爱华网系列专题：《名记基础：特稿采写宝典》
在使用第一人称的时候，还有这样三种情况： 其一：我=作者，也就是特稿中的内容都是作者本人的亲历。比如：《余音：我用铁笔斗传销》（详见《北京青年报》2001年1月17日），描述的是我在揭露、打击传销集团--"消费联盟"的过程中，为了"铁肩担道义"，警醒社会，使众多百姓免受其骗，而不畏凶险，不怕阻力，不辞劳苦，深挖猛追，并远赴"消费联盟"老巢之一的云南昆明卧底采访，终于将"消费联盟"借异地介绍工作之名、行骗人骗财之实的真相大白于天下的传奇故事。 再比如，《我就是要打赢这场官司》（详见《中国青年报》2000年12月7日），描述的是我为了揭露、打击网上扒稿歪风，于2000年11月8日，在记者节之际，勇敢地拿起法律武器，状告《北京青年报》记者从网络上剽窃我的关于王刚义冬泳系列报道的部分章节，使剽窃者及其媒体"丢人现眼"、赔款道歉，从而警醒世人，维护了广大作者的合法权益，成为"中国网上反扒第一人"的经历。 其二：我≠作者，特稿中的内容是作者采写的，被采访者与作者不是同一个人，特稿中的"我"就是被采写对象。比如：《海上"铁人"张健妻子讲的故事》（详见广州《家庭》2000年第10期下半月版头题）在导语中做了如下交代： 8月14日，也就是张健成功横渡渤海海峡的第4天，记者来到他下榻的大连21世纪大酒店总统套间。进门后，记者将一束写着"勇士渡渤海，壮举载青史"的鲜花赠送给张健，他称谢后，用双手捧着花转赠给妻子李小娜。张健精神饱满、身材魁梧，他的手臂、脖子等处仍伤痕累累，搽满了红药水。他的妻子李小娜清秀、漂亮，在大山一样厚实的张健身旁，她温柔得像一道清澈的溪水。面对记者，李小娜首次讲述了他们的家庭生活，讲述了她那不平凡的丈夫，言语间充满了对丈夫的情和爱…… 下面，就顺其自然地把描述主体转换为"我--李小娜"。
其三：特稿中的内容是经过作者整理的被采访者的"口述实录"。比如： 1980年8月至1983年8月，我受解放军总医院的派遣，非常荣幸地担任了小平同志的保健医生，在他身边工作了1000多个日日夜夜。这段时间，正值党的工作重点转移到社会主义现代化建设的初期，改革开放刚刚起步。作为建设有中国特色社会主义的总设计师，小平同志运筹帷幄的伟人风范，给我留下了终身难忘的印象。特别是他在日常生活中所表现出的伟人风采，现在回忆起来，还是那样生动、真切，一切就仿佛发生在昨天一样…… 这篇题为《非常荣幸，我曾是邓小平的保健医生》（详见《知音》第7期下半月版）的特稿，就是采用"傅志义口述、余音整理"的方式描述的。 这里需要说明的是，采用后两种模式，目的只有一个，就是为了更加强化内容的真实性。 第三节 善于用细节"说话" 细节不细。细节最有生命力。很多特稿所写的人和事以及故事情节都被读者忘却了，但是，细节却一直铭刻在他们的心中。特稿的艺术，从某种意义上来说，就是细节的艺术。特稿与通讯的最大区别之一，就是善于用细节说话。 今天是历史的延续，也是明天历史的原型。文化如江河行地，在前浪导引后浪、后浪推动前浪的传承、转换、超越中，不断地向前发展着。这是任何力量都无法阻挡的。 中国的纪实文学具有用细节说话的光荣传统。在《史记》的优秀篇章中，司马迁很善于用细节来塑造人物形象、刻画人物的内心世界。对此，我的老师、曲阜师范大学博导、教授杨树增先生曾做了深入地研究和深刻地剖析。在《史记艺术研究》一书中，杨先生指出： 在《史记》传记中，能够突出人物性格特征的细节，如一举手一投足甚至人物的口吻、表情都描摹得历历如睹。如《项羽本纪》中的"鸿门宴"一段，莫说项伯夜驰汉营，张良为沛公谋计，宴席上项庄舞剑，樊哙创帐，张良献玉器等情节的描写，就连鸿门宴上范增给项羽使眼色，樊哙吃生彘肩等细节，都描摹得异常生动逼真，使人对传记人物产生了强烈的真实感受。
