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好莱坞会向编剧赎罪吗？
文/ 小龙
虽然全世界的影迷都会感动于《肖申克的救赎》和《阿甘正传》的主题，但似乎只有美国编剧才会写得出那样的故事。那是流淌在他们血液中的关于自由、尊严和权利的信仰，所以他们罢工了，他们像安迪那样开始向自由之路突击，也像阿甘那样吸引了众多群众尾随支持。就在他们的中国同行还在算计着怎样从对手那里抢过一点活、或是怎样以谦逊的面目赢得资本家的欢心时，美国的编剧罢工却开始有点胜利的迹象了：它不仅得到了导演工会和包括众多大腕在内的演员工会的声援，连正为选举打得火热的多位总统候选人也无不公开支持，虽然有评论者从资本分析的角度认为演员和编剧站在一起是胡闹，但在美国，这是基本的政治正确与否的问题，就像种族问题一样，哪怕和剧情没什么关系，你也总得适当地表达一下对他们的尊重。
这是虚伪吗？恐怕不是。至少在没怎么享受过尊重的中国编剧看来，这场和梦工厂的大战绝对是他们不曾敢想的一场梦。他们纳闷的是，这些人都中产阶级了，怎么还折腾？殊不知黑格尔早说过“凡属精神的一切，都离中国人很远”这句话。魔鬼曾让耶稣把石头变成面包，但耶稣拒绝了，现在看来，编剧们至少也准备拒绝上一段时间。即使目的还是钱，但他们不会太循规蹈矩，他们要有点血性，有点理想主义，某种程度上还应该有点匪气，或许，海明威、诺曼·梅勒那些挂掉的混蛋都会愿意来凑凑热闹。是的，只有这样的人，才会写出那些让你笑得前仰后合或哭得稀里哗啦的故事，而不至于像中国同行那样空洞虚假。
奥斯卡典礼是否会取消？
事实上，美国编剧协会的历史就是一部趣味盎然的电影，他们从1912年成立美国作家联盟来争取尊重，到40年代就已强大到独立出来，并频频坐到电影公司的谈判桌前，在错综复杂的争斗过后，他们还颇有创意地以密西西比河为界，把所有的编剧分成两个独立的新组织：美国东部编剧协会和美国西部编剧协会，总部分别在纽约和洛杉矶。这简直是文人们的“五月花号”事件。到1985年，他们甚至将英国、加拿大、澳大利新西兰以及其他一些同样的协会吸收了进来，成为一个国际性的组织。三年以后，他们就初次检验了一下组织的可靠性，一场持续22周的罢工让好莱坞损失了至少5亿美元，放到今天，损失至少要翻倍。因为娱乐产业如今已成长为一头怪兽，占据美国经济的7％左右，每年的产值约为300亿美元。罢工在与娱乐直接相关的产业之外，还将导致某些地区餐馆、干洗店、汽车服务业等行业萎缩。有人甚至警告，美国经济会因此损失80亿。这恐怕不是耸人听闻，因为根据洛杉矶经济发展公司的估算，仅金球奖取消直播一项，本地经济损失就高达8000万美元。而如果是奥斯卡，这个数字将变成1.3亿美元。
对于产业链紧凑的好莱坞来说，金球奖和奥斯卡的颁奖典礼不仅仅是电视台赢得收视率、提高广告费那么简单，那些大品牌还指望自己的产品能够通过赞助或者有分量的明星代言得以在晚会上闪光，而影视公司和娱乐经纪们也期待在此将旗下的明星和作品推出去，随便获得个镜头就意味着省下了大笔宣传费用。
更不要说，这些颁奖典礼早已成为美国人乃至世界人民的一个不算太坏的节日，它所延伸出的话题不仅够大小报刊轻松一阵子，也会让那些日子显得颇为丰富。或许，这在突然取消典礼后会显得更为明显一些。
历史上，电影人罢工而影响颁奖是有传统的。1988年的奥斯卡就曾因编剧罢工而手忙脚乱，甚至让演员自己来填写个人资料，并因出席的嘉宾太少，而不得不让许多获奖者自己给自己颁发，如果不是语言阻碍过于明显，你会以为那是金马奖。1980年的艾米奖也遭遇过类似的情境，那时候是演员工会罢工，自然更没有什么明星会出席了。惟一上台领取表演奖项的演员叫鲍尔斯·布斯，如今早已和他那部电视电影一起被遗忘了。
不过，把金球奖搞得如此惨还是第一次，这也不仅让人猜想警告是否会在奥斯卡前停下脚步。某种意义上说，奥斯卡具有特殊性，编剧工会将为此担上公众厌烦的风险，现在他们已经是美国各大报纸漫画家创作的热门素材，遗憾的是，他们多被情绪化地描绘成一类享有特权而自私的富有一族。《华尔街日报》评论家乔-昆南点评称，“很多人将这次劳资罢工纠纷看作是两群被宠坏的孩子在无谓地争吵，实际上他们现在挣得已经比一般美国人多多了；然而公平来说，公众对两方僵持不下的矛盾并不十分了解。”
但现在，导演工会也已经公开站出来和制片人协会谈判了，如果不能加速问题的解决，反过来恐怕会提升编剧们的勇气。至于演员，他们已经在金球奖上下了赌注，没有必要在奥斯卡面前搞起特殊。更何况，奥斯卡的评委大部分可是来源于编剧工会。而且，今年的热门明星既有刘易斯、德普、西恩·潘那样的叛逆分子，也有乔治·克鲁尼这种有政治抱负的家伙。“如果演员公开支持编剧们继续罢工，那么奥斯卡颁奖礼也肯定不会举办了。”韦恩斯坦公司的主席哈维·韦恩斯坦说。但他还说可能最终编剧们会同意放奥斯卡奖一马，同意为这个好莱坞最大的盛典工作。但编剧协会西部分会的负责人派屈克·维隆则表示这绝对不可能。他们不仅禁止其会员为奥斯卡奖颁奖典礼撰写脚本，还拒绝授权奥斯卡奖主办者在颁奖典礼上播放电影片断以及以往各届颁奖典礼的录像片断。这比台词脚本更棘手。
不过，没有人希望这种事情会发生，过去79届奥斯卡只有3次因故延期，原因分别是1938年洛杉矶大洪水、1968年马丁·路德·金被刺和1981年里根总统遇刺。
创造力和权力的战争
正在派拉蒙影业公司外警戒线处坚持罢工的编剧们表示，他们的平均工资约为6万美元(合2万8千8百英镑)，根本不像普通百姓想象的那样是富人一族。许多编剧还抱怨说，在大公司眼中他们的地位卑微。不过，大多数意见还是认为这不是什么温饱问题，而是更高层次的分红问题，《超人》的编剧西沃特·格拉伦就称这是好莱坞“中产阶级”与“CEO”之间的一场战争。此次纠纷主要集中在被视为娱乐业的未来的新媒体领域，也就是在网上下载收益中取得更多的分成。而制片人协会则以新媒体的收入无法预期，因此无法建立一套类似电视节目的酬劳补偿体系。
不过，编剧之所以在这场谈判中目前为止还不落下风，也和美国娱乐业近年的变化有关。以世纪之交美国在线和时代华纳的合并为典型，好莱坞在过去十年曾有过疯狂的投资热潮，甚至迪斯尼都曾花费数亿美元打造一部观者寥寥的大片，但现在它们都不得不冷静下来了，曾经光鲜无比的美国在线则成了时代华纳的心病。相反，一直独立低调、走内容为王路线的HBO电视台却成为显著的盈利点，其首席执行官杰夫·比克斯甚至被选为整个时代华纳的首席执行官。他们的经验就是专注于内容制作，鼓励自由和原创。后来担任麦肯锡执行董事和音乐电视首席运营官的伍尔夫在1999年就出版了《娱乐经济学：大媒体如何改变我们的生活》，他认为未来和远古不会有多大的不同，公司的运转仍然依赖于为自由创作提供“孕育新生的子宫”：“关键在于那些让我们感动的故事，那些让我们可以认同的角色，那些改变文化地貌的观念，那些带我们走向未知世界的特殊效应，那些引起我们发笑的情景和台词，以及那些永远改变我们生活方式的普世思想。在这个高科技的娱乐经济中，做王的仍是那个创造革新的原动力，仍是旧式的、低科技的：最有价值的商品乃是人类的想象力。”
这的确是一场创造力和权力的战争，为了摆脱困境，好莱坞那些贪婪但并不愚蠢的老板们，不仅将目光投诸圣丹斯这样的独立电影节，在主流市场上，像阿莫多瓦、李安这样的外国大导演目前也成了好莱坞的“抢手货”。更细微的变化或许要到2009年才能显示出来，比如低成本电影的崛起或者纪录片替代真人秀火暴。只是，眼前的问题似乎更棘手：原定由约翰尼·德普主演的新片《和平之子》和《朗姆酒日记》已因剧本问题被华纳兄弟暂时搁置。奥利弗·斯通讲述美军屠杀事件的《粉红村》和《达·芬奇密码》的前传《天使与魔鬼》也难逃厄运。甚至布莱德·彼特因为担心剧本质量，冒着被告上法庭的风险宣布退出根据BBC 政治黑幕剧集《进展》改编的同名电影。要是奥斯卡再取消，这些好莱坞明星们倒是可以提前度假了。
大事件
2001年3月2日，美国编剧协会与好莱坞制片方的谈判宣告破裂，罢工危险开始潜伏
2004年9月14日，编剧们在没有合约的情况下工作达半年之久，于是希望选出新主席，第二年帕特里克-维隆当选西部编剧协会主席
2007年4月11日， 帕彻克-维隆宣布进入合约结束的倒计时
2007年10月2日，美国编剧协会呼吁编剧们都参与到罢工中来
2007年10月29日，美国编剧协会部分成员开始制定罢工计划
2007年11月5日， 罢工正式开始
2007年11月14日. 新闻编剧表示要做罢工投票
2007年11月15日. 受罢工拖累NBC宣布退出明年TCA媒体巡展
2007年11月16日. 美总统候选人等政要对编剧表示支持
2007年11月19日. 百老汇舞台人员与制作人谈判破裂
2007年11月21日. 肖恩-潘等好莱坞一线明星拍短片为罢工编剧助阵
2007年11月29日. 百老汇舞台管理协会罢工结束
2007年12月18日. 编剧协会拒绝为金球奖和奥斯卡撰写台词
2008年01月03日. 五档脱口秀访谈节目复播
2008年01月04日. 演员协会宣布将抵制金球奖
2008年01月07日. 在演员和编剧联合抵制下金球奖颁奖礼取消
