爱华网系列专题：《名记基础：特稿采写宝典》
由于《冷静看东方红爱心热》率先提出了如何对待和管理公益事业募捐的问题，引起了高层领导的重视，全国人大办公厅把这篇报道复制了若干份，分发给法学专家。1999年6月28日，《中华人民共和国公益事业捐赠法》经九届全国人大常委会第十次会议通过，并自1999年9月1日起施行。这篇特稿成了这部法律立法的重要依据之一，使中国的公益事业募捐活动步上了一个有法可依的良性轨道。 二、写特稿可以关注人生 林语堂说过："当一个作者觉得他的头脑中有如电阵一般的搅扰，觉得非将他的观念发泄出来不能安逸，乃将它们写在纸上而觉如释重负时，这就是文学的产生。"（林语堂·《写作的艺术》） 在特稿界，有一位深受同行尊敬的"吴大姐"吴苾雯，从1980年初，她就进入《中国青年报》当记者，现为高级记者、中国作家协会会员、中国报告文学学会会员。她是深受我国读者喜爱的纪实作家之一。撰写过大量的优秀报道，得过各种新闻、文学奖项，曾出版了10部纪实著作，其中《漫漫征程》和《离哥德巴赫猜想最近的人》获得全国青年读物优秀图书奖。 有一次，吴苾雯采访了一位因公救火、大面积烧伤的青年女工，在鲜花环绕、颂歌声中，她不仅看到了那位女英雄的一面，也看到了她人性的一面：她是一个爱美的姑娘，对爱情充满渴望又充满了绝望。她虽然成了英雄，却毁了容颜，心理负担很重：这一辈子将怎么过呢？谁会与自己相伴而行、白头偕老呢？这个代价是不是太大、值不值得？可是，在通讯发表的时候，这些人性化的生动感人的细节基本都被删去了。吴苾雯感到很可惜，于是，她改变角度，以特稿的形式重写了一篇。发表后，引起了强烈反响。 从20世纪80年代到20世纪90年代，吴雯主要关注的是普通人的命运和生存状态，先后采写出《三十年情结》、《小小的一片云》、《为不幸的孩子撑起一片绿荫》、《山妹子》等一批较有影响的作品。2000年以后，她的写作领域开始发生变化，不再仅仅停留在对个体命运及其生存状态的关注，而是转向对群体命运及其生存状态的关注和思考，先后写出《我为什么逃离大学》、《盯在背后的眼睛》、《让孩子摆脱噩梦》、《只有差的老师没有差的学生》、《家有考生》、《我只养你到18岁》、《陪读母亲》、《我不是你婚姻的人质》等作品。因为关注的大都是热点问题，所以每篇特稿都能受到读者的青睐。 三、写特稿是走上作家之路的"第一步"
特稿江湖就像一个大茶馆，门槛不高，约束不多。想来就来，愿走就走。来了不觉得多，走了也不感到少。进来看一眼就走，可以；泡壶茶坐一天，也行。有的来是想品品茶，放松放松心情；有的来是为了看看热闹，借以驱散内心的寂寞；有的来是为了找个平台，以满足舌头跳舞的嗜好；有的来是为了联络感情，谈点在家里、在办公室都不好谈的事情。有的人因茶馆而发财，有的人因茶馆而发迹，茶馆就是茶馆。大款来了，喝1000元一壶的"大红袍"；"瘪三"来了，喝一块钱一壶的"大碗茶"；即使分文未带，口喝了，老板也会送你一杯白开水。会喝的，你品一品龙井，方知壶中有乾坤；不会喝的，你尝一尝花茶，照样口中留残香；在会与不会之间的，你来一杯六安瓜片，清热去火，生津止痰……茶馆就是茶馆。她不像舞台，需要有绝活才好上场；不像早市，什么人都可以"练摊"；不像饭店，需要看人下菜单；不像酒吧、咖啡屋，需要"一本正经"地装出绅士、淑女模样；也不像官场，需要戴着面具行事；更不像公园，来回走的都是过客--茶馆就是茶馆。她可以成为你生活中的一部分，也可以让你成为别人生活中的一部分：你在茶馆看风景，看风景的在茶馆也看你…… 这些年来，特稿江湖声名大振，着实吸引了不少作家的光顾，像贾平凹、邓刚、素素、莫应丰、梁晓声等，或许他们在"纯文学"圈内待的时间太久，出来换一换环境，使唤丈八长矛腻了，再试一试青龙郾月刀。一般来说，这些著名作家都是"客串"演员，写几篇就打道回府，很少"恋战"。
