊，而且幽默。特别是自嘲，达到了非常高的境界。1978年，启功66岁时，妻子、母亲和恩师已经先后离他而去，回想半世艰辛岁月，启功悲痛之余写下了一首诙谐、精炼的《自撰墓志铭》： 中学生，副教授。博不精，专不透。名虽扬，实不够。高不成，低不就。瘫趋左，派曾右。面微圆，皮欠厚，妻已亡，并无后。丧犹新，病照旧。六十六，非不寿。八宝山，渐相凑。计平生，谥曰陋。身与名，一齐臭。 1984年，启功先生担任中国书协主席。在庆祝书协成立十年时，启先生写了一篇祝辞，也是充满了自嘲：“影响大，机构小，十年之前方针早。发展广，成就快，第一届会基础在。这五年，我尸位。名虽有“功”实有罪。手悬棰，” 启功先生自嘲的水平很高，体现了他豁达、淡然的自我修养。但是，启功先生从来不嘲讽别人。曾经有收藏家拿着他所收藏的启功先生的作品请他鉴别，启功看后发现是假的，但没有直接说出来，而是风趣地说：“哎哟，这比我写得好!” 山西汾酒集团收藏的启功先生的作品，正是他1984年刚刚担任书协主席后写的。启先生是“诗书画”三绝，他特意为汾酒创作了一首词作《调寄望江南》： 汾酒好，并不让中山。益胃健脾千日醒，举杯从不唱阳关，盛誉满人间。
创作这幅作品时，启功72岁。是他书法创作最巅峰的时候。他的许多书法代表作都创作于这个时期。留给杏花村的这幅书法作品，挺拔、隽永，疏密有致，浓淡相间，神完气足，是启功的代表作品之一。 沈 鹏 第三任中国书协主席 ——沈鹏与汾酒文化 在中国封建社会，很少有职业的书法家。王羲之、颜真卿都是很大的官，书法是个人爱好。而且古代的大书法家写的作品，内容大部分是自己创作的，或文章，或诗词。许多书法家同时也是画家。所以，在历史上，诗书画都擅长的书法家有很多。 到了沈鹏的时代，同时具备诗书画素养的书法家已经越来越少。在书法作品中大量书写自己的诗词作品，成为沈鹏草书的一个典型特色。 美术类书籍的编辑出版，是沈鹏一生的职业。1950年，19岁的沈鹏进入《人民画报》社工作，曾任人民美术出版社编辑室副主任、总编室主任、副总编辑并兼任编审委员会常务副主任，享受国务院批准的政府特殊津贴、出版界专家待遇。主编或责编的书刊500种以上，主编的《中国美术全集?书法篆刻编4宋金元书法》获中国图书奖荣誉奖，《苏联》获1991年中国优秀美术图书奖。 正是美术出版社的工作环境，给了沈鹏大量接触古代书法碑帖的机会，为沈鹏成长为一代书坛领袖提供了肥沃的土壤。 沈鹏是兢兢业业的学者，为人谦虚冲和，做学问非常勤奋。他是个诗人，发表了古体诗词500余首，出版《三馀吟草》、《三馀续吟》、《三馀诗词选》；他又是个美术评论家，发表论文、散文超过100万字，出版理论著述《书画评论》、《沈鹏书画谈》。论文《传统与“一画”》获第四届中国文联文艺评论奖一等奖，《溯源与循流》获第五届中国文联文艺评论奖特别奖。 当然，沈鹏最大的成就是在书法方面。他的草书在当今中国已无可匹敌。其书法作品遍及亚、欧、美各大洲，刻于名胜古迹者有杭州、苏州、镇江、上海、南京、济南、郑州、峨嵋山、三峡、千山、崂山、贺兰山、海南、北京等地。2005年11月在中国美术馆举办当代大家书法邀请展。书法作品已出版《当代书法家精品?沈鹏卷》、《沈鹏书法选》、《沈鹏书法作品集》（日本）、《沈鹏书白居易长恨歌、琵琶行》、《沈鹏书杜甫诗二十三首》、《沈鹏书归去来辞》、《行草书绝妙宋词》、《草书千字文》、《楷书千字文》、《岳阳楼记》等。 “山西杏花村汾酒集团有限责任公司”的司名是沈鹏先生题写的。题字是行楷书，具有典型的沈氏韵味，跌宕的线条中传达出鲜明的个人风格。 张 海 现任中国书协主席 ——张海与汾酒文化 在历届中国书协主席中，关于张海的争议最大。争议的焦点在于，书协主席应该是德高望重的大书法家，还是卓有成就的书协组织者？张海正是后者，一位卓有成就的书协组织者。 他从上个世纪70年代就进入河南某县的文化管理机构，负责书法方面的一些组织工作。1980年调入河南省书法家协会，负责书协的组织事宜。在他的组织下，河南省书法事业的发展突飞猛进，从一个书法的落后省份发展成全国一流的书法大省。其中从1984年起举办的四届中原书法大赛、河南中青年墨海弄潮展、国际书法展、新十年书法论辩会、国际临帖展、创建了河南书法函授院等，规模空前，形式独创，在国内外书坛产生了深远影响。对新时期中国书法复兴起到了重要作用。现在全国设置的三大展览，其中两大展览（中国书坛新人新作展和全国青年展）是由河南提议被中国书协接纳并首先在河南举办。不仅如此，河南书协多次承办全国性展览和大型活动，如全国第三届书法篆刻展、第一届、第二届中国书坛新人新作展、全国隶书展、首届青年展、第五届书学讨论会等，对中国书法事业的繁荣和发展功不可没。 如果书协主席可以从书协组织者中选拔，那么对张海应该没有多少争议。同时，张海也曾是一个很有影响力的书法家。上世纪80年代中期，他独具个人面貌的“草隶”在中国书坛脱颖而出，令人耳目一新。有人分析，张海楷书、行书、草书、隶书都不错，得益于文革期间写标语、出宣传版面。不同的内容需要用不同的字体来书写，而“草隶”的出现，则是因为宣传版面书写的量非常大，在赶速度的过程中，如同“隶书”的出现一样，出现了“草隶”。在河南，用这种方法写隶书的人并不少，而张海的“草隶”是这种书写风格的突出代表。 张海以“草隶”成名，后来又专攻草书、篆书。但后者的成就无法跟前者相比。并且其“草隶”书法在达到一定的艺术水准之后，再没有突破性的发展。张海先生也很明白这一点，他说他要用一生的时间挑战自己的这个极限。 张海在书法方面的成就足以证明他是一个有追求的书法家，但是凭这个成就，是不能代表中国书法的水平的。应该说，中国书法家中，造诣、成就超过张海的并不少。加之由于时代和家庭环境的原因，张海的文化功底不厚，这就更加难以服众。如果中国书协主席是比书法成就、比文化学养，张海的分量显然是有欠缺的。 山西汾酒集团收藏的张海书法，是他1987年的作品，正是使他成名的“草隶”。大师境界稍逊，倒也风格鲜明。
