表示递进的英语连词 创意人的“连词”



有一天, 我太太问我, 大厨为什么不公开厨房,我当时想了想, 给了她两个答案: 一个是很难以解释,就像我母亲一样, 别人问她菜为什么煮得那么好吃,她除了说“感觉”, 没有别的词可以解释; 另一个就是故意想隐瞒。我想我这两种情况都不是。我知道创意是怎么回事, 我又能讲出来, 为什么不讲呢?

坐在前面给我们讲述自己创作故事的赖声川谦和平静, 完全不像一位做剧场艺术的导演, 倒更像是一位抽丝剥茧的老师——不过在台北艺术大学做教师20 多年, 老师也的确是他的双重身份之一, 写这本《赖声川的创意学》, 就源自于他想把创意“教出去”的想法。

Staffers: 在书中你有一种看法, 即就艺术而讲解的内容是创意的“方法”, 而在艺术之外, 生活之中教的东西才是创意的“智慧”?

赖声川: 的确。在佛法里有一个简单的说法, 即要修行的话,智慧和方法二者缺一不可。在学校我教编剧、导演都是在教方法, 智慧, 在传统上, 老师会认为那是你家的事, 不是我的事, 但是我在印度得到的启发是, 这也是我的事, 是我们可以教而没有教的。

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Staffers: 这本书就叫《赖声川的创意学》, 你认为什么是创意?

赖声川: 古希腊总是把创意解释成为缪斯女神, 但是我觉得这个不是合适的比喻, 如果创意只是用于“与神沟通”, 那跟“灵媒”有什么不同?

在我看来, 创意是一场发现之旅, 自己发现一个题目, 然后自己去解题。是什么促使莎士比亚写剧本、李白写诗? 这一切基于他们内心在寻找一个适当的题目。出题和解题, 这就是“智慧”和“方法”之分,“智慧”决定了创意人为自己设定的创意题目的深度及挑战的大小, 比如爱因斯坦,他给自己出了一个题目叫“宇宙是什么”, 但是他不会给自己出“1+1 等于几”;“方法”决定创意人解题的效率, 也决定创意人解题的创意。这些都体现了创意能力的高下。

Staffers: 在书中, 你有一个重要的观点: 创意来自于内心, 每个人都是一台神秘计算机, 我们通过这台计算机形成创意。能解释一下它是如何工作的吗?

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赖声川: 我们可以把自己比喻成一台电脑, 它会自动筛选以保留你从外界得来的各种信息进行存档, 并通过一个软件, 将好多不同的档案从中抽出, 合并成一个新的档案。这里我将以《入梦之梦》为案例进行解释( 见后页)。

从这个例子中可以看到, 我们所活过、看过、想过的, 人生中所关怀的一切, 就是创意的原始材料。一旦需要灵感, 体内的神秘计算机就能从不同类别的档案中抓取。档案类别愈多、愈清楚, 就愈能获得好的灵感。

不过, 我们也必须面对一个现实: 现在, 我们内心塞满了各种杂物, 斩断了灵感与泉源之间的通道,创意根本没有挥洒空间。塞满内心空间的一切杂物就是遮蔽创意的基本垃圾堆。只有找出重新整理的方式, 找到搜集垃圾、倒垃圾的方式, 腾出创意的空间,才能创造出有利于创意材料累积的方法。

Staffers:你在书中说到了有几种屏障会阻碍我们创意,其中的一种是“贴标签”。

赖声川: 当我们看东西, 在还没认出是什么之前的瞬间,它就是它自己。但我们长久以来习惯在辨识事物的瞬间立刻给它贴上标签。你觉得我是一个导演、一个作者,那么你在我身上就贴了标签, 但我其余的99% 你都没办法发觉了。又比如我们吃面, 你看到的只是面, 但这也可能是一些线条。当你贴标签的时候, 这个东西被充分利用的可能性就小了, 它只能在它的“标签”范围内起作用。

创意是连接的动作, 把不同的概念、事物联结在一起就会创造新的概念和事情。如果我们的思路是固定的, 就没办法联结在一起。这本书就教你去掉标签,解放自己的经验。

Staffers: 现在整个社会环境都非常看重创意, 专家学者预测, 世界即将从“资讯时代”转向所谓“概念时代”,创意也将成为新时代中最重要的工具。你的书在台湾连续数月登上畅销书排行榜, 而且有意思的是, 这本书无论在中国台湾还是内地, 都是由商业类出版社出版的, 为什么会这样?

赖声川: 现在是一个创意的时代。越来越多的行业都需要创意, 可能原来你认为比较呆板的行业, 比如银行,现在也会提创意。最大胆的一种预测是,MFA(master of fine arts) 将击败MBA, 成为商业社会中最受欢迎的学位。

有创意你才可以创造出比较好的生活环境, 创造出你要的生活流程、你喜欢的生活方式。讲得更深一点儿, 创意是人最宝贵的财富。

² 赖声川

1954 年生戏剧工作者

毕业于台湾辅仁大学外文系美国柏克莱大学戏剧艺术博士

现任表演工作坊艺术总监

国立台北艺术学院戏剧研究所创办所长

  

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