爱华网系列专题：《名记基础：特稿采写宝典》
哈尔滨市新潮时装有限公司总经理兰虎，他38岁的人生，充满着传奇色彩，16岁蹲拘留所，19岁被判刑劳改，刑满释放后，历尽艰辛，创业娶妻，成为私营企业家…… 再比如，在《抖一抖张召忠的"老底儿"》（详见《传记文学》2003年第五期），余音写道： 3月20日，北京时间10时30分，美国对伊拉克首都巴格达发起了空袭，伊拉克战争由此打响。与此同时，中央电视台迅速做出反映，分别在一、四频道推出了"伊拉克战争"、"关注伊拉克战事"直播报道。在强大的特邀专家阵容中，"中国首席军事评论员"张召忠轮流坐在两个直播频道的第一把交椅上，面对前方记者传回的各种战报、信息，以坚实的理论功底、缜密的逻辑推理和出众的表达能力，胸有成竹地分析着变幻莫测的战争风云，深入浅出地解答着观众们关注的各种问题，较好地展示了中国当代军事理论家的风采，受到社会各界的交口称赞。自1998年2月美伊危机以来，每逢国际上发生战争，张召忠就会抛头露面，成为炙手可热的"明星"，光彩照人。 保密，是军人的基本素养。作为军事理论家、中国新军事革命的启蒙者，张召忠更是深居简出，远离"炒作"。所以，张召忠头上始终罩着一副神秘的光环，许多读过他的书、看过他的节目的读者、观众对他是久闻其名，不知其人。
那么，张召忠为何方"高人"？他是怎样走向军事理论研究道路的？在战事评点的幕后，他是如何学习、生活、研究的？中国书市上"张召忠现象"究竟是怎么一回事？作为记者，我有幸多次采访张召忠，并与其保持了较多的联系。现将我所了解的张召忠的"老底儿"如实写出来，还庐山真面目，以便于广大读者更多地了解、认知、关爱他。 这种全知型描述可以让特手左右逢源，自由洒脱，比较符合特稿读者的阅读心理需求。 在特稿写作中，为什么全知型描述运用的比较广泛、普遍呢？柳达指出： 写小说属于个体劳动，读小说其实是在解读个体，因此宁愿更多的关心自己的当代人逐渐失去了看小说的耐性。而特稿关注的是大众生活，能及时地反映当代人普遍的苦与乐，所以以特稿为主体的这样一种快餐文化就此应运而生了。 我在特稿实践中最大的体会就是，特稿作为一种文化产物能最大限度地融入社会，与生活互动。我在采写过程中经常会遇到蒙受冤屈的当事人，一篇特稿出来后不仅能给予当事人精神安慰，还能在当事人与各种不良势力交涉时作为"武器"，起到事半功倍的效果。所以，从这个意义上说，当今特稿所能起的作用远非小说所能比拟。就我采写的《22个上海弃儿寻亲记》而言，江苏寻找他们的亲人，一边在采写中体会他们的喜怒哀乐，并以此为基础完成了长篇报告文学《震动全国的弃儿寻亲大行动》，央视和地方电视台都对此做了专题节目，不仅个人收到了很好的经济效益，更在解决当事人痛苦的过程中起到了较好的社会效益。 因此，语言上要通俗、鲜活、大众化，人称上要多使用第三人称，让读者读到特稿，就像听朋友讲故事那样真切、亲切，而不能像当代小说家那样，语言上很自我，内容上很自我，又爱用第一人称来说事，容易与读者产生一定的隔阂。 二、第一人称：我 与使用第三人称相比，使用第一人称虽然相对少一些，但是，由于使用第一人称有助于强化特稿的真实性，所以，在写作煽情类、维权类、揭秘类、家教类等特稿时，也是经常使用的。 怎样将分散的材料巧妙串联起来、集于"我"一身呢？王炳辉结合自己的采写体会做了如下回答： 由于我不擅长讲理论，对于这一问题只能将我以前写的一篇发表在《华西都市报》并获得一等奖的稿子拿来作为例子。这篇稿子题为《53名偷渡者海上历险记》，当时我到拘留所采访时，被采访的偷渡人员多达12个，采访了足足两天，他们每人讲述的情况我都记了10多页纸，而且每人的经历都有许多不同之处，即使对同一时间发生的同一事件的描述也都有出入，如果我把每个人的经历都写出来，那肯定是一部十几万字的长篇，而且又要不断转换叙述角色，其中相似的情节又相当的多，要是那样写的话，这篇东西读者肯定不爱看，我当然不会这样写。于是我从中找出了焦点人物，那就是这艘偷渡船的"船长"，也就是这次偷渡事件的发起人之一，我采用这名"船长"自述的方式，把我从12个偷渡者所叙述的，从在家乡准备偷渡到海上历险，直至被遣送回来的经过全由"船长"一人"说"出来，这么一串连，情节就顺了，主题集中并凸现了，情节和细节也非常好看了。
