爱华网选秀已进入无源之水、无根之木的恶性循环 尽管曾经的超女、快男、达人秀、好声音等都给电视观众带来眼前一亮的感觉，但是新鲜的快感过后，这些选秀大多进入热闹过后的悄无声息。正如去年夏天火爆的《中国好声音》接下来的全国巡演市场惨淡致演出商濒临破产。 是什么导致选秀虚火背后的的脆弱生命力？殆尽的音乐原创能力、不具可行性的全产业链模式成为正在吞噬选秀明星生产力的两个根本原因。 全产业链模式的梦可望不可即 音乐全产业链模式就是细分模式，细分需要每个环节都很专业，包括技术的专业，人的专业，各环节之间的关系明晰和紧密。而不是推火一个艺人就开经纪公司，这叫搭便车利益最大化，不叫全产业链模式。 去年的《中国好声音》犹如一台赚钱机器，从节目开播后两周之内就帮其播放平台——浙江卫视收回了成本。而面对火爆的收视狂潮，节目的制作方灿星制作选择了全产业链的模式寻求商业利益最大化。 其选手签约以及签约之后的商业演出等项目收入都会100％收归自己所有，这其中包括音乐学院、演唱会、音乐剧、线下演出等在内的全产业链收益。 但是随着巡演市场的冷淡，好声音选手的热度降低，全产业链模式的梦也随之崩塌。
一位资深音乐人士直言，音乐全产业链模式就是细分模式，细分需要每个环节都很专业，包括技术的专业，人的专业，各环节之间的关系明晰和紧密。而不是推火一个艺人就开经纪公司，这叫搭便车利益最大化，不叫全产业链模式。 杨樾表示，人人都有一个全产业链的梦，但是灿星一直是电视节目制作公司，根本就没有艺人经纪运营的能力，一档节目就想捞干所有价值这是不对的，要让擅长的人做擅长的事。在市场的残酷教训下，灿星制作已经开始改变策略，灿星制作总裁田明1月宣布，将推出制作人分账合作模式，只要好声音的学员演唱了制作人的歌曲，该制作人就可以得到包括商演、唱片销售及其他渠道收入的10%。 但业内人士表示，这个动作有点晚了，长时间推不出好的作品，这一期好声音艺人的热度已经耗费殆尽。 如果全产业链模式完全不适应中国的市场环境，那么什么方式能够帮助选秀类的音乐节目找到生命力？ 卢中强表示，适合中国的模式类似《中国好声音》后期分成的签约模式，能够激励音乐制作人参与其中，从音乐比赛一开始就跟进同步，针对每一个选手全面考量市场性，用作品找到市场激活点和观众消化点在哪，才能真正使音乐综艺节目的生命力得到延续。
