中外合拍片 金像奖的合拍片时代



     刚刚落幕的第32届香港电影金像奖颁奖典礼上,有两次颁奖让人印象深刻。

  第一次,是嘉禾电影前主席邹文怀颁终身成就奖给吴思远。邹文怀拿自己和吴思远做比较,自谦只想做好一家电影公司,而后者胸怀整个香港电影界的命运。

  如果粗暴区分,或许可以说,邹代表着香港电影的昔日荣光,吴代表着当今香港电影的顽强求存。彼时香港电影在亚洲风头无两,但老人家所言“做好一家电影公司”的期许,却留下一个黯然背影。邹文怀之女邹重珩曾告诉笔者,说父亲坚守香港电影50年,2008年橙天娱乐集团收购嘉禾娱乐,对他而言是种“解脱”。

  邹文怀自言“如果再年轻20岁,一定会帮助香港电影业重振雄风”,比他年轻17岁的吴思远或许有同样的念头。吴获奖后感慨颇多,归纳起来是两点,一说自己早已意识到香港电影必须开拓内地市场,否则无法生存。二是自问这几十年里,但凡香港电影需要有人挺身而出,自己从未推辞。

  言毕,69岁的吴思远红了眼眶,成龙第一个站起来鼓掌。

  曾几何时,香港电影人对吴思远的评价仍有暧昧,有人对他“过于热衷政治”和“积极靠拢内地”颇有微词——他是香港电影工作者总会会长、香港电影导演会永远荣誉会长、连续5年香港电影金像奖评审委员会主席,曾通过前特首董建华要求国家在惠港政策范围中增添电影一项,也是首次和内地政府电影主管部门接洽的“香港电影代表团”副团长——在推崇职业精神的香港,他算是“异类”的热心人。

  2009年,笔者专访吴思远,他说“没有内地的市场,香港电影就没有前途”,“大家不知道政策的重要性”。时钟走到2013年,香港电影人终于确信,内地政策确实是香港电影之索,吴思远人如其名,客观求存,所思为远。

 中外合拍片 金像奖的合拍片时代
  当然,吴思远也是受益人。无论第一波赴内地拍摄“合拍片”,还是在内地开设影院的“试水”,都为他带来巨大回报。

  第二次,是冯小刚导演的《一九四二》获得“最佳两岸华语电影奖”。

  领奖人之一的张国立,在感谢“香港的电影同仁和投资老板,为这个戏作出了伟大的贡献”后说道:“华语电影已经到了一个特别关键的时期,香港电影到了内地以后,基本上也把内地电影改成了香港风格了。现在内地电影也应该想想,我们应该坚守什么。”这句感言,被某些内地媒体称作“有深度”。

  一方面,近几年香港电影人“自救”之声越发强烈,香港金像奖对“港味电影”的着力扶持更是显而易见。不久前,英皇电影支持杜汶泽成立香港电影制作公司,也是鼓舞本土创作举措之一。用杜汶泽的话说则是“不自己救自己,没人救得到你”。

  另一方面,自2004年合拍片政策调整开始至今,无论“主打内地”,还是“香港内地两边走”,几乎所有香港的中坚导演都已“北上”,为数众多的香港电影从业者也一同投身大潮。“留守”还是“北上”,曾是香港影人和观众们争论的焦点,如今却已不再是问题——尤其当鲜少与内地合作、被誉为“坚守派”代表的杜琪峰导演接手《毒战》之后。

  在一些影评人眼中,曾经辉煌的香港电影,面对内地的巨大市场和丰富资金的诱惑,已在失去自我的道路上越陷越深。这种对“弱者”的同情和呐喊,已是常谈。张国立站在另一端的感言,听上去要新鲜一些。

  确实,北上的香港电影人,不仅只为“淘金”而来,所带来的也不仅是所谓导演风格,而是将香港电影制作技术与商业逻辑等一并融入了内地电影圈。香港与内地的合拍片,香港电影人打上的烙印更加明显。举个例子,业内人说华谊兄弟影业最大的财富不是冯小刚,而是监制陈国富,他的眼光与把持,是电影获得市场成功的保证。

  张国立的感怀,同香港电影人高喊的“自救”、“坚守”,其实如出一辙。

  试问,既然说如今被改成了“香港风格”,那么之前应存在“内地风格”。何谓内地风格?是《甲午风云》、《红高粱》、《双旗镇刀客》、《建国大业》、《三峡好人》?还是《活着》、《安阳婴儿》?卖出12亿多的《泰囧》算不算?

  所谓风格,如果按照内地、香港、台湾来划分,无疑是简单粗暴的陈旧思维。如今拍电影,题材、资金、创作人员、制作技术、发行都是四面有来八方而去,拿什么来判断风格归属地?冯小刚的《集结号》、张艺谋的《金陵十三钗》的重头战争戏都是外力支撑,怎么归类?未来,地区合作乃至国际合作只会越来越多。

  想“自救”的香港电影,又要“坚守”什么?其辉煌之际,最珍贵的是百花齐放,风格各异,胸怀世界。如果说的是合拍片挤占香港本土创作资源,不如说合拍片让更多香港影人持续创作探索,为香港本土题材的再兴起提供了可能。在这一点上,吴思远看得清楚。

  现在这个时代,合作交流,碰撞升级是应当拥抱的现实,说得再残酷一点,物竞天择,适者生存。观众拿脚投票,无论是内地影人,还是香港影人,需要“坚守”的是创作诚意和制作水准,而非“属地”和“风格”。

  

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