当代陶艺:下一个收藏热点



文/杨育谋

古中国是瓷器大国,“China”一词就有瓷器的意思,精美的瓷器几千年来让古中国扬名海外。或许正因为历史太过辉煌,收藏界历来厚古而薄今,高古瓷器一直是瓷器收藏的绝对主流,当代陶瓷艺术品尽管不乏精品,却一直难登“大雅之堂”。

事实上,无论是在制造工艺还是造型艺术上,比起高古瓷器,当代陶艺都毫不逊色。首先,古代官窑瓷器虽然精美,但技术水平不足,无法精确控制窑温,不能保证烧制达到最佳状态,远逊于当代。在造型艺术上,当代陶艺也是得天独厚。古代传统陶艺分工极细,景德镇每一位陶瓷艺人一生只会一种工序,各司其职的制造工艺,阻碍了陶艺家自我思想的表达。随着现代科技应用,陶艺家能够独自完成从泥料到成品的整个制造工艺,个体的自我表达成为可能。

另一方面,当代陶艺大师多是美术科班出身,艺术修养比起古代匠人不可同日而语,作品风格也更加多样,实现了传统与现代的融合,也出现了打破传统、批判现实的新鲜气息。如清华大学美术学院教师白明,原是画家的他艺术修养颇高,其陶艺一部分是从传统文化而来的青花瓷,另一方面则是颇具前卫观念的抽象造型陶瓷。个性张扬、自我表达是现代陶艺家的标志,也正是这种表达,终于使陶瓷制品脱离了实用概念,进入了观念化、艺术化的境界。

 当代陶艺:下一个收藏热点

2007年北京翰海秋拍和2008年中国嘉德春拍,都推出了现当代陶瓷专场,其导向意义不容忽视,它意味着传统收藏惯性被渐渐打破,当代陶艺收藏市场正在兴起。应该说,陶艺收藏市场正处于刚刚起步阶段,还没有形成像收藏当代油画艺术品那样的大气候。

在这个起步阶段,许多名家还不为大众甚至收藏界所熟悉,当代陶艺的价值被低估,价格相对便宜,大师最好的作品也不过百万,相对当代油画,价格差距还是非常大。陶艺大师周国桢和著名画家靳尚谊曾是大学同学,二人在各自的领域内都是声誉卓著的顶级艺术家,但靳尚谊的油画已经卖到了每幅100多万元,而周国桢的瓷器只有十余万元一件。

正因为当代陶艺目前价位低,市场刚刚兴起,其升值空间也就非常值得期待。一位有10多年陶艺收藏和投资经历的王先生,曾对媒体这样表达自己的“先知先觉”,“当时几千元买来的作品,现在每件基本都在10万元以上,有的甚至高达百万,现在这些作品如果上了拍卖会,价格肯定更高!”

  

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