第35节:叙事



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  第29节 叙事

 第35节:叙事
  在接下来的段落中,杰罗·马斯特(Geral Mast)查看了霍克斯很多电影中的叙事结构[诸如《江湖侠侣》(To Have and Have Not,1944)和《女友礼拜五》]。注意马斯特由叙事文学传统开始分析,然后进入围绕着"惊人的不可避免性"而建构的情节讨论:

  好的故事是什么呢?首先,有对一件事的建构--不仅是列举一系列事件,而且将这些事件组织成一种连贯而有力的形式。先建立一个有趣的矛盾点,然后对这一叙事事件进行建构,霍克斯深谙其道。一方面,叙事中的事件似乎是自发的、自然的、意外的,没有什么是可以被预期或是可预见的。另一方面,叙事中的事件又必须是准备好的、有目性的和预示性的,没有什么是出乎意料的,任何事情都有预兆。一方面,任何发生在李尔王身上的事情都是令人惊讶的;另一方面,所有的剧情都源自肯特(Kent)开场时的评论:"走着瞧吧,李尔。"当爱玛·伍德豪斯(Emma Woodhouse)发现她将要嫁的人是奈特利先生(Mr. Knightley),令人倍感惊讶;然而,《爱玛》(Emma)的所有事件都指向了这无法逃避且不可避免的命运。结构的矛盾在于它综合了看似偶发的、自然的意外,以及固定的逻辑模式。对于读者和观众来说,当这种不可避免的结局发生时,事情的结局既是无法避免的又是令人吃惊的。自发性或者意外性不足的叙事常被指责为造作、夸张、不自然或者牵强,而那些形式不足的叙事则常被指责为散漫、随意和没有形式。

  霍克斯的故事建构是怎样与这种意外的必然性相联系呢?有四十多年的电影工作经验,曾与十数位主流编剧合作过的霍华德·霍克斯建立了一种明显的四段式结构。第一段为序言,或是(1)建立主角在过去或者现在的亲密关系中的冲突[这是本·赫克特(Ben Hecht)为霍克斯编写剧本的典型],或是(2)以两个明显对立的角色首次相遇时的矛盾来引起冲突[这是富特曼-福克纳(Furthman-Faulkner)的典型]。 第二段和第三段发展第一段中已经建立的主要冲突,或者以冲突角色之一或生活方式来主导第二段,或是在第二段让角色之一独自起作用,然后在第三段时另一角色加入。第四段通过开场时设定的自然状态来解决中心矛盾,但此时,对立的角色将以一种新的眼光来看待他们自己和彼此。有时,霍克斯会增加一个小的尾声或者"标志"来与开头相呼应。无论人们怎样评价这样的叙事结构,它都使霍克斯的故事有固定的形式,优雅、简洁、匀称,并且从严谨的逻辑和固定模式的结构中产生出人意料的事件。(30~31)  

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