快乐制造 电视剧 “电视剧也需要中国制造”



 《中国经济周刊》记者 宋雪莲

 快乐制造 电视剧 “电视剧也需要中国制造”
  从2004年2月,张谦第一次接过编剧兰小龙根据自己创作的话剧改编的小说《士兵》,到2005年5月决定投拍,其间历时两年,中间虽有影视公司介入,但都并没有开花结果。而此时,距离《士兵突击》的前身《爱尔纳·突击》的诞生也过去了4年。

  明星阵容、离奇故事、男女情爱、宏大场面、宫闱恩怨《士兵突击》与此类国产剧“成功基本商业元素”并不沾边,这也是《士兵突击》最初并不被大家看好的主要原因,也因此让一些投资方、电视台对这个项目相当犹疑。

  “中国的电视剧目前最缺乏的就是原创”

  “当初《士兵突击》并不被投资者看好,一些投资者相继撤出,而我们作为制片方承担了将近70%的投资份额。那几乎就是我们以前拍戏积攒下的家底。”曾是《军歌嘹亮》、《幸福像花儿一样》、《新敌后武工队》等电视剧制片人的张谦回忆说。

  “我理解他们的考虑,和平年代的军人戏很难拍得好看,地方影视投资公司对现今基层军队的情况又不太了解,对这部剧无从把握。而很多战争或演习场面是民营公司无法调动的。当然,更主要的原因是当前影视节目的命运是被买方市场决定的。很久以来,电视台只买某几个类型的电视剧,而编剧和导演也就只做某几个类型的电视剧。”

  这些年张谦接触过很多编剧,太多的编剧有了订单以后才去写,投资方要什么编剧就去编什么。而某一类电视剧火了,大家又都来赶风头,所以造成宫廷剧、警匪剧、偶像剧等泛滥。甚至众多的电视剧制作者干脆自觉地站在播出者的视角上,拿“既有经验”的框框去套每部剧,去作取舍。“这种情况已经严重影响了我国电视产业的繁荣和发展。”

  “中国的电视剧目前最缺乏的就是原创,一些电视剧虽然标明是中国制造,但是里面却总是能够看到韩剧、美剧的影子,这是编剧看多了美剧韩剧的积累,而不是生活积累的结果。”张谦说,“人的想象力是有局限的,现实远比想象丰富,如果只一味从别的片子里找元素而没有现实生活的体验,势必造成电视剧产品的先天不足。”

  “无根的电视剧,仅靠想像以及媒体的炒作,很容易就会如过眼云烟般散去。”张谦如是说。

  “我不知道收视率的科学性有多大”

  “叫好的片子不一定播得好,要看收视率才行。”这是《士兵突击》在一片叫好的情况下,某电视台负责购片的权威人士给张谦的一个打击。

  “看别的电视台的收视率才能决定播不播我们的剧,这让我很困惑。”张谦说,“我当时就说,既然一片叫好,收视率就会高呀。可对方的回答却是:‘那不一定,观众叫好收视率未必就好’。”但是当张谦问对方收视率是怎么算出来的时候,对方却回答得不太清楚。

  “我并不知道这个收视率的科学性有多大,同时我也并不认为收视率就是衡量一部电视剧好坏的绝对指标。但是,很多电视台认这个。像女性犯罪、命案、警匪、武打等许多角度新奇的电视剧,基本都不是生活的常态,有时连演员的表演水准都不达标,但是收视率却很高。更有的电视剧观众边看边骂,倒也取得了高收视率的结果。”

  “做电视剧这么久了,我经常有这种困惑,就是不知道对手在哪里?”张谦告诉《中国经济周刊》,“火了,觉得幸运;不火,也不知道为什么。收视率就像一个箱子,我们在箱子外面,不知道影响来自何方,有多大?”

  张谦知道,他多年的积攒押出了一部《士兵突击》,但是每一部戏都这样做谁都承受不起。毕竟,好的创作空间、营销资源和环境,都是一部影视剧能否成功的关键。“电视剧行业是一个整体,电视台、编导、演员、发行商都是这个整体的一部分,都肩负着很大的责任和压力,可是我们却一直进行着个体和个体之间的博弈,经济利益的不均衡、创作的捉襟见肘、电视台的利益驱动等,都在影响着行业的发展。”

  张谦认为,做文化还是做商品,二者的区分至关重要。影视行业所蕴含的文化层面以及丰富性,与目前浮躁功利的现实有着天然的矛盾,“确实需要媒体界良好的把握,才能给我们这些制作者一个支撑力量。  

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