爱华网萧孟
没有一个国家的艺术市场，是靠外国人捧起来的，中国人现在有实力接盘、有实力捧中国的当代艺术家，这是一件幸事。 因为2007年ShContemporary在亚洲区造成的巨大影响，原¬本定于11月举办的上海艺术博览会也改为9月10日举行，更和2008ShContemporary调整关系，两者之间的合作更为紧密。据上海艺术博览会组委会宣布，这次博览会主展场现场成交量不敌往年的一半，约为4200万元人民币。而08ShContemporary虽未公布成交量，但据多方了解，4天的展览展内人流稀少，整体成交量状态喜忧参半。而西方画¬廊主更多是在频频摇头。其实预期市场不佳的论调很早就有出现，但综观这次上海艺术博览会主场馆和ShContemporary两边，画¬廊的精神面貌，都要比往年好很多，作品层次也有提高。可见，很多画¬廊是希望打起百分的精神来应战的。在博览会期间，特别采访了台湾艺术经¬济人赖绿慧女士和艺术评论家陈默，从不同角度来解析其中玄妙。 利用主场优势多方出击 香格纳画¬廊是上海经营当代艺术最早的画廊，也是第一个参加世界主要艺术博览会，如巴塞尔艺术博览会和法国FIAC艺术博览会的中国画¬廊。画¬廊致力于中国艺术的推广，并以介绍80年代以后的中国当代艺术为主，从一开始就以个展的形式介绍了许多目前居住在国内的知名艺术家，以及极具潜力的后起之秀，已经¬代理了王广义、周铁海、岳敏君、赵半狄、丁乙、曾梵志、陈文波、刘建华等人的作品，可谓阵容强大。 此次参与上海艺术博览会，香格纳在主展场设置了“杰出艺术家展区——杨福东”、“杰出艺术家展区——余友º¬”和“香格纳画¬廊群展区”三个展位；而在ShContemporary上，香格纳的艺术家施勇被入选“惊喜地发展”单元，年轻艺术家张鼎则有大型多媒体作品参与“户外项目”。老中青三代的结构模式，包括多种艺术方式参杂融合的参展阵容是历年参与上海艺术博览会所没有的。延伸开来看，这次9月上海的艺术盛会中，除了上海艺术博览会，香格纳画¬廊还在上海的两个空间内举办了5个艺术家个展，代理艺术家张恩利和周铁海分别参与了上海双年展和Moca举办的文献展。可想而知，在如此高的曝光率下，只要藏家空降上海，就一定逃脱不了香格纳画¬廊布下的连环阵。而进入连环阵后，藏家可以各取所需：喜欢冷抽象的可以选择余友、丁乙；喜欢概念摄影的可以看看拍摄上海生活题材的鸟头组合和胡杨；还有目前在欧洲大热的德国表现主义的张恩利；位于上海展览中心大门主厅内的张鼎的大型装置还占尽地理优势。也有圈内人士指出，香格纳展出的这大部分艺术家作品都在一定范畴内占据了中国当代艺术发展的一个点位，但它们的价格相比一线艺术家的作品却还有一定的空间，这也为一些想收藏中国优秀艺术家作品的外国藏家提供了心理空间。 接盘中国当代艺术市场 北京现在画¬廊成立于2004年，时间不长，但已跻身巴塞尔等国际顶级博览会。画¬廊主持人黄燎原¬一直以战斗在艺术生产和销售第一线者自居，在他看来，通过这些实战而来的经¬验才是可靠的。和往年主推架上大牌艺术家的方向不同，这次参加ShContemporary，带来的是去年、今年和画¬廊新签约的年轻艺术家。这五位年轻艺术家的作品价位较低，大多在5000到3万人民币之间，个别大型作品或参展纪录优秀的作品，价格也都在20万人民币以内。作品在展出时悉数卖完，买家有丁乙等几位上海抽象艺术家，也有中国内地、台湾地区和西方藏家。黄燎原¬说，“目前有许多人担心，中国当代艺术市场已进入了一个高峰期，随着国际藏家纷纷把他们的中国当代艺术的收藏拿出来拍卖，让华人藏家高位接盘，中国当代艺术市场面临崩盘的危机。”他认为这恰恰是一个国家艺术发展的关键阶段。
回顾历史，没有一个国家的艺术市场，是靠外国人捧起来的，中国人现在有实力接盘、有实力捧中国的当代艺术家，这是一件幸事，为什么要把这个说成危机?这些年他一直战斗在艺术生产和销售的第一线，而现在画¬廊一直有新鲜的收藏家血液在注入，而且收藏家的成分越来越好。所以这些年轻作品能卖得好是他之前就根据市场形势估计到的。另外在这个架上作品占主导的市场上，这次他们只带了三件架上绘画¬作品，使得另外一些综合材质和新媒体为创作手段的作品概念新鲜，也显现得特别的打眼。 韩国艺术呈现上升势头 其实北京现代如此运作的方式，也是很多韩国画¬廊在此次博览会中获胜的法宝。韩国艺术家作品，一直都是以材料的使用见长，干净、甜美，政治性不强，这样的作品深得还是以审美为习惯的客户的青睐。加之相比中国艺术家目前的价格，韩国艺术家又具有明显的优势。拿首次参加ShContemporary的韩国Gana艺术画¬廊为例，他们具有20多年经¬验的市场经¬验，画¬廊既带来了岳敏君的小幅画¬作，也带来了韩国艺术家Dong Jae Lee价格在5000至9000美元的作品，也有韩国老牌艺术家开价6万美元的水墨作品。画¬廊负责人李廷龙（Jang Eun Lee）表示，在上海艺术博览会上，后两类价格低，审美舒适的作品似乎更容易被市场接受。 其实在今年香港嘉士德“亚洲当代艺术”的专场拍卖中，日韩艺术家作品热卖，多件以高价成交，风头大有追赶中国当代艺术的趋势。更能从2006年就开始的“亚洲当代艺术” 拍卖专场数据中发现，日韩艺术作品无论在单价和总成交额方面，一直在稳健地逐年提高。韩国艺术品2006年春季总成交量为999.4万港元，要比日本本年的成交额多出一半，均价37.01万港元，同样是日本艺术品单价的一倍以上。到今年春季，平均单价达到了64.96万港元。拍卖场上日韩艺术品体现出来的稳健态势和上海艺术博览会上韩国艺术品上佳表现，虽然不可完全比照来看，但至少反映出不少藏家对日本、韩国艺术家低价优秀作品的心理承受力在加强。 台湾赖绿慧女士特别提醒，除了韩国的部分作品外，随着大陆当代艺术价格的攀升，很多资深藏家开始关注一些国外大师的作品，日本包括东南亚，印尼、泰国的这一块也有很多藏家在关注，并时刻等待着内地四大天王的好作品。从她的眼光来看，会选择的那些不是属于近亲繁殖的作品，并且图腾语汇是非常明显的。另外是否有优秀的画¬廊在代理也至关重要。而常住四川的著名评论家陈默却认为，如果藏家真有实力就应该向丰田公司学习买大师级的作品，将企业资本转化为艺术品。90年代，梵高作品的超纪录拍卖都是丰田公司所为。1993年的《向日葵》，1995年的《蓝色的蝴蝶花》，1998年的《加歇医生》，3000万、5000万、8000万人民币……¬那个时候有人说丰田公司完了，但是现在《加歇医生》拿出来再拍，应该是1.6个亿。 艺术市场是否有泡沫？ 据上海艺术博览会组委会宣布，这次博览会主展场现场成交量不敌往年的一半，约为4200万元人民币。而08ShContemporary虽未公布成交量，但据多方了解，4天的展览展内人流稀少，整体成交量状态喜忧参半，西方画¬廊主更多是在频频摇头。其实预期市场不佳的论调很早就有出现，艺术市场是否有泡Ĭ，泡Ĭ到底有多大，赖绿慧和陈默从不同侧面，带来了不同的分析。陈默说，“我本身研究艺术市场，也就必须要研究周边的市场，要注意周边资金的流向。我认为艺术市场的泡Ĭ也就20～30%，而房地产的泡Ĭ是99%。我举个例子，去年房地产的交易金额是两万多个亿，艺术品的交易金额是260个亿，这个之间，你连它的零头都算不上。艺术品的交易额，就像个小跳蚤。” 而赖绿慧则认为，所谓的泡Ĭ，世界很多地方每天都有泡Ĭ，她感觉到目前北京部分对于其他区块的进入，管控得非常严苛，造成很多商机的流失。但从另外一方面，又能感受到国内领导者的决心和魄力。她发现中国的历史每3至5年都会有一个大转变，但每次转变似乎是往更好的方向发展。目前全世界都受到美国次贷危机的影响，面对现在经¬济的不景气，内需市场是足够的。即使泡Ĭ存在，相对内地这块市场的深厚，从中长期来看，艺术品市场都是好的，问题是是否有好的作品和合理的价格和画¬廊的推荐。
