爱华网系列专题：《中国历史博弈中的丛林法则：破局》
用间在两军对战之中显得相当重要。而在破局当中也是如此。如果能够巧妙地用间，就能找准对方的动向，就不会轻易陷入对方所设的局里面，在对局之中掌握主动。 在中国传统艺术瑰宝中，有一幅闻名世界的《韩熙载夜宴图》，长335.5厘米，宽28.7厘米，现藏于故宫博物院。而在这幅壮丽的艺术珍品后面，却有一个关于"用间"的故事。《韩熙载夜宴图》是一幅由听琴、观舞、休闲、赏乐和调笑等五个既可独立成章，却又相互关联的片断所组成的画卷，无论是造型、用笔、设色方面，都显示了画家的深厚功力和高超的绘画技艺。《韩熙载夜宴图》全卷共分五段：第一段写韩熙载与宾客们谛听状元李家明的妹妹弹奏琵琶的情景；第二段写韩熙载亲自为舞伎王屋山击鼓；第三段写宴会进行中间的休息场面；第四段写女伎们吹奏管乐的情景；第五段写宴会结束，宾客渐渐离去。全图五幅，整幅画卷交织着缠绵又沉郁的氛围，看得出主人公在及时行乐中，遮隐着对生活的巨大失望和内心痛苦。 顾闳中为什么要"心识默记"地画下这个长卷？韩熙载为什么要夜夜笙歌大摆"夜宴"？一切尽在那个乱世的政治大背景之中。 韩熙载原是山东的一个贵族，因后唐诛杀其父而逃到江南做官。韩熙载博学多才，写得一手好文章，年轻时在京洛一带即负盛名，所以，深得南唐三主喜爱。李昪死后，其庙号"烈祖"即由韩熙载参与制定的。李璟即位后，曾令韩熙载以本官权知制诰。中主死后，后主李煜更是有意授其为相。 韩熙载历三朝、事三主，自然会卷入宫中党争权斗，尤其引起宋齐丘、冯延巳等朝中权要的嫉恨与不满，所以，官运也是起起伏伏。至李煜继位，南唐摇摇欲坠，宫中党争日甚。所以，为了避祸，韩熙载跑到中华门外的戚家山装病不出，或以声色自娱来"避国家入相之命"。 韩熙载的夜宴排场很大，就其传世的夜宴图看，画中有名有姓的就有四十余人，多数都是社会名流。韩熙载可谓家财颇丰，除了每月丰厚的俸禄收入外，由于他文章写得极好，文名远播，江南贵族、士人、僧道载金帛求其撰写碑碣的人不绝于道，甚至有以千金求其一文者，加上皇帝的赏赐，遂使韩熙载成为南唐朝臣中为数不多的富有之家。 正因为韩熙载家富于财，所以他才有条件蓄养伎乐，广招宾客，宴饮歌舞。家财耗尽后，仍未有所改变，每得月俸，就散于诸伎，以至于搞得自己一无所有。每到这个时候，他就会换上破衣烂衫，装成盲叟模样，手持独弦琴，敲敲打打，逐房向诸伎乞食，大家都习以为常了。 后主几次想把他召来申斥一顿，碍于他是朝中大臣，不想直斥其过，便命画师顾闳中潜入韩熙载家，将其取乐之状描绘下来。顾闳中乔装打扮，一连数夜混入韩府细心观察，将韩熙载与诸伎女纵情灯烛间，觥筹交错之情景默记于心，归来后再仔细揣摩，然后绘成长卷献上，果然惟妙惟肖，形神酷似，这就是擅誉千古的《韩熙载夜宴图》。
据说李煜曾把这幅画拿给韩熙载观看，希望其能节制放荡的生活，以国事为重，韩熙载表面上"视之安然"，内心却是大吃一惊。 在《韩熙载夜宴图》背后这场斗争中，后主李煜采用了"用间"这样的计谋，掌握了韩熙载的动向，使其占到了上风。画师顾闳中则成为了后主李煜"用间"的这个间。正是这一场用间的大戏，使得后世多了一份中华民族的艺术瑰宝。后主李煜也因为"用间"，破了韩熙载不问国事之局。 其实，这用间的计谋，历史上很多的皇帝都用过，而不仅仅是后主李煜。到了明朝的朱元璋那里，更是到了令人毛骨悚然的地步。 对于手无寸铁的儒士，朱元璋也刻意防范。为了侦察别人隐私，他设立了特务机构锦衣卫。莘莘士子的举手投足，都在特务的严密监视之下。 博士钱宰奉调赴南京编纂《孟子节文》，公余之暇，信口吟了一首诗。不料隔墙有耳，早已被特务录在纸上，报告给了朱元璋。次日上朝时，朱元璋指着诗中的"嫌"字说，你的诗写得不错，只是朕并没有"嫌"你，改作"忧"字如何？钱宰吓得手足无措，连忙叩头谢罪。
