爱华网系列专题：《美国畅销影评写作指导：如何写影评》
第29节 叙事
在接下来的段落中，杰罗·马斯特（Geral Mast）查看了霍克斯很多电影中的叙事结构［诸如《江湖侠侣》（To Have and Have Not，1944）和《女友礼拜五》］。注意马斯特由叙事文学传统开始分析，然后进入围绕着"惊人的不可避免性"而建构的情节讨论： 好的故事是什么呢？首先，有对一件事的建构--不仅是列举一系列事件，而且将这些事件组织成一种连贯而有力的形式。先建立一个有趣的矛盾点，然后对这一叙事事件进行建构，霍克斯深谙其道。一方面，叙事中的事件似乎是自发的、自然的、意外的，没有什么是可以被预期或是可预见的。另一方面，叙事中的事件又必须是准备好的、有目性的和预示性的，没有什么是出乎意料的，任何事情都有预兆。一方面，任何发生在李尔王身上的事情都是令人惊讶的；另一方面，所有的剧情都源自肯特（Kent）开场时的评论："走着瞧吧，李尔。"当爱玛·伍德豪斯（Emma Woodhouse）发现她将要嫁的人是奈特利先生（Mr. Knightley），令人倍感惊讶；然而，《爱玛》（Emma）的所有事件都指向了这无法逃避且不可避免的命运。结构的矛盾在于它综合了看似偶发的、自然的意外，以及固定的逻辑模式。对于读者和观众来说，当这种不可避免的结局发生时，事情的结局既是无法避免的又是令人吃惊的。自发性或者意外性不足的叙事常被指责为造作、夸张、不自然或者牵强，而那些形式不足的叙事则常被指责为散漫、随意和没有形式。 霍克斯的故事建构是怎样与这种意外的必然性相联系呢？有四十多年的电影工作经验，曾与十数位主流编剧合作过的霍华德·霍克斯建立了一种明显的四段式结构。第一段为序言，或是（1）建立主角在过去或者现在的亲密关系中的冲突［这是本·赫克特（Ben Hecht）为霍克斯编写剧本的典型］，或是（2）以两个明显对立的角色首次相遇时的矛盾来引起冲突［这是富特曼-福克纳（Furthman-Faulkner）的典型］。 第二段和第三段发展第一段中已经建立的主要冲突，或者以冲突角色之一或生活方式来主导第二段，或是在第二段让角色之一独自起作用，然后在第三段时另一角色加入。第四段通过开场时设定的自然状态来解决中心矛盾，但此时，对立的角色将以一种新的眼光来看待他们自己和彼此。有时，霍克斯会增加一个小的尾声或者"标志"来与开头相呼应。无论人们怎样评价这样的叙事结构，它都使霍克斯的故事有固定的形式，优雅、简洁、匀称，并且从严谨的逻辑和固定模式的结构中产生出人意料的事件。（30~31）
