爱华网金力得 记住金力
金力是广州人，小提琴家，1994年加入新加坡交响乐团。 2006年3月的一天，翻看《联合早报》，得知金力有个演出，才知道他这些年一直“隐匿”新加坡交响乐团。当年的小金力是神童，11岁那年，被小提琴大师梅纽因看中，带到英国，倾心栽培。1981年，金力12岁，梅纽因和他一起录制了《巴赫双小提琴协奏曲》，唱片问世，震惊乐坛。1985年，金力与伦敦皇家交响乐团在纽约卡内基音乐厅演奏了布鲁赫的《g小调小提琴协奏曲》，媒体报道“听众的掌声都快把音乐厅震塌了”。同年，16岁，他与梅纽因联同日本东京交响乐团（NHK）为纪念联合国成立四十周年举行公演，师徒二人再次联袂演奏了《巴赫双小提琴协奏曲》。“骑马倚斜桥，满楼红袖招。”现在回看，1985年的两次演出是金力一生的巅峰经验，也成了之后他无法逾越的关卡。事隔二十七年后，2012年8月4日，金力为《联合早报》写了一篇《怀念和梅纽因一起演出》，其中一段：“下午我听了排练，并见到梅纽因正在指挥乐队，他跟乐队排练完就给我‘开小灶’，单独给我上课，帮我分析曲目曲风，在音乐处理及指法、弓法上都有较大改动，并教我怎样运用手臂力量。最记得他对我说：‘美国听众喜欢听大作品，你要更热情去演奏！’” 我看过音乐纪录片《从毛主席到莫扎特：1979年斯特恩在中国》，片中有小时候王健拉大提琴的镜头，一副少年老成的样子，忧郁凝重的表情完全像个小大人。虽然只有短短一小段演出，就知道这孩子以后一定能走得很远。看片子的时候，我就想到金力，同样“忧郁凝重”的金力，却没能像王健那样“走得很远”。 像某些神童（譬如Michael Rabin）一样 ，金力难逃成长中的种种焦虑困惑，他一度“精神有问题”，几乎不开口说话，整个人“哑”了，琴技也起伏很大。自上世纪80年代后期开始，之后的十多年，金力似乎消失了。如今商业炒作下的古典乐坛残酷无情，后浪推前浪，三年五年不露面，谁还记得你？何况十多年！1994年，金力的状态非常糟，新加坡交响乐团音乐总监朱晖邀请他来新工作，可说“救”了他。但他一开始不适应在乐队里担任默默无闻的小提琴手职位，据知情者说，排练时他时不时拉出一些怪音，以引起他人注意。1997年水蓝接任新加坡交响乐团音乐总监，对金力更是鼓励呵护。慢慢地，金力渐渐恢复，春风吹又生。 金力演出前一天，《联合早报》专访他，对过去“落落寡欢”的日子，金力谈得含含糊糊。大约1986年，金力从英国回到中国，失去梅纽因的庇护，一下子六神无主；又参加一个国际比赛空手而回，自尊心受到极大伤害；再加上青春期的不安。这些可能都是金力“出问题”的原因，也可能都不是。梅纽因知道后，1988年又接他出去。梅纽因看出他性格的缺陷，鼓励他大声朗诵诗歌，让他多接触音乐以外的世界，并认为，金力的个性过于自闭，不适合走独奏道路，想介绍他到美国达拉斯交响乐团工作，被金力拒绝。想起这段往事，金力感慨：“我当时太幼稚，认为自己完全有能力当独奏家，一点不理解老师的苦心，也把乐队的工作看得太轻。” 当晚新加坡交响乐团的演出命名“意大利之夜”，金力独奏帕格尼尼的《第二小提琴协奏曲》，总体表现非常出色。开始他有点紧张，站在台上似乎很不安，等轮到他拉时，慢慢投入进去。帕格尼尼的“第二”，在技术上有很多创新，所以有些地方音色奇特，很“炫”。其实，金力并不适合拉帕格尼尼，我倒是希望听他演奏埃尔加、布鲁赫、贝尔格、肖斯塔科维奇的小提琴协奏曲或萨拉萨蒂的《流浪者之歌》，这些才是“心灵之声”。金力奏完，掌声雷动，我注意到，奏完后水蓝拥抱金力的动作非常深切真挚，不同一般礼节性的“虚晃一枪”。在听众的一再挽留下，金力返场拉了一曲《喜相逢》（笛子曲改编）。“喜相逢”三字，也是所有听众的感受吧？ 晚年定居狮城的钢琴家巫漪丽老太太听了金力演奏的《鹿回头传奇》，感叹道：“太好了，有听老唱片的感觉！”张靖腾先生评价金力：“你能从他的演奏中发现老一代提琴家以及他们所代表那个一去不复返的个性化时代的印迹。……在这个古典音乐演绎风格被规范化得高度雷同，近乎千人一面的时代，居然能通过金力充满个性的演奏捕捉到另一个全然不同却无可挽回的美好时代留下的吉光片羽，这是我们的幸运。”是的，听到金力是我们的幸运。请记住金力。
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