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外表的特征，是她与这个世界妥协的方式，而骨子里，她有自己的主张。正是这一点，赢得了许多青年观众的共鸣和赞许。
ＢＹ希洛
那双蓄满忧伤的眼睛，在本次春季艺术沙龙展览上，肯定给观众留下挥之不去的印象。那个有着古典美感的青春少女，站在黛色的城墙下，望着你我，她想说些什么已经不重要了，重要的是，她以这种姿态抵触现代文明，而要进入记忆深处的故事。哪怕墙头垂下一枝艳丽的桃花，也不能改变她反叛的性格。 如果我们把反叛看作是一种精神的时尚，那么，外表的时尚却无法掩盖她的内核。外表的特征，是她与这个世界妥协的方式，而骨子里，她有自己的主张。正是这一点，赢得了许多青年观众的共鸣和赞许。 这些作品——画和雕塑——的作者贺文斌，是一个来自陕西的青年艺术家，１９９１年他来到苏州上学。当时正是苏州城市改造的开始，有一次暑假过后回到学校，苏州这座江南古城的瞬间巨变让他大吃一惊！位于干将路两侧的大片的老宅被无情地拆毁，到处是老砖老瓦老旧的门窗。有些小巷他还从未走过，就与他永别了。如今，古老的苏州城几乎被改造成了一座崭新的城市，到处是媚俗的影子，中国文人为之倾倒的江南韵味消失了。于是，他开始寻觅硕果仅存的老宅，并用相机记录下来，然后又延伸到周边古镇，后来又来到皖南徽州……这几年贺文斌痴迷于古建筑，油画也自然是表现老房子，开始用单纯的黑白画出一种沧桑的感觉，他将这个系列称作“逝世的记忆”。 贺文斌笔下的主题，就是一个江南美女与老城的对比，新与旧，柔性与刚性，活体与样本，对立之中，他希望获得一种内在的统一。他或许认为，时尚美女与传统的古典环境反差十分强烈，这就是现代苏州。他确实说过：“其实我的创作就是希望在画面上营造一种观念性的语境与戏剧的冲突，表现自己对这种现实的另类体验与思考。” 前年秋天他在苏州美术馆办过一次个人画展，座谈会上有前辈指责贺文斌将人体极不和谐地放进美丽的苏州园林令人感到不舒服，并且在展览结束后还有观众写信，提出对他作品中荒诞场景的不理解。 贺文斌则说：“其实我自己也困惑于要表达什么理念、意念，这个世界充满荒诞、矫情与粉饰，不断上演着各种戏剧性的情节与故事，我想营造这种现实的场景，通过画面符号化的冲突与异象表达我对这个世界的困惑与批判，释放自己内心深处无以言表的挣扎，也许正是这种形而上的玄思使读者感到陌生与不解。” 从小在陕西长大的贺文斌，熟悉的是黄土高原的人事与景物，熟悉那里的风土与歌谣，对江南小城的陌生感与认同感，可能就是他的灵感与动力。两者之间的差异，也极大地激发了他的诉求欲望。而这，往往是艺术创造的一大源泉。在陌生人的眼里，当地人熟视无睹的事物，才可能被“外来入侵者”轻易地揭示出怪诞和荒谬的东西。
