爱华网系列专题：《美国畅销影评写作指导：如何写影评》
第21节 记笔记 在记录这类信息的时候，要尽可能地具体；不仅要记录下影片中的人物和内容，而且要记下镜头本身和它的摄影技术（形式），如何通过摄影角度、灯光、景深和剪辑技巧来表现内容。打算为《相逢圣路易》（Meet Me in St. Louis，1944）写影评的人可能会在这个全部是女人的家庭里，注意到父亲的角色或者关于小女儿托蒂（Tootie）的诡异而恐怖的场景。通过练习，这个作者必须记下一些有关的信息，包括对特定场景中空间的戏剧运用或者是对色彩的巧妙使用。同样地，即使一个学生对法斯宾德（R.W.Fassbinder）的电影很陌生，他也可以抓住在《玛丽亚·布劳恩的婚姻》（The Marriage of Maria Braun，1979）里的几个主题或者明显的时刻：在性关系里有无数讽刺性的转折，这种性关系似乎与财政问题紧密相关，以及片尾的疑问--不知女主角是否自杀了。一个有经验的观者将会注意到声像之间的重叠和断裂，学生也许可以描述这微妙却强有力的一景：奥斯瓦尔德（Oswald）随意地弹着钢琴协奏曲，与背景音乐里的同一片段交替出现，也许，他或她还会注意到在那个令人伤感的结局中，背景中收音机播放的正是世界杯锦标赛。 多数作者都会为影片中的一些技术性信息发展出一套速记系统：pov代表"主观镜头/视点"（point of view shot）或者ls代表"远景/全景"（从远距离拍摄整个人的镜头，与只拍摄手或者头的特写相对应）。这些是在做笔记的时候非常容易学和用的标准简写（当然，这些简写是不能出现在最后的评论文章中的）： cu 特写（close-up）：比如，只拍一个人的头 xcu 大特写（extreme close-up）：也许是头部某处的特写，例如眼睛 ms 中景（medium shot）：介于全景和近景之间，显现出一个人物的大部分但不是全貌 fs 全景（full and long shot）：在景框中显现出人物的全身 3/4s 3/4景（three-quarter shot）：只显示出人物的3/4 ps 摇镜头（pan shot）：从左到右，或者是反过来的主观镜头，但是垂直轴不变 s/rs 正/反打镜头（shot/reverse shot）：比如，在主观镜头里，我们看到一个人注视着另一个人，然后看到这个被注视的人的镜头 ct 切换（cut）：电影从一个画面转到其他地方 lt 长镜头（long take）：在接下个镜头前延续一段较长时间拍某物的镜头 crs 升降镜头（crane shot）：在主观镜头里，俯瞰到的户外场景 trs 推位摄影（tracking shot）：主观镜头跟着移动，比如，利用移动式摄影车跟着一个步行的人，你可以利用箭头指出摄影机移动的方向 la 仰拍（low angle）：从低处仰视的主观镜头 ha 俯拍（high angle）：俯视的主观镜头，确切的角度可以用箭头标明
最终，每个人都会发展出一套自己的速记法和简写法来准确地记录一个场景或者镜头的细节（这些和其他一些术语将会在第三章里细述）。通常，想要记下某一声音或对白，你只需记下关键字词就可以了。有时候，你可以用绘图的方式来注释。正如下面这个学生指出的（图2-7a至e），通过在《战舰波将金号》（The Battleship Potemkin，1925）中的片段--"敖德萨阶梯"（Odessa Steps）中的五个连续镜头，爱森斯坦关于士兵攻击一对母子的画面剪辑，在每一个镜头中都制造了冲突。
