爱华网吴梦 新生代卓有成就的雕塑家之一，以创作青春少女题材的作品崭露头角，目前是中国国内风头最劲的女雕塑艺术家，并得到知名艺评人粟宪庭不吝以“天才”命之。她以充满着青春期诸多困惑和问题的着色少女像，得到艺术界和艺术市场的广泛认同，而这一切，来自于向京骨子里对艺术理想的坚忍和永不妥协。 《胡润百富》：怎么看60、70、80年代？说说你当时的生命状态。 向京:70年代我父母都下放到57干校去了。我记忆特深。在张家口外一块种不出庄稼的盐碱地上，有一次我跟在妈后面，风很大，卷着黄沙，突然间就什么都看不见了，走不动，害怕被吹飞。当时太恐惧了，完全无依无靠。而纯真、萌芽状态、启蒙，这些词也很符合我的80年代。我是1984年上的中央美院附中，¾¬常学生证一晃，就整天泡着美术馆。附中离中戏、人艺、天安门都不远，“新新»¬会”、“85新潮”、“现代大展”等这些全是在我们身边发生。身边还有代表自由经济开始的隆福寺商业街，有小商品、流行歌曲，包括邓丽君。文化圈的那种事，大众文化的那些东西，全都接收到了，这种感觉直接而强烈，就像目击者一样。我爸是电影系统的，每星期四还能去看内部电影。我妈妈是做小说编¼¬的，那个时候也正好是中国新时期文学开始，家里全是这种杂志。那时的经¬历给我最直接的印象就是反传统，对所有和传统有关的东西不感兴趣。但是对新时期文学，对新电影这种比较反叛的东西接收率特别强。80年代真是随随便便都是文化生活，那种气氛我觉得现在完全不可能了。我身上青春的，理想主义的东西是属于80年代的。 《胡润百富》：哪个是最好的时代？为什么？ 向京:80年代最好，这是我个人的。60、70年代不是亲历，我无法产生像我父母那样比较复杂的感情。说实在我很庆幸我的青春不在那个时候。就我整个成长来说，家里的这种经¬历对我有一点点小的影响，但是影响之前的身体成长，不是心理的。心理成长在80年代就比较幸运。 《胡润百富》：是否有一个最讨厌的时代？为什么？ 向京:我最讨厌现在，呵呵不是，我觉得谈不上讨厌哪个时代。时代这个东西是个人永远无法超越的大东西。比如说文革来了你能如何呢？你只能成为一个唯唯诺诺的想要活下去的一分子，所以我无法说最讨厌哪个时代，我没有¾¬历的无法让我产生讨厌情绪。我真的觉得现在这种极度物质化的时代，比起以前经历过的，我有强烈抵触情绪。我现在就像缩头乌龟，最好不要出去，出去我就恼火，我就像一个过时的人。 《胡润百富》：你当年没想过一举成名，但为什么会想到做这个系列？ 向京:我开始做作品的想法绝对和个人经¬历有关，前三年时间的大部分作品完全是青春期的，因为80年代对我影响巨大。一直做到我问自己：我怎么还在做？都30岁了怎么还在过青春期？就不好意思了。后来到上海做的作品也是与前面的积累有关。人与曾经度过的岁月绝对有关系，这不仅仅是知识上的储备，和思维体系有关，比如说现在的小孩基本是靠信息量去认知世界，可我还属于上一代人。国外讲文字一代和图象一代的差异，在中国也是类似的，知识体系的一代人和信息摄入的一代人，会带给你不同的价值判断和不同的影响。我是靠看书，比较排斥信息，尽可能少接触。我相信总有一天因为信息量太大了，信息会完全失去价值。 《胡润百富》：10年、20年前的作品卖到现在的天价，你自己怎么想？ 向京:现在的价值概念就是拿钱在衡量你的价值。这些作品是从我手里，从泥里一点点8226;¬出来，每天在磨磨磨，磨上一个月，然后再不停地返工做模，然后再磨，再修，再打磨，这是一个很长很长的时间跨度。这件作品突然有一天拿到展厅里，别人会说：“哟，几百万哦。”我没有这样去想过。这是一个价值了，就是你怎么去看，用你的价值观用你的价值体系去看这个东西。在他们眼里全部都是商品，或者全部都是不值钱的东西，但在我看来这些都是我的心血，这是我的情感啊。 我相信艺术的力量和作用，但最终“它”又被物化了，变成你身体之外的东西，一旦你完成就这样，发现一点价值都没有。 《胡润百富》：从咱们的“集体无意识时代”，到现在超男超女好男儿我型我秀芙蓉姐姐木子美，你方唱罢我登场，平民偶像时代到来，作为亲历者，你怎么看这种变化？ 向京:现在才叫做集体无意识。以前是激进的集体主义，现在是消极的集体主义。不是为了一个什么目标，就这样一种状态下面，呆着就呆着吧，随大流，一个价值观上的倾倒导致集体无意识。我也觉得什么平民偶像时代之类，这种概念都很可笑，我都觉得这些都是概念，所有东西都是低智化娱乐化，我相信人到这种时代一定会变得越来越蠢。
《胡润百富》：60年代看80年代，70年代看60年代，跟我们聊聊对不同时代艺术家的看法。 向京:比如说王广义，我对非常符号化的观念前置的艺术我不感兴趣，但是我后来看了他的一些装置，还聊天，觉得他是非常出色的艺术家。他们这代人在一个艰苦的环境中成长出来，很多事都是从无到有，但到现在针对的问题其实已¾¬不存在了，所以不能挑动起他的热情和创作动力。他们是真正谈得上当代先锋的，我特别敬佩。包括我曾¾¬在很多场合批评张晓刚他们，但现在客观地讲，我批评是因为我受不了，他们突然像中国的足球运动员似的，自己萎掉了，又不进步。 在市场为先的时代，他们变成一个既得利益守护者，维护½¬湖地位，又要维护自己作品的一个价格、市场利益，我觉得蛮可悲的。我其实蛮看好我们这代人，其中一个理由就是刚才讲，我们是最后一代过过苦日子的，这是有意义的。尝没尝过苦，完全是不同环境的生活。 《胡润百富》：你的作品准备往哪儿走？
