《致青春》:青春残酷物语



     很早就开始期待赵薇导演的《致我们终将逝去的青春》(以下简称《致青春》),从演员到导演,赵薇的演艺之路,似乎从来都没有那么风平浪静。一如这部影片,从上映以来就褒贬不一。但是,关锦鹏监制,著名编剧李樯亲自操刀改编剧本,还有一帮圈内朋友的友情客串,集众前辈的宠爱于一身,使得赵薇导演的处女作显示出一种底气十足的自信姿态。

  作为赵薇在北电的硕士毕业作品,影片对上个世纪90年代的大学校园生活与场景的描画,对那个年代与现在这个时期上过大学的人产生了不小的冲击,青春的年少轻狂,爱情的懵懂渴望,我们都感同身受过。在《致青春》中,导演赵薇将童话的梦幻与想象,青春的悸动与张扬,爱情的美好与感伤,现实的无奈与苍凉共同交织构成了一则青春残酷物语。

  影片的前半段,在大学的时光几乎是彩色的色调,而步入社会后,影片便少见彩色,赵薇将这两个截然不同的时期用色调的不同,为观众呈现出了两个时期的人物,不论是心态,还是生活状况的不同。相对于大学的彩色时光,步入社会之后,每个人经历的事情都是残酷的。然而,在大学时的故事又何尝不是“残酷”至极,以至于彩色基调完全盖过了这一“残酷”的事实,看见的仍是美好的青春岁月,他们暗恋、伤痛、分离、表白……每个人的青春不过如此。

  不可否认,影片确实在拍摄、剪辑、场面调度等各方面都显示出一名专业导演的素养,然而,他们只是将其作为一部青春史诗电影来看待,说得阳光明媚,说得五彩斑斓,却忽视了影片本身其实并非台湾那种小清新电影的风格,影片十分隐晦地将青春的岁月重口味化,剧中人物的青春,在原本的外表下蒙上了一层纯真的薄纱。

  在影片后半段,导演却打破了这种乌托邦式的美丽幻想,改以一种更为理性冷峻的笔触去摹写现实的种种苍凉与无奈。梦幻破碎的这种前后反差刺穿了现实的种种虚伪,更折射出了现实的残酷与无奈,冰冷刺骨。

  作为一部学院派作品,无论是从影片的整体结构还是风格类型的把握上,导演赵薇都算是交了一张优秀的答卷。然而,影片在一些细节处理和人物性格刻画上还是有些美中不足的地方。影片开始慢镜升格镜头对于阮莞的“女神”形象有些过渡渲染,一开始许开阳等人对阮莞大献殷勤,之后却喜欢上了郑微,转变得有点着急;郑微的性格铺垫太薄,一开始挺正经,后来却太过疯癫,显然有点过火。而郑微与陈孝正由欢喜冤家到甜蜜爱人的转变也不是太令人信服。

  青春逝去,洗过繁华,剩下了什么?然而,我们曾经拥有,那些“为谁辛苦为谁甜”的岁月,都值得珍藏,何须感伤。

  

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