魔幻车神邦达真实身份 一份完美融合魔幻与真实的答卷



     素有“魔幻”教主美誉的加西亚·马尔克斯在1981年接受《巴黎评论》记者采访时,自曝一生所作只为写一篇新闻报道,“魔幻”仅是手段。奇怪,“新闻”与“魔幻”,怎么看都是互不搭调的两桩事体,能写进同一本书?同年,马尔克斯推出《一桩事先张扬的凶杀案》,交出了一份漂亮的答卷。这是一本既具备新闻报道的“真实客观”(在马尔克斯眼中,这是新闻报道的灵魂所在),又扑朔迷离得让人顿生魔幻感的小说。

  小说叙述人“我”为揭开一桩二十年前的凶案之谜,辗转采访当年的当事人和见证人,收集庭审笔录、卷宗材料,乃至尘封已久的书信,撰成了一篇报告,也就是本书,或者说本书的“形式”。本书的“内容”即这桩案件说来简单:维卡里奥家嫁女,当夜夫家发现新娘不是处女,反悔退婚;娘家受辱,逼问新娘,新娘吐露(实为栽赃)圣地亚哥为始作俑者,维家双胞胎兄弟气恼不过,磨刀霍霍,四处张扬,至凶案发生时,除受害人一家,全镇居民都知道了。

 魔幻车神邦达真实身份 一份完美融合魔幻与真实的答卷
  《凶杀案》并非探案小说,因案件事实清楚,加害人与受害人亦一目了然。但本书的形式即叙事在不同人物、不同视角、不同时间间的跳脱和切换,特别是众人之间的亲疏利害关系,决定了故事在不同价值观下呈现出不同版本。比如杀人预告放出时,受害人家的厨娘声称不信其实而没有知会主人,但她分明为圣地亚哥色诱其女而憎恨他;二十来个屠夫闷声不响是因为“总有一个人会通风报信”;镇长下令解除凶手的武装而没有控制人身是因为“这是小孩子的玩意儿”……无论出自侥幸抑或麻痹,人们内心似乎都掩藏着难以言说的秘密,这本逐字照录证人证言、旨在破解谜题的报告,自身成了个谜。

  同时,马尔克斯通过不同价值观的表达,由点及面地从个体窥探到了整个社会面貌。在全景式展现中你会发现,这桩案件不仅出于单纯复仇,它有极复杂的社会动因:双胞胎兄弟作杀人预告的动机,显然是期望他人阻止他们杀人。也就是说,他们并非急着报仇,甚至可能打心眼里不想报仇,那么,驱使他们不得不报仇的东西,究竟是什么?

  马尔克斯高明在,他始终没有把这东西直白地晒出来,而是通过亦藏亦露的暗示加以表达。这部分构成了小说的另一极,即不可见与不可言说的事物在日常生活中投下的阴影,其深邃暗暗指向社会心理的复杂幽微。显然,在个人生活与集体生活之间存在一条隐匿的钢丝,不被说透却你知我知,需兄弟俩小心把持。马尔克斯用“承诺”命名这条钢丝,其吊诡在于兄弟俩从来没“承诺”过什么,亦即这种“承诺”不是自发的,而是作为一种前定的命运,早在兄弟俩出生之前就已签字画押了。它以一种无形的外力施加在他们身上,无言地要求他们作出“应有”反应—为所谓家族荣誉、男子汉气概、女性的清白等讨回“公道”—即使以流血、未经审判、剥夺受害人自辨权利的私刑方式。

  马尔克斯对群众心理的谙熟是惊人的,他从人性柔软的表面抽丝剥茧一路探至坚硬的内核,种种真善美如鳞片一样纷纷落地,而整个叙事节奏也在他细拢慢捻的掌控下渐渐积聚起爆发的张力,至小说结尾,恐怖的味道已经不下于大屠杀了:“人们像在游行的日子里那样,来到广场上站好位置……所有人都明白他(圣地亚哥)已经知道有人要杀他”。当受害人惶惶然不知哪里才是归家的路,还有人热情帮忙指路。

  马尔克斯通过《凶杀案》书写了一个个体的悲剧,透出族群的罪孽;他以单个凶杀案入笔,最后归于对人性和社会的考量。本书并未如马尔克斯以往作品那样论及专制权力对民情的荼毒,而是强调了民情对权力与个人的双重影响,就后者而言,民情还可能意味着远大于权力的压迫。同时,民情亦是社会的晴雨表,书中人的狭隘、偏执、冷漠与嗜血,反映了法制与现实、人心与常理的罅隙,其中的真空地带,正孕育了专制和暴政的因子。而从文学角度来看,这样的罅隙正好方便马尔克斯做一篇充满魔幻色彩的新闻体(现实主义)小说。对他来说,现实本就魔幻,无需添枝加叶而只需如实写出。

  

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