突发事件应对法 小丑的突发事件 表演艺术家



    文/王默 摄影/李伟

  之前在很多采访中说不会慌张的Eric似乎真的慌了。他这次没有面向观众,用夸张的肢体语言表现自己的情绪,而是背对观众一边假装给不配合的演员整理帽子,一边快速地说着什么。我不确定Eric用的是什么语言,也不确定这边衣着时髦却行动扭捏的中国男孩能否听懂,我只是看着时间流逝,莫名地开始含糊,这一切是安排好的,还是一个突发状况?

  随着表演的进展,我开始放心了,这的确是个安排,不然怎么在时间的底线,所有群众演员像约好的一样集体策反,还误打了Eric一枪,气得他自杀。

  和观众一起哈哈大笑的我殊不知,几天前同事看的那场,却是一个皆大欢喜的结局。

  即兴是观众的创意

  盖·卡伦,太阳马戏团首任艺术总监曾经叹息,“现在有个问题。这个世界实际上已经很缺小丑了,”他说,“今天的很多戏剧都是靠口头表达的。”他觉得这是一个遗憾,因为除了一个优秀的小丑可以教育人之外,一个不说话的小丑才真正可以和观众沟通,打开他们的内心。

  于是,小丑一直成为太阳马戏团的保留节目,他们跳跃在略带人生凄凉意境的马戏剧情中,虽然不说话,却依靠灯光选择陌生的观众走上台来和他们一起演出,把观众的即兴变成马戏创意的一部分,“我们需要即兴的感觉,观众需要看到今晚节目和明晚节目的不同,这样这个节目才是他们独享的经验,才是我表演的美妙之处。”Eric说。这个每场邀请5位观众的《Quidam》主力预计在中国的70场演出中邀请350人跟他无言交流,他喜欢这样的刺激:“中国观众的领悟力和表演力都很强。而且他们很有个性,很难预计他们下一步会做什么,这使我的工作变得很刺激,和不同的观众搭档会有完全不同的呈现。”

  Eric从来不认为他的工作就是让人笑笑而已。如果真是如此,他满可以每次都选择极富表现欲、不那么在乎形象的观众,和他在一起豁出脸来做放肆的动作。但是他真正选择的,却并不是那些“把手举得高高的,一直对我放电的人”,因为Eric觉得,好的表演应该和观众产生共鸣,他需要的不是演员,而是能表现真我的人,甚至是那些眼神闪烁、略有害羞的观众。“你看马戏团的所有演出会发现,不管是哪个节目,我们一直都采用同一个开场形式,演员们从观众席里走上来,然后变得与众不同。这个开场传达的信息非常清晰,而且振奋人心:这些完成非凡任务的演员也是像我们这样的平常人,因此,我们也可以变得卓尔不群。所以,当这些原本害羞的观众在台上感受到了安全,当他们慢慢敞开自己的心灵,变得轻快而有神采起来的时候,他们的变化可以感染更多的人轻松和投入起来。”

  被邀请的对手

  “可是正因为请的是个害羞的人,你总是承担着风险。你等于每次都邀请了一个自己的对手上台,”我问,“为什么不让自己好过一点儿?”

  “我自信满满,想要冒这种风险。”Eric说,“事实上,亲切并害羞的人远远不算麻烦,他们只是需要一点儿时间打开内心而已,那些身材高大、留胡子、靠着椅背坐、感觉和舞台保持距离的人才是最难请的人,可是有时候我就是想挑战一下。”

  “你有过失败吗?”

  “当然!这个世界上,总是有冷眼旁观的人,你鼓掌拥抱请他帮忙他都不为所动,只是挑挑眉毛。”

  “那怎么办?”

  “再找下一个。”

  “如此这样,为什么还要来看马戏呢?真是讨厌的观众!”我略发牢骚。

  Eric却轻轻笑起来,他在台下表情远没有台上夸张,通常是很冷静的样子,只是头发仍然很乱。“会讨厌吗?呵呵。可这个人才会令那个晚上显得特别。他让观众知道表演是真的,我们的冒险是真的。小丑发出邀请了,但是失败了,他伤心地寻找下一个愿意上台的人,继而又再次开心起来——这样才美,才是人生!”

  “如果他不信任我,如果他害怕自己看起来像个笨蛋,那他就选择让我看起来像个笨蛋好了。可是事实上,我们都不是笨蛋,我只是需要他的帮忙罢了。遇到信任我的观众,我们两个都是可以变成英雄的。”

 突发事件应对法 小丑的突发事件  表演艺术家
  “如果小丑能够打开观众的心、观众信任小丑,这应该是一场最好的表演。”

  表演从化妆开始

  太阳马戏团还有一点独特之处,基本上所有上台的人都是自己化妆。蒙特利尔总部的化妆师会根据需要创造出适合角色的妆容,然后在你脸上进行实验,做成一张步骤表,教你练习直到化对为止。

  “在太阳马戏团,化妆是每个表演者热身的一部分,可以让他们逐渐从日常生活转换到舞台生活。”Eric扒着眼皮,他是个可以20分钟搞定自己舞台妆的男人。“更重要的是,我们通过化妆,学会展露另外一个自己。每个人在学习给自己化妆的时候,都被化妆师指导,不要依循明显的脸部线条,而要依循脸部运动的线条,注意皮肤下的骨骼和肌肉,那才是表情的来源,是个人的特质。”

  除了通过化妆进入状态,太阳马戏团还改变了马戏场拉开幕布的方式,他们在幕布后加了一个相机,这样拉开幕布的人可以看到演出并进行互动,幕布也变成了演出的一部分;后台也放了监视器,这样演员可以感觉更入戏,从头到尾都是演出的一部分,而不只是坐在篷内等着叫号。

  不但是表演艺术家,观众也需要这样的“仪式”带动他们进入情绪,引座员的意义就在于此,在有的剧目,引座员会对一些观众百般挑剔,因为他们代表了苛刻的精灵,不会轻易就让人类进入他们的领地。“在这样的气氛下工作,聪明的演员就会慢慢意识到,自己不是来参加派对的,而是需要小心打磨、维护自己,这个角色只是起点,他们注入到角色中的生命力才能使自己与众不同。”

  

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