世界当代艺术史世界在把中国当代艺术推向一线-爱华网

　身兼中国国家画¬院画¬家及中国民间头号美术馆—今日美术馆馆长，张子康说，美术馆本身是社会服务机构，馆长其实就是大服务员。中国很多做私人美术馆的人搞不清楚，美术馆本身是社会服务机构，你要把你的个人理想排到最后，如果考虑不好整体与局部的关系，你一定做不出真正社会型的美术馆。张子康其人如何，此故事可窥一二。两日本人至今日美术馆参观，一年轻人将烟头掷地不顾，张子康尾随其后将烟头拾起放好，须发斑白的日本老头发现后向张子康毕恭毕敬深深三鞠躬。但这两位日本人始终不知，这拾烟头的人，正是本馆馆长。

　　经¬济强大造就艺术繁荣

　　中国艺术品市场之所以现在能发展，我觉得就是因为现在中国经¬济能发展。中国经济有这么旺盛的生命力，艺术作品也相应产生了这样旺盛的生命力，这是相通的。全球概莫能外。美国和日本在最强大的时候，艺术品市场也是风生水起的。经济如果不领跑在前面，去谈艺术比较牵强，因为艺术品发展建立在经¬济基础之上。中国的旺盛生命力造就了¾¬济的发展，它使一个国家在快速发展过程中有更多可能性涌现出来，而这种可能性造就了中国艺术品的多元化和繁荣。佳士得的大老板，欧洲艺术圈的重量级人物，他就说过，看整个世界的当代艺术，在十年内，中国肯定要超过美国。因为中国¾¬济的发展，中国艺术家的活跃程度，整个世界对中国的关注，都会使中国将来超越美国，成为领头羊。我觉得现在是中国历史上最活跃的、最有激情的时代，放眼全球，中国也是最具创造力，最有生命力的国家。因为我们沉积了很多年，一旦迸发出来，有超乎一切的能量，而且天天都在生长。今天，看胡润排艺术榜是好事，说明国外对中国当代艺术特别关注，并且关注其他文化现象在这里发生。而这种高关注度，与中国的强大，中国艺术品市场的强大息息相关。

　　不发展就是挨打，文化也一样

　　整个中国社会，目前的精神状态我觉得是大繁荣。中国社会现在是容纳性大，越来越民主了，越来越有包容性了。包容性是什么？什么样的人都能进来，什么样的东西都有空间，我们有多样性，这就是包容。包容是一个大气场，它是有生命力的，它会朝着好的方向发展。尽管有一些消极的影响，但是不妨碍¬我们向前走。不好的东西自然而然会淘汰¬掉。如果没有良萎不齐的相对论，大家都是清一色，怎么能显出货真价实的好东西？如果整个群体里没有矛盾，一团和气，估计就没法发展了。假如说有一个主导文化，乱七八糟的东西一点没有，那主导文化估计也好不到哪儿去，因为没有可比性，不能向前发展，只是固步自封。你不发展就是挨打，文化也是一样。你不发展当代的大文化，当代的文化你不接纳，固守着老祖宗的东西，是无法想象将来中国文化去主导世界的。中国始终是一个非常能融合的民族，有多少少数民族曾经¬被汉文化给融合了，因为中国够大。你的文化可以进来，但会被我吸纳。

　　在清代，中国的珐琅彩，包括青花，都是先从国外引进过来的，然后咱们融合了、发展了，就成了中国的东西。如果你在当代不建立起一个强大的文化体系，你只是传承你古代的、旧的体系，是一个落后于世界的艺术体系。那么，当你的当代文化出现时，国际文化就会吃掉你。你压根就成不了主流，最后就是被吃掉，然后跟着别人走。

　　中国目前缺的是文化战略

　　但中国目前缺的是什么呢？缺的是文化战略。看看日本是怎么做的，日本在推广它的日本文化的时候，它做了一个全球性引导的战略。首先保持一个开放的低姿态，它把最贵的、欧洲的艺术作品买来，进入到它的文化体系里面，然后把日本的文化与之融合，最终保持一个同步性。现在中国呢，也是这样，你只有把国外最好的东西进来，把中国的东西出去，然后才能跟国际上站到同一平台上。

首先，我们需要国际化，当站到了整个世界的平台上，甚至超越这个平台，我们才有发展的机会。这样说起来，是全球在关注中国，是世界把中国的当代艺术推到了一线。但是中国的这批成熟的艺术家，他们怎么走？我觉得面临的问题很多。同时，好的东西它永远有意义。

　　中国传统的东西，在历史上它产生了那么多的高峰，对世界艺术史都是有意义的，这种辉煌永远抹不掉，永远是刻在血液里的。然而中国传统的这种美学概念，传统审美，它说明不了你的当代。你的当代不可能不向前走，因为社会必须向前发展，我们要想想，我们为人类创造些什么？中国将来的艺术往哪一块发展？是不是把美学概念里中国传统的东西注入更多当代的力量？这是中国艺术走向未来的思考。

　　引发文化思考是最好的艺术品

　　不是专家说好就一定是好的艺术作品。很多人不理解艺术作品在学术概念上产生的意义。简单点说，就是专家看过这些作品以后他有话可说，有交流的地方，有问题可问，能产生思考。如果这个作品价值大的话呢，能在美术史上，包括牵扯到文化领域上能够产生思考，这就是最好的艺术品。举个例子，文艺复兴时期的绘画¬，大家看了以后觉得那么精细,光那么生动，细腻,大家看了以后都说好。印象派出来后呢？大家都反对，甚至很多专家都评论说这叫什么画¬呀，这么粗糙！咱们现在看到的这个主流的大画¬作，曾经¬都是某个时代的叛逆者和先锋，是不受欢迎的。后来印象派经¬过大家十年的讨论，争议，大家都接受了这种美的概念。

　　现在所有人看到印象派的画¬，大家都说好，已经¬没有争议了。为什么呢？它已经成为了经典。但是，如果我们现在再把这些经典的东西搬到现实中重复的话，那就没有了任何意义。那只是传承，那是在推广文化，那是在继承文化，不是在继续开创文化。我们可以再看看伟大的艺术家是怎样影响我们整个人类世界的。毕加索，他影响了电影，影响了文学，影响了整个理论界，整个哲学，整个美学世界。他改变了人的审美，同时推进了人的审美，发展了人的审美进步。他的作品当然是伟大的艺术作品。

　　中国的艺术品价格一点也不高

　　说到艺术品市场5年增长了440%，10年走完了人家70年到100年的路，包括现在的一些天价艺术作品，我觉得这些现象都是正常的。为什么是正常的呢？这个正常，是在这个环境下，这个土壤里，这个时期，因为你在10年做了100年的事情，你的市场这么有气势，但这100年的历程压缩下来，有些事情你消化不了，所以你想让它很正常很有序是不太可能的。这种不正常表现在人们对艺术品的认识上，包括购买艺术品的速度。

　　人们没有真正消化艺术品真正的价值是什么，往往只是为了投资，为了赚钱，来做一些商业性的运转。如果这个艺术品值钱，我能赚钱，我为什么不买呢？商业主导下的行为，导致艺术品市场有非常大的膨胀。但反过来说，中国艺术品还远未达到国际市场的顶尖艺术品价格。而安迪8226;沃霍的绘画，包括还有现在活着的弗洛伊德的绘画¬都价值上亿。如果把中国艺术放在国际上，放在跟国际大师的同一平行线上，中国艺术品就是很正常的价格，一点都不高。你看这个艺术市场，多放几个角度，从大环境去看，它是正常的。

　　有泡沫也只是局部泡沫¬

　　说中国艺术品市场绝对没有泡沫¬，是不对的。但泡沫¬只是局部，中国的泡沫¬不会形成大泡沫¬。其实就算有过艺术品泡沫¬的台湾和日本，当时也都没有形成大的泡沫¬。为什么这么说呢？你去看看，日本最好的艺术品降价了吗？最顶尖的东西降价了吗？没有！什么东西降价了呢？二流的东西降价了。经¬过自然的发展，市场去淘汰了，大家的审美提高了，中国目前的现状是：你只能是在市场当中成熟。

　　大家的不理智造成现在市场一些价格与价值不相符的作品。中国老百姓买画¬是投资行为，投资行为就会容易产生泡沫。好的艺术品具有它那个时代的价值。所以，再泡沫李可染也没有降价过，再泡沫，齐白石他也是齐白石。泡沫¬是泡沫¬在消费品市场，泡沫在商品上，没有泡沫¬在真正的艺术品上。真正有学术价值的艺术品它是没有泡沫¬的，它有无限值。

　　聪明人会建立自己的收藏体系

　　对喜欢收藏艺术品的人，我建议你跟着专业人士走，多看多听多借鉴。买画的实际上有两种人，投资的就不说了，一种是我自己欣赏喜好，这种个人爱好也是一种收藏。如果是聪明的收藏家，他会建立自己的体系。

　　这是你个人对于文化思考的体系，对于艺术理解的体系，这个体系建立在你的个人风格之上。但是最怕的是什么呢？如果你连自己的体系也没有，今天喜欢这个，明天突然喜欢那个，当你建立不了体系，你的收藏就没有太大意义，带来价值的可能性也极小。因为你没有考虑过什么样的艺术品有价值，你为什么收藏这样的艺术品。

　　另外一个因素是艺术家，从他起步一直到他的作品成熟，他这件作品出来以后是否产生了对文化的思考，你看出来了什么？专家行家能看出什么？你能不能理解艺术家？看到他的思维能力，看到他对事物的敏感程度，看到他对艺术的感觉，还有他对艺术思考的深度，包括他对艺术的热爱？艺术家不是工艺美术师，创造性是第一必须的。

　　美术馆在选择馆藏作品时，第一个概念是必须有创造性，有学术价值。当艺术家在创作时，感受到一个大的潮流，并触发了对当代的思考，这就是有意义的作品，你一定可以收藏它。

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