爱华网系列专题：《名记基础：特稿采写宝典》
张大奎说： 我认为，特稿的叙述，只要把新闻故事写得感人至深，一样是好文章。不过，特稿如果缺少了描写，就像一个美女没有梳头一样，让人觉得遗憾。在特稿中，运用最多的是自然描写和肖像描写及场景描写。这就要作者把握不同的情况，在适当的地方进行适当的描写。但由于特稿的篇幅较短，不适应大量的描写。在特稿中，简单的描写可以起到画龙点睛的作用。 所以说，特稿是兼顾了通讯和纯文学的长处，避免了他们的短处。在表达上，既不能像通讯那样以叙述为主，也不是像纯文学（特指小说）那样以描写为主，而是兼而有之，以描述为主；在细节运用上，既不是像通讯那样少用，也不是像纯文学那样"韩信点兵"，而是该详则详，能略则略。详时泼墨如水，略时惜墨如金。因此，特稿要直奔主题直接抓住读者，不拖泥带水兜圈子，节奏快，语言活，细节生动，才能让读者读起来有一种"淋漓尽致"、读了就"放不下"的"快感"。在这方面，江枫感触很深。他说： 我认为爱心题材就是要把细节做足，要做到读者的心坎里去，要让他们感动，心灵得到一次净化和提升。 我的特稿有一些唯美倾向，我非常照顾文字的语感和氛围，我经常说，要让文字成为一种"气功场"，让进入"场"里的读者欲罢不能，不忍放下。我还认为，每个作者都应该有特色，不管是文字，还是结构，都要形成自己的特点。或许这就是风格吧。
第四节 友情提示〖1〗一、使用第三人称描述如何增强现场感使用第三人称进行描述，其优点是自由洒脱，拘束较少。但是，特稿以真实为第一性，忌讳道听途说。在使用第三人称进行描述时，怎样才能增强其真实性？方法很多，其中，最重要的是将第三人称巧妙地转换成第一人称。下面两个来自《家庭》的例证，就很有说服力。 例一： 白描在《遗落荒原的种子》的开头中写道： 1989年5月初，如今仍在延安的北京知青自发组织了一次《苍凉青春》讨论会。作为《苍凉青春》的作者，我应邀出席了这次讨论会。延安城内的北京知青现在有400多名，出席讨论会将近200人。会上，一位脸蛋红扑扑的姑娘声泪俱下地作了发言。她不是北京知青，但她的发言，却把会议气氛推向了高潮。 她叫王杨玲，是一对北京知青的私生女儿。 采访她的过程，我胸中一直翻腾着一种复杂难言的情绪--压抑、哀怜、惆怅在一块搅和着；透过这些感觉，还有一束温馨明丽的光辉投射在心里。她18岁的经历像一面多棱的镜子，折射出人生和社会许多内容。 1970年11月27日，她出生在L县一个偏僻的村子。她的呱呱降临，没有给父母带来喜悦和激动，紧紧攫住他们的只是恐惧和羞耻。在离乡背井、孤苦无依的插队生活里，这一对青年男女偷尝了爱情的禁果，那一刻的欢愉也许使他们凄苦的心得到了些许安慰，然而，由此他们却播下了一颗苦难的种子…… 例二： 李建、司马南山在《卖血的大款》中提笔写道： 一说起私营企业家的创业，我想起了刘希贵的事儿。他创业的经历在私营企业界确有相当的典型性。有一次他给我讲他遭劫的故事，那故事谁听了谁都忘不了。 他说: 那大概是1986年8月的事，那时候我已经买了台吉普车了。 有一天晚上，我开着吉普车回到了家。一进门，屋里坐着两个人，挺年轻，20岁左右。 我爱人说，你才回来呀，人家等你半天了。这两个同志是房产局的，来给你介绍工程，等了快4个钟头了。 两个小子一看我进来就都站起来了。我还没完全进门呢，两个人就走过来，忽然一人拔出了一把刀子来，一下子顶住了我的后心，另一个就顶住我脖子。 后边那个朝我爱人一瞪眼，说:"把门关上。" 我爱人也吓坏了，赶快把门关上了。 …… 我开着车一直把他们送到了市区。两个小伙子下了车，我也下车了，把1000块钱硬塞到他们手里。
